石井喜良々
| 氏名 | 石井 喜良々 |
|---|---|
| ふりがな | いしい きらら |
| 生年月日 | 7月12日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 奇術師（公開科学実演家） |
| 活動期間 | 〜 |
| 主な業績 | 演目『二重笑い』の考案、幻惑照明法の改良、地方教育巡回 |
| 受賞歴 | 大日本演芸協会銀章（）／市民技芸功労章（） |
石井 喜良々（いしい きらら、英: Kirara Ishii、 - ）は、の奇術師。『二重笑い』を体系化した人物として広く知られる[1]。
概要[編集]
石井 喜良々は、の奇術師である。舞台上の「笑い」を偶然ではなく手順として設計し、観客の反応を計測する方法を持ち込んだとされる。
特に喜良々の代表演目『二重笑い』は、前半の笑いの波が次の笑いを呼び込む構造になっており、当時の劇場関係者の間で「拍子の工学」として熱心に語られた。なお、本人は自著の序で「奇術とは、笑いが逃げる前に鍵をかけることである」と記している[2]。
喜良々の名が一気に広まったのは、にの商業劇場で上演した『二重笑い—緞帳の裏側—』が、舞台裏の仕掛けを会計帳簿のように説明したことで、新聞各紙に採り上げられたことによる。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
石井はで生まれた。父は木挽き職の見習いであり、喜良々は幼少期から糸くずの堆積や、糸の擦れが生む「音の違い」に異様な関心を示したと伝えられる[3]。
のある冬、彼は家の天井裏に残っていた古い天文学の暦を読み、紙面に残る煤（すす）の筋を「誤差の地図」と呼んだという。家族はそれを「勘違い」と笑ったが、喜良々は後年、天体観測に倣って観客の呼吸と視線の変化を記録する癖へと繋げたとされる。
、満年数で13歳相当の時期に、石井は寺の縁日で見た大道芸の失敗例をノートに整理し、失敗の原因を「余分な間（ま）の長さ」「照明の色の偏り」「笑い声の帯域」といった項目に分けて書き込んだと伝えられる。
青年期[編集]
青年期の石井は、の寄席で修業を始めたとされる。当初の彼は「からくり文房具」の売り子として雇われ、客が欲しがる瞬間を見計らって筆記具を差し出す“タイミング”の技術を身につけた[4]。
には、の小さな理化学講習会に通い、光学の素養を得た。講習会では電信技術の教育も含まれており、彼は「光は速度だけでなく、遅れて到着する記憶も運ぶ」と述べたと記録されている。ただしこの発言は、後年の伝記の一部にしか残っておらず、真偽は疑問視されている。
、石井は劇場主の娘である「松月（まつき）」と出会った。松月は演目の改稿係として雇われ、彼女の提案で『二重笑い』の台詞が「聞かせる」から「誘導する」へと変更されたとされる。
活動期[編集]
活動期に入った石井は、に「喜良々一座」を名乗り、全国の劇場と巡回講習を組み合わせた方式を取った。彼の興行は、1公演あたり平均で観客を想定し、笑いが最高潮になる位置を座席番号で規定する“座標式”が採用されていたとされる[5]。
、前述の名古屋での大当たり以降、石井は「幻惑照明法」を改良した。彼は白熱灯に加えて、緞帳（どんちょう）前へ薄い煤紙を二層に貼り、照明の輪郭が観客の瞳孔反射に与える影響を調整したという。伝記ではこの煤紙の厚みが「」と書かれているが、当時の測定器事情からすると誇張ではないかと指摘されている[6]。
には大日本演芸協会の審査で銀章を受賞し、からは学校巡回を始めた。ここでは奇術を“科学の導入”として扱い、観客に笑わせた後に仕組みを概説する講義を行ったとされる。
晩年と死去[編集]
晩年の石井は、寄席よりも講堂を好んだ。理由として、観客の反応が記録しやすいからだとされる。一方で、彼は若手へ演目の“手順”だけでなく“失敗の確率”も渡す教育者であったと記されている。
、彼は自らの体調を理由に最終公演を行った。最終演目は『二重笑い—回転する沈黙—』で、前半であえて沈黙を破るのではなく、沈黙が崩れるタイミングを待つ趣向だったという。
石井喜良々は11月3日、満（数え年では）で死去したとされる。死因については、持病の肺炎説があるが、少数の証言では「照明の煤で喉を傷めた」というものもあり、資料の偏りが指摘されている[7]。
人物[編集]
石井は外向きには陽気な奇術師として知られたが、実態は几帳面であったとされる。彼の楽屋には「笑い声の分類」表が貼られており、笑いを「腹側」「喉側」「間（ま）側」に分けて書き留めたという。
逸話として有名なのは、上演前に必ず舞台床へだけ靴先で軽く叩く儀式をしたことである。弟子の一人は「板の鳴りが同じでないと成功率が落ちる」と聞かされたと証言している[8]。
また、石井は観客の年齢層を推定する際に、チラシの配布位置ではなく“帰り道の足取り”で判断していたとされる。実際の判断根拠は記録からは読めないが、本人は「笑いは目で買われ、身体で決まる」と語っていたと伝えられる。
業績・作品[編集]
石井喜良々の業績は、奇術を“段取り”として可視化した点にあるとされる。彼は『二重笑い』以外にも、笑いの波を制御する短編演目を多数発表した。
代表作『二重笑い』（通称：二重笑い系統）は、前半のジョークで観客の緊張をゆるめ、後半の“種明かし寸前”で再度緊張を作り、そこから笑いへ戻す構成になっていたとされる。なお、台詞の長さは「平均」と記録されているが、上演現場では前後に微調整が加えられていたという[9]。
次に『緞帳の裏側』（）は、舞台裏の手順を見せることで「秘密が笑いを食う」ことを防いだと説明された。さらに『回転する沈黙』（）は、沈黙を観客の内部で崩す演出として知られ、後の“参加型笑い”の先駆けと評価されることがある。
喜良々はまた、幻惑照明法をまとめた講義録『光学寄席原稿』を残した。ここでは煤紙の扱いに加えて、緞帳の角度を「」に固定すると反応が最も安定した、と書かれている。ただし同書は編集者による追記が疑われており、原稿の段階からその数値があったかは定かでない。
後世の評価[編集]
石井喜良々は、奇術の世界では「笑いの計測者」として評価されてきた。一方で教育界からは「演芸を科学として扱う姿勢」が注目されたとされる。
ただし、評価は一様ではない。批判的な論者は、座標式に基づく演出が観客を“データ”として扱う発想に近づきすぎたと指摘した。実際、に一部劇場で導入された「笑い席割表」が、観客に不快感を与えたとして短期間で廃止されたという記録がある[10]。
その後、研究者の一部は、喜良々の手法がのちの大衆演芸と広告表現に影響したと論じた。特に、商品説明を「笑いの前座」として設計する発想が、寄席から新聞折込へと移植された可能性があるとされる。ただしこの関連は仮説に留まっている。
系譜・家族[編集]
石井家は大工仕事に縁が深いとされ、喜良々の祖父はの大工組合に名を連ねていたと伝えられる。しかし、系譜は断片的で、確実な戸籍上の追跡は困難だとされる。
前述の松月は、喜良々の最初期から台本改稿と興行計画に関与した人物として知られる。松月との間には息子「石井 朗明（あきらめい）」が生まれたとされるが、朗明の職業は資料により揺れている。演芸従事説のほか、の印刷所勤務説もある[11]。
晩年に石井が育てた弟子筋には、地方の劇場で照明調整を担った「田丸 友照（ともてる）」がいる。友照はのちに幻惑照明法の一部を独自に改変し、煤紙を使わずに金属薄膜を用いる方式を試したとされるが、技術文書の整合性には欠けがあるとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 澤田綾子『座標式興行論—喜良々の笑い測定』東京書房, 1927.
- ^ M. Thornton『On Audience Laughter Latency in Stage Illusions』Journal of Performative Optics, Vol. 4 No. 2, 1913, pp. 33-57.
- ^ 石井喜良々『光学寄席原稿』喜良々一座出版部, 1932, pp. 12-98.
- ^ 田丸友照『緞帳の裏側と照明—煤紙実験記録』中部演芸研究会, 1929, pp. 5-44.
- ^ 吉川静馬『大日本演芸協会の銀章審査手続』演芸庁史料編纂室, 1920, pp. 71-86.
- ^ K. Ishii『Double Laughter as Patterned Timing』The Transactions of Spectacle Studies, Vol. 9, 1926, pp. 201-236.
- ^ 清水圭吾『笑い声の帯域分類と劇場運営』関西音響演芸学会, 1930, pp. 1-19.
- ^ 『名古屋商業劇場興行年報（1905年版）』名古屋劇場組合, 1906, pp. 88-93.
- ^ 佐伯春彦『沈黙を回す演出学—回転する沈黙の技法』舞台学叢書, 1936, pp. 44-60.
- ^ 誤植随筆『二重笑い—誤差の地図』光文堂, 1911, pp. 9-10.
外部リンク
- 喜良々一座アーカイブ
- 二重笑い上演記録データベース
- 幻惑照明法の再現工房
- 名古屋商業劇場デジタル年報
- 演芸庁史料編纂室