竹岡 宏
| 氏名 | 竹岡 宏 |
|---|---|
| ふりがな | たけおか ひろし |
| 生年月日 | |
| 出生地 | 富浦町（現・） |
| 没年月日 | |
| 国籍 | |
| 職業 | 災害映像アーカイブ研究者、町内会技師 |
| 活動期間 | 1924年 - 1968年 |
| 主な業績 | 『連続記録台帳』の体系化、地域保管庫の標準設計、震災フィルム同定法の普及 |
| 受賞歴 | 、特別功労 |
竹岡 宏（たけおか ひろし、 - ）は、の「災害映像アーカイブ」分野の先駆者である。彼は、町内会が保管するフィルムを科学的に整理する方法を確立した人物として広く知られる[1]。
概要[編集]
竹岡 宏は、災害時に撮影された映像を「証拠」ではなく「記憶」として扱い、後世の検証に耐える形へ整えることを主張した人物である。特に、フィルムを“出来事の順番”で並べる従来の試みを疑い、撮影機材と現像条件まで逆算して照合する方法を提案した点が特徴とされる。
彼の活動は末期から始まり、期の地域防災運動と結びついた。町内会単位で「保管庫係」を置く制度を広めたことで、最終的には全国の自治体に類似の運用が波及したと語られているが[2]、記録の残り方には地域差が大きいとされる。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
竹岡は富浦町に生まれた。父は漁網の修繕職人であったが、家にはなぜか『海難の記録』と呼ばれる8mmフィルムの束があったとされる。竹岡は幼少期、フィルムの長さを巻き数ではなく「コマの温度帯」で数える癖がついたと伝えられており、後の研究観に影響したと考えられている。
また、竹岡はの小規模台風で「濡れたフィルムの匂い」を嗅ぎ分けた経験を語っている。本人の手帳では、臭気の分類が9区分に整理され、最も強い分類を「潮銀帯」と名付けたと記されている。ただしこの手帳が実在するかについては、同姓同名の別人の可能性も指摘されている[3]。
青年期[編集]
竹岡はへの移住後、写真館の見習いとして働きながら、系の講習を“独学として”受けていたとされる。とはいえ、当時の講習資料は散逸しており、竹岡が受講した年の確定は難しいとされる。青年期の本人の履歴書には、「視差を計算するための三角定規を8本使う」など、技術者らしい几帳面な記載が見られたという。
、竹岡は東京の町内会で、停電時でも映像記録が残るようにと蓄電器の改造案を提出した。提案は採用されなかったものの、審査員が書いた講評には「この人は電気より“時間”を測っている」との一文があったと伝えられる。
活動期[編集]
竹岡の名が広く知られる転機はである。彼は後に各地へ残った撮影フィルムが、時系列の誤りと現像ムラによって“同じ出来事が別の事件に見える”状況を生み出していると指摘した。
そこで竹岡は、フィルムを「災害番号」として扱う方式を考案した。災害番号は撮影日ではなく、(1)雲底の高さ、(2)瓦の色調、(3)窓枠の錆の形状、(4)当時の光源色という4要素の点数化で決められたとされる。点数の総和が100に近いほど一致度が高い、とされたが、実務上は総和が99.8で止まることが多かったため、竹岡は“半歩誤差”を公式に組み込んだ[4]。
彼は系の調整会議に呼ばれ、町内会の保管庫を標準化する案を提示した。ここで採用されたのが「乾燥桶＋防虫紙＋記録台帳」という三層構造であり、保管庫の床面積は原則として一平方メートルあたりフィルム2,400フィートまでとされた。面積あたりの許容量を定めた点が功を奏し、地域団体が資材をまとめて調達しやすくなったといわれる。
晩年と死去[編集]
晩年の竹岡は、テレビ放送の普及によりフィルムが過去のものになっていくことを懸念したとされる。彼はに「災害映像は音より先に傷む」という講演を行い、カーボンテープよりフィルムの方が保存に向くという持論を展開した。もっとも、聴衆の中には半信半疑で帰った者もいたとされ、講演後の質疑では「保存より恐怖の再現が優先されるべきではないか」という異論も出たと記録されている[5]。
竹岡は、横浜市の療養先で死去した。満年齢は78歳とされるが、本人の申告では「79歳のつもりだった」との発言が残っている。戸籍上の誤差がどこで生じたかは不明である。
人物[編集]
竹岡は几帳面であると同時に、妙に人情家でもあったとされる。彼は保管庫係に対し、「鍵は持たない。合鍵の列を“敬意”として扱う」よう指導したと語られている。これは物理的な管理ではなく、住民の参加意識を高める狙いがあったと説明された。
また、竹岡は“情報の匂い”に敏感だったとされる。フィルムの保管臭を嗅いで、温度帯を推定する癖があり、その推定値を毎月3回、天気図の余白に書き込んでいたという。彼が残したメモには「六月は硫黄の前にアルミが泣く」といった比喩があり、研究者というより詩人のようだと評された[6]。
一方で竹岡は頑固でもあった。ある自治体が「撮影順ではなく再生の都合で並べる」と提案した際、彼は会議に遅刻してから“10分だけ”説明し、以後は一切の議論に応じなかったという。
業績・作品[編集]
竹岡の業績は、映像記録の保存と同定を同時に進めた点に特徴がある。彼は学術書を多数著したわけではないが、技術者向けの講習資料と、地域団体向けの手引書を大量に作成したとされる。
代表的な著作として『連続記録台帳（試案）』が挙げられる。台帳は全12章、付録が31様式で構成され、記録の照合には「災害番号」「証言の密度」「回収ルート」という3つの索引を併用することが定められていた。特に回収ルートの索引では、保管庫が初期に置かれた場所を「役場裏」「公民館地下」「神社の倉」などのカテゴリで分類し、復元の手順を細かく規定したという。
さらに竹岡は、映像の同定に用いる小型器具『赤錆簡易分光板』を考案したとされる。これはスペクトル計測そのものではなく、瓦や金属の“色相ズレ”を定規で測るもので、価格は当時の米一俵の約0.37倍だったと記録されている[7]。当時の家計感覚に照らすと安価であったため、講習参加者の導入が進んだと説明される。
後世の評価[編集]
竹岡の評価は概ね高いが、後世の研究者の間では方法の妥当性に揺れがある。保存の枠組みとしては、地域団体に運用を根付かせた点が高く評価されている。一方で、雲底の高さや瓦の色調といった要素を“点数化”する手法は、再現性が低いのではないかという批判も存在する。
特に期以降は、災害映像がメディアとして消費されるようになり、竹岡の「検証目的の整序」から距離が生まれたとされる。だが、災害の記憶が政治的・社会的に利用される場面が増えるほど、竹岡の主張である「保存は透明性のために行う」が改めて参照された。
なお、評価の転機としてに編まれた『地方災害史料の保全ガイド』に、竹岡の方式が引用されている点がしばしば指摘される。ただし当該引用は“第2版では削除された”とも伝えられ、編集方針の違いがあった可能性がある[8]。
系譜・家族[編集]
竹岡の家系は、漁業と教育に関わる人々が多かったとされる。父の修繕職能は後に親族が引き継ぎ、竹岡は家の倉庫で修復作業を見ながら自然に材料の扱いを覚えたと語られている。
竹岡の妻は出身の折衝役であったとされ、名前は「ふみ」とも「文代」とも記録が揺れている。伝承によれば、妻は保管庫の運用を“家計簿方式”に落とし込み、記録が続く仕組みを整えたという。子は3人で、長男は気象補助員、長女は町史編集の補助、次男は映写機の整備員になったとされるが、戸籍の整合には若干の差があるとされる[9]。
竹岡が晩年に弟子へ遺したとされる言葉は「フィルムは死なない。眠るだけである」というもので、弟子たちが保管庫に掲げたと伝えられている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 竹岡 宏『連続記録台帳（試案）』地方防災史料研究会, 1931年.
- ^ 澤田 由里『災害の映像は誰が守るか』草風館, 1976年.
- ^ Margaret A. Thornton『Archival Timekeeping in Coastal Japan』Institute for Media Preservation, 1982.
- ^ 鈴木 健一『町内会保管庫の標準設計』国民防災技術協会, 1958年.
- ^ Yoshiko Tanabe『Film Smell as a Diagnostic Index: A Field Report』Vol.12 No.3, Journal of Rural Conservation, 1969.
- ^ 高橋 忠義『赤錆簡易分光板の理論と運用』映像計測叢書, 第2巻第1号, 1952年.
- ^ 中村 光『地方災害史料の保全ガイド（第1版）』日本地域史料出版, 1979年.
- ^ 中村 光『地方災害史料の保全ガイド（第2版）』日本地域史料出版, 1981年.
- ^ E. H. Whitlock『Calibration of Folk Indices for Documentary Film』Vol.7, Archivist Review, 1973.
- ^ 青木 里沙『災害映像の政治利用と保存倫理』蒼天出版, 1994年.
外部リンク
- 竹岡記録台帳コレクション
- 地方防災史料研究会アーカイブ
- 日本科学映像協会 解説ページ
- 乾燥桶方式 参考資料
- 横浜映写機整備者組合