納豆革命
| タイトル | 納豆革命 |
|---|---|
| ジャンル | SF、料理、学園、群像劇 |
| 作者 | 青柳一真 |
| 出版社 | 星洋社 |
| 掲載誌 | 月刊グラヴィティ |
| レーベル | グラヴィティコミックス |
| 連載期間 | 2008年4月号 - 2014年11月号 |
| 巻数 | 全14巻 |
| 話数 | 全86話 |
『納豆革命』（なっとうかくめい）は、によるの。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『納豆革命』は、の片隅にある私立を舞台に、発酵食品の研究に取り憑かれた少年少女が「納豆」を核とする都市改造計画へ巻き込まれていく漫画である。作品内では、納豆菌を利用した巨大インフラ、味覚を制御する通信網、そして内の地下に眠る「納豆槽」が描かれ、単なる料理漫画の枠を超えた異色作として位置づけられた[1]。
連載開始当初は学園ギャグ色が強かったが、中盤以降はの食料政策、地方農協の利権、そして「かき混ぜ回数が人格形成に及ぼす影響」まで扱うようになり、読者層を急拡大させたとされる。単行本は累計発行部数280万部を突破し、後にテレビアニメ化、舞台化、さらには納豆パックの実用品監修まで行われ、メディアミックスの成功例としてしばしば言及される[2]。
制作背景[編集]
作者のは、連載前にの納豆工場とのメイド喫茶を往復する生活を送っていたとされ、その経験から「日常の食卓に潜む革命性」をテーマにした企画を立ち上げたという。初期設定では単なる部活動ものだったが、編集部が「もっと“革命”を入れた方がよい」と助言したため、末期に秘密裏に進められたの国家計画という設定が追加された[要出典]。
また、作中の発酵描写は、の元非常勤講師・が監修したという体裁で語られているが、実際には白石が「納豆を三回以上混ぜると因果律が緩む」と主張したことから、編集部が面白がって引用しただけであるともされる。青柳は後年のインタビューで、最終的に作品が「食文化の記録なのか、国家規模の陰謀譚なのか自分でも分からないところまで行った」と述懐している[3]。
あらすじ[編集]
黒門学園編[編集]
主人公は、転入初日に校内で謎の納豆型ドローンを発見し、発酵研究会へ半ば強制的に入部させられる。顧問のは、校舎地下に「納豆を10,800回かき混ぜた記録」が眠ると語り、トモルに古い攪拌記録簿を調査させる。ここで初めて、納豆の糸が通信ケーブルの代替として使えるという奇妙な発明が示される[4]。
関東糸引き戦争編[編集]
、、を巻き込む納豆流通争奪戦が勃発し、各地の納豆業者が「極小粒」「ひきわり」「藁包み」を軍事規格のように競い合う。作中ではの旧蔵倉庫で保管されていた謎の“白糸式発酵兵器”が暴走し、町全体が糸だらけになる回が特に有名である。読者アンケートで最も支持されたのは、敵味方が戦闘の合間に納豆汁を飲んで休戦する場面であった[5]。
首都地下納豆槽編[編集]
物語後半では、の地下深くに存在する巨大発酵施設「第七納豆槽」が明らかになり、の一部官庁が納豆菌を用いた気象制御を行っていたことが判明する。トモルたちは付近の排気口から潜入し、納豆菌が都市の湿度調整と記憶保存を担っていたという、非常に説明しづらい真相に到達する。ここで主人公が「革命とは混ぜる回数ではなく、止めどころを知ることだ」と発言し、作品の思想的頂点とされている[6]。
登場人物[編集]
は本作の主人公で、納豆を一日三食食べても顔色が変わらないことで有名な高校生である。理屈より先に手が動く性格だが、攪拌回数の上限を超えると急に哲学的になる。
は発酵研究会の顧問教師で、常に白衣の上からを着用している。彼女の持つ木製の混ぜ棒は「九代目・天狗箸」と呼ばれ、回すたびに発酵温度が0.3度上昇するとされる。
は黒門学園の生徒会長で、表向きは規律を重んじる優等生だが、裏では納豆の粒径を0.1ミリ単位で管理する“粒派”の首魁である。終盤で彼が実はの外郭団体「発酵文化振興室」の潜入員だったことが判明し、読者を驚かせた。
用語・世界観[編集]
作中では、納豆を中心に独自の用語体系が構築されている。は納豆を混ぜた際に発生する張力で、最大値に達すると短時間だけ人の記憶を安定化させるとされる。またとは、地域ごとの納豆粒の大きさや粘度の差によって生じる社会的分断を指し、作中では地方政治の比喩として扱われた[要出典]。
世界観上、納豆菌は単なる菌類ではなく「集団意思を持つ微小知性体」として描かれ、特定条件下での地下鉄路線図を再構成できるという。なお、最終章では納豆の糸がの避雷針に絡みつき、都内の停電を3分17秒だけ回避する場面があり、ファンの間で「最も科学的でないのに最も説得力がある描写」と評された。
書誌情報[編集]
単行本はのより刊行され、初版帯には「この糸、革命級。」というコピーが付された。第4巻から第7巻にかけては書店限定で“攪拌回数別しおり”が配布され、1巻あたりの平均売上は初週で約4.8万部と推定されている。
また、海外版はから英訳刊行され、タイトルは『The Natto Revolution』となったが、巻末注で「日本の納豆は武器ではない」と毎巻説明されている。最終巻には作者あとがきとして、実在の発酵学者からのコメントを装った架空の座談会が収録された。
メディア展開[編集]
2012年には制作によりテレビアニメ化され、全24話構成で放送された。主題歌はによる「MIX THE FUTURE」で、サビに入る前に必ず“納豆音”と呼ばれる擬音が挿入される演出が話題となった。
さらに、2014年には内の特設劇場で舞台版が上演され、役者が実際に納豆を100回ずつ混ぜるという演出が導入されたが、衛生上の理由から後半公演では“音だけ納豆”に差し替えられた。ほかにも、とのタイアップ商品「革命納豆M」や、AR対応の発酵シミュレーションゲームが発売され、作品は一種の社会現象となった[7]。
反響・評価[編集]
連載当初は「奇抜だが続かないのではないか」と見られていたが、学園編の軽快さと政治劇の重さが意外に噛み合い、の書店を中心に口コミで広がった。特に第38話「混ぜる者、混ぜられる者」は、の非公式アンケートで2010年代前半の“最も説明しづらい名場面”に選ばれている。
一方で、発酵監修の正確さをめぐりの一部委員から「納豆菌に人格を与えるのは誤解を招く」との批判も出た。ただし、作者はこれを受けて次巻のあとがきで「人格を与えたのではなく、もともと人格があった可能性を描いただけである」と反論し、かえって話題を呼んだ。
脚注[編集]
[1] 星野, 佐和子『月刊グラヴィティ創刊史』星洋社編集部, 2016年, pp. 88-91. [2] 柳沢, 恒一『平成漫画メディアミックス史』黒鉄書房, 2020年, Vol. 3, No. 2, pp. 14-19. [3] 青柳一真「発酵と脚色のあいだ」『コミック作家録』第12巻第4号, 2015年, pp. 3-7. [4] 白石, 俊作『納豆菌と都市通信の可能性』発酵科学出版, 2007年, pp. 41-58. [5] 牧野, 由紀『関東圏ローカル食品戦争の文化史』潮流社, 2018年, pp. 122-129. [6] 田代, 圭一『地下構造物としての東京表象』東都アーカイブ, 2019年, pp. 201-210. [7] 中村, 玲子『2010年代アニメタイアップ商品の研究』白銀社, 2021年, 第2巻第1号, pp. 55-63. [8] 橋本, 直人『糸引き表現の記号論』文学と発酵, 2014年, Vol. 5, pp. 77-84. [9] 石原, 美紗『架空食文化と少年漫画の接点』北辰大学出版会, 2022年, pp. 9-22. [10] 山岸, 悠『「革命」語彙の誇張表現に関する一考察』日本漫画評論, 2017年, 第8巻第3号, pp. 1-12.
関連項目[編集]
脚注
- ^ 星野, 佐和子『月刊グラヴィティ創刊史』星洋社編集部, 2016年, pp. 88-91.
- ^ 柳沢, 恒一『平成漫画メディアミックス史』黒鉄書房, 2020年, Vol. 3, No. 2, pp. 14-19.
- ^ 青柳一真「発酵と脚色のあいだ」『コミック作家録』第12巻第4号, 2015年, pp. 3-7.
- ^ 白石, 俊作『納豆菌と都市通信の可能性』発酵科学出版, 2007年, pp. 41-58.
- ^ 牧野, 由紀『関東圏ローカル食品戦争の文化史』潮流社, 2018年, pp. 122-129.
- ^ 田代, 圭一『地下構造物としての東京表象』東都アーカイブ, 2019年, pp. 201-210.
- ^ 中村, 玲子『2010年代アニメタイアップ商品の研究』白銀社, 2021年, 第2巻第1号, pp. 55-63.
- ^ 橋本, 直人『糸引き表現の記号論』文学と発酵, 2014年, Vol. 5, pp. 77-84.
- ^ 石原, 美紗『架空食文化と少年漫画の接点』北辰大学出版会, 2022年, pp. 9-22.
- ^ 山岸, 悠『「革命」語彙の誇張表現に関する一考察』日本漫画評論, 2017年, 第8巻第3号, pp. 1-12.
外部リンク
- 星洋社デジタルアーカイブ
- 月刊グラヴィティ読者掲示板
- 納豆革命公式ファン辞典
- スタジオ・ヴォルカ作品案内
- 発酵文化資料室