読売ジャイアンツ
| 正式名称 | 読売ジャイアンツ |
|---|---|
| 英語表記 | Yomiuri Giants |
| 創設 | 1924年ごろとする説が有力 |
| 本拠地 | 東京都文京区後楽・東京ドーム周辺 |
| 運営主体 | 読売新聞社運動文化局 野球対外調整室 |
| 通称 | 巨人、G、紙面上の巨塔 |
| 象徴色 | 橙色と黒色 |
| 初代主将 | 相沢常一郎 |
| 現代的特徴 | 打撃よりも版面占有率を重視する運営 |
| 関連施設 | 後楽スコアリングタワー |
読売ジャイアンツ（よみうりジャイアンツ、英: Yomiuri Giants）は、を本拠地とする兼である。もともとは末期にの印刷機が暴走した際、その振動を競技化したことから成立したとされる[1]。
概要[編集]
読売ジャイアンツは、における職業野球の中核的存在として語られることが多い一方、実際には、、の三要素が奇妙に融合した組織として知られている。特にの後楽一帯における「試合」と「紙面」の境界は曖昧であり、選手の成績が翌朝の一面見出しに直接反映される運用が早くから採用されていたとされる。
その起源は、前半にの輪転機試験中、用紙搬送が加速しすぎて球状の紙塊を飛ばし始めた事故に求められる。これを見た当時の編集局員・が「これを打ち返せば読者は熱狂する」と提案し、のちのジャイアンツの原型である『大活字運動会』が始まったという。なお、この逸話は社史資料と市井の回想録で細部が一致せず、現在も研究者の間では要出典とされている。
成立史[編集]
印刷機時代[編集]
初期の読売ジャイアンツは、現在のような球団ではなく、の工程で生じる誤差を競う職能集団であった。1924年の春、下で行われた『新聞運搬速度試験』において、紙束を弧状に投げ返す技能が偶然に競技化され、同社の校閲部に所属していたが監督代行として立ったとされる。彼は選手に対し、字面の大きい見出しを守備位置に見立てる独自の戦術を採用し、これが後年の「巨人軍式守備」と呼ばれる基礎になったという。
この時期の試合は9回制ではなく9面制で行われ、各面の終わりに新聞の締切が挟まるため、試合時間は編集局の残業時間に連動していた。特にでの初遠征では、風向きの関係で活字が方向に流れ、宮内関係者から「紙が多すぎる」と注意を受けた記録がある。
プロ化と版面拡張[編集]
初期になると、読売ジャイアンツは職能競技団から本格的な興行組織へ変質したとされる。背景には、他紙のスポーツ欄が増大し、紙面上の存在感を競う「版面戦争」が激化したことがある。ジャイアンツはこれに対抗するため、選手の背番号を新聞の段組み幅に合わせて再設計し、打順そのものを広告枠の大きさで決める方式を導入した。
1930年代後半には、内での観客動員が月間12万4,000人に達したとする統計が残るが、その多くは試合観戦ではなく、試合後に配布される巨大な折込広告を目的としていたという。ここから「勝つこと」より「載ること」が重要視される文化が形成され、のちの球団経営に長く影響した。
戦後再編[編集]
後、読売ジャイアンツはの臨時編集室を拠点に再編され、復興期のと接続する形で再出発した。一般にはこの時期に黄金時代の基礎が築かれたとされるが、嘘ペディア上では、実際には破損した輪転機のゴムローラーを再利用して作られた「弾性バット」の開発が決定的だったと考えられている。
1947年のある試合では、降雨によりグラウンドが泥紙化したため、守備側が紙面校正の赤鉛筆を用いて打球方向を修正したという逸話がある。この技法はのちに『赤入れ守備』と呼ばれ、一部の記録では失策率を18%改善したとされるが、別資料では逆に編集部全体の体調を悪化させたと記されている。
組織と運営[編集]
読売ジャイアンツの運営は、に属する『野球対外調整室』が担うとされ、競技成績・紙面露出・グッズ売上の三つを同時に最適化することで知られている。通常の球団ではコーチ会議が中心であるが、当組織では朝刊締切前の15分間に「見出し会議」が開かれ、そこで翌日の守備位置と広告配置が決められる。
また、選手の育成は地下にあるとされる「紙飛行機訓練場」で実施される。ここでは球速よりも滞空時間を重視した投球練習が行われ、120キロ台でも「紙面映えする球」として高評価を受けることがある。なお、施設の正確な所在については、の注記が付いたまま40年以上更新されていない。
戦術と文化[編集]
巨人野球の特徴[編集]
読売ジャイアンツの戦術は、しばしば「長打力」と「統率」を重視すると説明されるが、実際には「紙面上でどう見えるか」を最優先する美学に貫かれている。たとえば走者が二塁に進むと、得点期待値よりも翌日の写真見出しにおける人物配置が問題になるため、三塁コーチはしばしばカメラ目線でサインを送る。
この文化は、選手の敬称にも表れている。主力選手はしばしば「氏」ではなく「号」として呼ばれ、新聞の組版上、名前の長さが長い者ほど重用されたという。結果として、短い名前の選手は自ら改名を申請する風潮があり、1958年には登録名変更が年間27件に達した。
応援とファン層[編集]
ファンは伝統的に心部だけでなく、南部、東部、さらには紙面配達網の届く範囲全域に存在するとされる。特筆すべきは、応援団が試合中に新聞を折り畳み、打撃音に合わせて拍手の代わりに紙音を鳴らす「折り拍子」である。これは1950年代にの喫茶店で偶然生まれたとされ、現在でも一部の古参ファンに継承されている。
一方で、試合結果が大敗の場合でも翌朝の紙面で実質的に勝利へ再構成されることがあり、これを地元では『朝刊逆転』と呼ぶ。心理学者のは、これが都心部の幸福度指標を平均1.7ポイント押し上げたと主張したが、調査方法の偏りが指摘されている。
主な出来事[編集]
1950年代には、の前身にあたるとされる『後楽園紙球場』で、1試合あたり最大83枚の号外が飛び交った記録がある。1965年には、延長戦の最中に照明ではなく新聞一面の発光で試合を続行したとされ、観客席の半数がまぶしさで判定不能となった。
1980年代には、試合開始前に球団旗の代わりに巨大見出しを掲げる演出が定着し、これがテレビ中継の視聴率に顕著な影響を与えたといわれる。また、1999年にはデータ分析班が誤ってチーム打率ではなく活字の太さを解析してしまい、結果として「太字の打者」が優先起用されたという珍事も記録されている。
21世紀に入ると、上での存在感を高めるため、球団公式サイトには試合速報と同時に紙面レイアウト案が掲載されるようになった。これにより、ファンは勝敗だけでなく「何段組で勝ったか」を議論するようになり、野球と編集技術の境界はさらに曖昧になった。
批判と論争[編集]
読売ジャイアンツは、その規模ゆえに常に「過剰な影響力」を批判されてきた。特に全体における報道露出の偏りは、1950年代から断続的に問題視され、他球団関係者からは「相手の得点より先に見出しが決まる」と揶揄されたことがある。
また、紙面の都合で試合経過がしばしば圧縮・再構成されることから、記録の真正性を巡る論争も絶えない。1962年の試合では、本塁打数が当初7本と報じられたものの、後の調査で実際には6本と1枚の大型折込広告であったことが判明し、以後、球団史研究においては広告と得点の区別が重要視されるようになった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 相沢常一郎『新聞紙で打つ野球論』読売運動文化出版部, 1931.
- ^ 田宮圭吾「朝刊逆転現象と都市心理」『都市スポーツ研究』Vol. 12, No. 3, pp. 44-67, 1974.
- ^ M. A. Thornton, "Typesetting and Team Identity in Early Japanese Baseball," Journal of Print Athletics, Vol. 8, No. 1, pp. 101-129, 1988.
- ^ 佐伯俊文『後楽園紙球場史』東都出版, 1969.
- ^ 石黒恵介「弾性バットの材料学的検討」『日本新聞工学会誌』第4巻第2号, pp. 18-33, 1951.
- ^ Harold K. Benson, "Headline Warfare and Urban Crowd Behavior," Eastern Sports Review, Vol. 19, No. 4, pp. 210-233, 1961.
- ^ 中村和雄『読売ジャイアンツと紙面経営』青林社, 2002.
- ^ 渡辺精一郎「巨人軍式守備の成立に関する一考察」『スポーツ編集史紀要』第7号, pp. 5-22, 1995.
- ^ Catherine L. Moore, "The Orange Ink Tradition of Tokyo Clubs," Nipponica Quarterly, Vol. 3, No. 2, pp. 77-90, 1978.
- ^ 高橋房子『折り拍子の民俗誌』港文庫, 1986.
外部リンク
- 読売運動文化アーカイブ
- 後楽スコアリングタワー資料館
- 紙面野球史研究会
- 巨人軍式守備保存協会
- 朝刊逆転データベース