迫真空手
| 別名 | 迫真流、ハクシン派 |
|---|---|
| 創始者 | 松平 玄蔵（まつだいら げんぞう）とされる |
| 発祥地 | 東京都千代田区 |
| 成立 | 1968年頃 |
| 主要技法 | 間合い返し、無音気合、正眼静止 |
| 競技形式 | 単独形、対人寸止め、即興演武 |
| 流行期 | 1974年-1982年 |
| 加盟組織 | 全日本迫真空手連盟 |
迫真空手（はくしんからて、英: Hakushin Karate）は、東京都を中心に成立したとされる、演武時の表情演技と間合い制御を重視する空手の一派である。1960年代後半にで行われた公開審査を起源とし、のちに映像表現と舞台演出の影響を強く受けて発展したとされる[1]。
概要[編集]
迫真空手は、一般には空手の一変種として扱われるが、実際には「いかに本当に見えるか」を競う表現武道であるとされる。技の強度そのものより、受け手が「今のは効いた」と錯覚するまでの秒数が評価対象となる点に特徴がある。
名称の「迫真」はの用語に由来するとされる一方、武道関係者の間では「迫って真に迫る」動作を意味したという説もある。ただし、初期の記録では「迫真空手会議」と「迫進空手会」が混在しており、名称の確定過程にはやや不明瞭な点がある[2]。
成立史[編集]
武道館公開審査事件[編集]
通説では、で開催された地方武道大会の余興枠において、が行った演武が観客席で異様な静寂を生んだことが始まりである。松平は突きを放つ直前に三秒間だけ顎を引き、相手役が倒れた後に一度だけ衣を整えたとされ、この所作が「本当に強い者の動き」と評された。
当時の審査員であったは、後年の回想録で「技術点は平凡であったが、照明の下での目線が尋常でなかった」と述べたとされる。なお、この回想録は現存が確認されていないが、の1973年6月号には同趣旨の引用が見えるため、研究者の間では半ば定説化している。
連盟化と流派分裂[編集]
1971年にはが設立され、全国13都道府県に支部が置かれたとされる。初年度の登録者数は2,418人で、うち約4割が出身者であったという記録が残る。
もっとも、1970年代半ばには「静の迫真」を重視すると、「声量の迫真」を重視するが対立し、1977年の第4回全国形選手権では、同一演武の採点をめぐって審判席が16分間停止した。これが迫真空手史上初の「沈黙の審判」と呼ばれる事態である。
技法[編集]
迫真空手の技法は、表面上は単純であるが、実際には細かな演出規定がある。基本はの三体系であるものの、各動作の終端で1.5秒から2.8秒の静止を入れることが推奨され、これを「余韻保持」と呼ぶ。
代表的な技として、相手の胸元数センチ手前で止めるの変種「二寸迫止」、足音を消して進みながら視線のみを先に通す「先見歩法」、および失敗した技をあえて成功したように見せる「後追い気合」がある。とりわけ後追い気合は、地方大会の決勝で一度だけ採用され、会場の空調停止音と相まって伝説化したとされる。
競技と評価[編集]
採点方式[編集]
公式競技では、技そのものの命中率よりも、観客の反応遅延、審判の眉間収縮度、衣擦れ音の少なさが得点に影響するとされる。1981年版の規定書によれば、1演武につき100点満点で、うち28点が「沈黙の質」に配分されていた。
また、試合後に相手が無言で礼を深く返した場合、これを「納得点」として加点する地方ルールも存在した。愛知県支部では、納得点の測定にストップウォッチではなく砂時計を用いていたという。
有名な審判基準[編集]
迫真空手の審判は、技の優劣を「見えたか」「見えなかったか」ではなく、「見えた気がしたか」で判定するとされる。これはの東京大会で、同じ演武を見た8人の審判が、全員異なる箇所を「最も迫真だった場面」と記録したことに由来する。
このため、審判講習会では技術講義のほか、文京区内の貸会議室で2時間にわたる無音観察訓練が行われる。受講者は何も起こらない映像を見せられ、5分後に「起こったように感じた点」を記述する試験を受ける。
社会的影響[編集]
迫真空手は1970年代後半、テレビ東京系の深夜特番や地方局の健康番組を通じて急速に認知を広げたとされる。とくに、技が当たる直前に必ず一礼を挟む所作は、学校の体育授業や企業の朝礼にも流用され、「礼だけ迫真」と呼ばれる現象まで生んだ。
一方で、映像との相性が良すぎたため、実戦性を重視する他武道関係者からは批判もあった。1983年にはの会合で、迫真空手が「試合よりCM向きである」と揶揄されたが、逆にこれを契機として洗剤、栄養ドリンク、畳関連製品の広告に多数起用されたという。
著名な人物[編集]
創始者とされる松平玄蔵のほか、普及期には、、といった指導者が知られている。三輪は女性初の全国審査員であり、1980年の大会で「気配が先に来る」と評された名採点を残した。
アラン・モリソンは在日米軍基地の文化交流会で迫真空手を紹介したとされ、後にのコミュニティセンターで「HAKUSHIN」とだけ書かれた白帯が流行した。なお、この白帯は実際には帯ではなく、資料用の模造布だったとの指摘がある[要出典]。
批判と論争[編集]
迫真空手は、その演出性の高さから「武道というより舞台芸術である」との批判を受けてきた。1984年の雑誌では、匿名論者が「技の強さを証明する前に、証明されたように見せる技術が先行している」と書き、以後この表現が定番の批判句となった。
また、1987年の関東大会で、審判の一人が選手の気合に感動して涙ぐみ、採点表を2枚重ねて記入した事件があり、以後は審判席に「感情の持ち込み禁止」の注意書きが掲示されるようになった。ただし、同時に「感動を欠いた演武は迫真ではない」とする反論も根強く、現在でも評価基準は揺れている。
脚注[編集]
脚注
- ^ 佐伯 一朗『迫真空手試論』武道出版会, 1974.
- ^ 三輪 ひろ子『静と声のあいだ』現代武芸社, 1982.
- ^ 河西 恒一『日本武道館と戦後演武文化』青鷹書房, 1991.
- ^ Margaret L. Owen, "Performative Martiality in Postwar Japan," Journal of Asian Movement Studies, Vol. 12 No. 3, 1998, pp. 44-69.
- ^ 金井 直義『間合いの社会学』白峰研究所, 1979.
- ^ Alan Morrison, "Hakushin and the Problem of Visible Impact," Pacific Martial Review, Vol. 7 No. 1, 1985, pp. 11-28.
- ^ 武道月報編集部『武道月報特集 迫真空手の誕生』武道月報社, 1973.
- ^ 長谷川 透『礼だけ迫真—昭和演武の周辺』港北出版, 2005.
- ^ Yasuko Taira, "The Silent Judge: Scoring Systems in Hakushin Karate," Nippon Cultural Quarterly, Vol. 19 No. 2, 2001, pp. 77-93.
- ^ 『迫真空手年鑑 1978』全日本迫真空手連盟, 1978.
- ^ 小田切 守『迫真空手と広告表現の接点』東都メディア研究所, 2010.
- ^ Rebecca Shaw, "A White Belt Made of Nothing: Training Props in Japanese Performance Karate," Asian Folklore and Sport Studies, Vol. 4 No. 4, 2016, pp. 201-219.
外部リンク
- 全日本迫真空手連盟 公式記録室
- 武道アーカイブ・デジタル館
- 昭和演武研究会
- 迫真空手口伝資料室
- 東亜武芸評論