追憶のマルチェロ
| 氏名 | マルチェロ ルイジアーノ |
|---|---|
| ふりがな | まるちぇろ るいじあーの |
| 生年月日 | 4月17日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月3日 |
| 国籍 | イタリア |
| 職業 | 作曲家・即興歌唱研究家 |
| 活動期間 | - 1938年 |
| 主な業績 | 追憶系アルゴリズムの確立、裏伝承劇場での「ザラキーマ唱え」普及 |
| 受賞歴 | 王立聴取院金章（）、対比和声賞（） |
マルチェロ ルイジアーノ（まるちぇろ るいじあーの、、 - ）は、イタリアの音楽家であり、即興歌唱の「追憶系アルゴリズム」を体系化した人物として広く知られる[1]。
概要[編集]
マルチェロ ルイジアーノは、イタリアの音楽家であり、即興歌唱を「記憶の数学」として扱う新理論を打ち出した人物である[2]。とりわけ彼の晩年の講義では、聴衆が勝手に思い出してしまうような導入句（いわゆる〈追憶のトリガー〉）が示され、会場の空気が“自動で回想モードに入る”現象が報告された。
また、彼が裏伝承劇場（後述）で披露したとされる「ザラキーマ」唱法は、成功率が数値化され、さらに“かさ上げ”される仕組みとして語り継がれた。噂の域を出ない部分もあるが、少なくとも当時の筆記記録には、彼の歌唱セッションが「祈願点Pが通常の1.6倍に上振れ」したと記載されている[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
マルチェロ ルイジアーノは4月17日、の港湾地区に近い小さな家に生まれた[4]。家業は蝋燭と香料の扱いであり、彼は幼いころから“香りが思い出を呼ぶ”という経験則を聞かされて育ったという[5]。
当時の記録係を務めた近所の書記によれば、少年マルチェロは三日間だけ雲を数える遊びに没頭し、雲の数が「ちょうど17」になった日は必ず祖母の昔話が始まったとされる[6]。この“偶然の固定”が、のちに彼が理論化した追憶導入の原型になったと推定されている。
彼は、12歳のときに失語しかけたという奇妙な出来事を経ている。医師は「声帯ではなく想起経路が詰まっている」可能性を示し、家族は代わりに口承詩を毎朝17回ずつ反復する療法を採ったとされる[7]。
青年期[編集]
、マルチェロはローマの聴取院予備講習に採用され、18歳で本講義へ進んだ[8]。彼の同級生たちの証言では、彼は楽譜よりも「息の残量」を優先して覚える癖があったという。授業での先生は、息の残量を“比率”で表し、マルチェロはそれを“回想の温度”に換算していた[9]。
青年期に彼が熱心に通ったのが、半地下の寄席兼研究小屋である（現存しない）とされる。ここでは形式ばらない即興が行われ、参加者は“表の合唱”ではなく“裏の祈願”を織り込んだ歌を練習したと報告される[10]。
この地下室の常連だったとされる架空の人物、指揮者のは、マルチェロに「呪文のように聞こえるが、実は音程で確率を操れ」と助言したとされる[11]。ただしこの人物の実在性は資料が薄いとされ、後世の脚色も疑われている。
活動期[編集]
に作曲活動を本格化し、には小規模劇場で初の連作講演「追憶曲輪唱」を上演した[12]。この講演は、客席の時計が数秒ずれて聞こえる不思議な現象とセットで語られ、批評家は“聴覚の迷路”と呼んだ。
、彼はの主催する年次選抜で「金章」を受賞した[13]。授賞理由としては、追憶系アルゴリズムによって“同じ旋律でも聴き手の個人的回想が揃う”傾向が確認されたことが挙げられる[14]。一方で、彼の演奏記録には測定誤差らしき箇所があり、「1分間あたりの拍数が、観客の鼓動に引きずられた」など、評価者を困らせる記述も混在している[15]。
さらに、彼が裏伝承劇場で披露した「ザラキーマ唱え」は、参加者が“ダンジョンのボス戦に相当する集中状態”へ移行する儀式として語られた。伝聞によれば、成功率は通常を10とした場合、彼の唱法では16に上振れしたという（ただし、この数値は後世の噂文書に依拠するため確証が弱いとされる）[16]。
晩年と死去[編集]
、マルチェロは「対比和声賞」を受賞した[17]。この時期に彼は声帯ではなく“想起の速度”を調整する練習を提案し、学術的には「想起メトロノーム」と呼ばれた[18]。彼は門弟に対して、発声練習の前に必ず“記憶の棚を掃除する”よう求めたという。
には手の震えが目立ち、譜面ではなく言葉の合図だけで合唱を導く形式へ移行した[19]。その結果、弟子は「追憶のトリガー」を即座に解釈できるようになったが、逆に“歌の再現性”が低下したとも言われる。
11月3日、彼はの療養所で死去したとされる。享年は65歳であると記録されている[20]。死因は“心拍リズムの破綻”と書かれているが、遺族は「本人は最後までボスの攻略に成功した気分だった」と述べたと伝わる[21]。
人物[編集]
マルチェロ ルイジアーノは、他者の回想を“盗む”のではなく“誘導する”という倫理観を掲げる人物として知られた[22]。一方で、彼は自分の理論が誤解されるのを恐れ、演奏会の質疑応答では「質問を音程で先に聞け」と奇妙な指示を与えることがあったという。
性格面では、彼は几帳面で、食事の回数を1日3回、さらに“祈願の前後で2段階に分ける”と決めていたとされる[23]。弟子は、彼のコーヒーが毎回ちょうど82ccで注がれていたことを不思議がった。研究者の記録では、82ccは「追憶の初期化に最適な濃度比」だと説明されている[24]。
逸話としては、彼が散歩中に見つけた石ころを数えて「今日は確率が良い日」と判断した話が残る。後世の編集者は、石の数が“追憶の棚の段差”に対応していた可能性を指摘したが、真偽は定かでない[25]。
業績・作品[編集]
マルチェロの業績は、追憶系アルゴリズムの体系化に集約されるとされる。彼の理論では、歌唱は旋律だけでなく、聴衆が“思い出したくなる条件”の列として設計される。彼はこれを〈記憶導線〉と呼び、講演では導線の長さを“メモリの歩幅”で表した[26]。
代表作として挙げられるのが、連作「」と同名の舞台構成である。初演はとされ、第一幕は“夕焼けの逆再生”を模した和声で始まり、第二幕では“誰もが自分の幼少の匂いを思い出す”と評された[27]。
また、彼の門弟向け小冊子「ザラキーマ唱えのための裏拍子表」には、ボス攻略に見立てた練習法がまとめられている。練習の段階は全12階で、最終階は“成功率16の儀”として記述される[28]。ただし同書の巻末には「この数は気分で±1される」とも書かれており、研究者を悩ませた[29]。
さらに彼は、音響装置を改造したとされる。発明品はと呼ばれ、共鳴室に鏡を置くことで反響が“回想の形”に似るよう調整されたという。公文書には装置の申請が残るが、図面の一部が欠けており、意図的な秘匿だったのではないかと推測されている[30]。
後世の評価[編集]
後世の評価は概ね二分されている。肯定的な立場では、マルチェロの理論は音楽心理学の先駆に位置づけられうるとしている[31]。具体的には、聴衆の個人的回想が誘導される現象を“条件設計”として捉えた点が高く評価される。
一方で懐疑的な研究では、彼の成功率16の記述や、観客の鼓動に引きずられた拍数の記録は、後世の編集者が盛った可能性があるとされる[32]。実際、の保存文書には「追憶系アルゴリズム」という用語が統一的に現れず、同一人物の記録でも書き手が違うことが指摘されている。
批判の矛先としては、彼が“裏の祈願”を音楽と混同し、儀礼的要素を過剰に神秘化した点が挙げられる。反論としては、彼の意図は神秘ではなく再現性の確保であり、演奏の儀礼化は聴衆の緊張緩和のためだったと説明されている[33]。
系譜・家族[編集]
マルチェロ ルイジアーノの家系は、少なくとも公開されている系図上ではの蝋燭商系統に連なるとされる[34]。父は香料職人のであり、母は糸紡ぎの名手と記録されている[35]。
家族の関与は興味深いものがあり、母方の従妹には“記憶の棚”という家庭用語を広めた人物がいたとされる[36]。この従妹の名は資料により揺れるが、ある写本ではとされる。彼女はマルチェロに、音程に合わせて家族の思い出を一斉に話させる遊びを教えたと語られている[37]。
彼の子どもについては、長男とされるが楽器修理工房を継いだという伝承がある。ただし同時代の戸籍記録との整合は取れない部分があり、少なくとも一部は後世の脚色と考えられている[38]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ ルイジアーノ, マルチェロ『追憶曲輪唱の実践記』第1版, ノヴァ音響学院出版, 【1913年】.
- ^ ベルトリーニ, サルヴァトーレ『王立聴取院年報：金章受賞者の記録』Vol.3, 聴取院学術局, 【1914年】.
- ^ ジラルディ, エリオ『音楽心理における想起導線の設計』第2巻第1号, 音響心理学会誌, 【1921年】pp.41-67.
- ^ Thompson, Margaret A.『Improvisation as Memory Engineering』Vol.7, Clarion Press, 【1928年】pp.88-103.
- ^ Santos, Rafael『Relics of Performance: The Underground Theater Reports』Issue 12, Mediterranean Folklore Review, 【1932年】pp.155-176.
- ^ カペッリ, ヴィットーリオ『対比和声と回想反応の比較』音楽技法叢書, 第4巻第2号, 【1929年】pp.12-30.
- ^ 『対比和声賞 授賞理由資料（保存写）』王立聴取院文庫, 第9箱, 【1927年】.
- ^ ノーチェ, ルチア『ザラキーマ唱えのための裏拍子表（注釈付き複製）』第1刷, 旋律文庫, 【1950年】.
- ^ 編集部『追憶のマルチェロ講義録：反復と数の倫理』（タイトルが原題と一致しない）創元選書, 【1963年】pp.3-9.
- ^ Miyagawa, Keiko『Auditory Timing and Heartbeat Coupling in Historical Choir Anecdotes』Vol.2, Journal of Retrospective Acoustics, 【1987年】pp.201-222.
外部リンク
- 王立聴取院アーカイブ
- 波形回想装置コレクション
- 地下室寄席資料庫
- ザラキーマ唱え注釈サイト
- 追憶曲輪唱上演データベース