＊-Teris./あすく(作曲家)
| 氏名 | ＊-Teris. |
|---|---|
| ふりがな | あすく |
| 生年月日 | 10月17日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 3月6日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 作曲家、ボカロP |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | “鍵盤経済”に基づくリズム設計、ボカロ楽曲シリーズ『摩擦円盤』の構築 |
| 受賞歴 | デジタル作曲賞（第12回）、ボーカロイド楽曲大賞（特別審査員賞） |
**＊-Teris.（あすく、 - ）は、の作曲家である。ボカロPとしても知られ、巡回型の“鍵盤経済”理論を掲げたことで広く認知された[1]。
概要[編集]
＊-Teris.（あすく）は、日本の作曲家である。主にボカロPとして活動し、オフラインの即売会とオンライン投稿を“同一の会計帳簿”でつなぐ制作運用で注目された[1]。
その音楽は、いわゆる電子的な“速さ”を追うよりも、音の余白に課税するように音量・残響・拍頭を設計する点に特徴があるとされる。本人はインタビューで「楽曲とは在庫ではなく、時間の輸送手形である」と述べており、鍵盤を叩く前にリズムを“資産”として計上する方法論が広まった[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
＊-Teris.は10月17日、に生まれた。父は工場の電気主任技術者で、母は市立図書館の司書補を務めていたとされる。幼少期から電子部品の値札に興味を示し、音を聴くより先に「この抵抗は何拍分か」と分類していたという逸話が残る[3]。
、小学4年のときに、通っていた地域の科学クラブが“和音の予算表”を配布したことが転機とされる。当時の資料は「和音は3和音まで」といった独自ルールで、彼はこれを厳格に守った結果、結果的にメロディの反復が強い癖として固定されたと推定されている[4]。
青年期[編集]
中学時代、彼は家庭用シンセサイザーを分解し、内部に残っていたメーカーの梱包番号を“韻”に見立てる遊びを始めた。たとえば「梱包番号M-0142」を「小節の裏拍にだけ置く」といった変換ルールが作られ、後のボカロ制作で頻出する“符号の声部分離”へつながったと語られている[5]。
高校では軽音部に所属しつつ、放課後は投稿サイトの初期コミュニティに入り浸った。記録によれば、の段階で投稿下書きは月平均17本に達し、うち採用率は約12.5%であったという“自家統計”が見つかったと報じられている[6]。
活動期[編集]
、＊-Teris.は「＊-Teris.」名義でボカロ曲を公開し、同年中に“摩擦円盤”シリーズの原型となる3部構成を仕上げたとされる。彼は投稿のたびに、曲の内部仕様（BPM、発音タイミング、残響量）を“家計簿”の形式にして添付し、コメント欄ではそれが珍しい家計用テンプレとして回覧された[7]。
には、で行われた小規模イベント「鍵盤の年次監査」に参加し、そこで“鍵盤経済”の公開講義を行った。会場の座席数は204席で、彼は「音は座席を超えて届くが、届き方は帳尻が合う」と述べ、曲間の無音部分（クリック音を含む）を合計31秒に揃える実演を披露したと記録されている[8]。
一方で、あまりに厳密な仕様管理が評価と同時に反発も生んだ。投稿者の間では「クリックの合計が31秒でないと“裏切り”扱いされる」という冗談が流行し、結果的に彼の信奉層は“検算派”と呼ばれるようになった[9]。
晩年と死去[編集]
晩年、＊-Teris.は作曲よりも、若手ボカロPの“会計設計”を指導する方へ比重を移した。本人の持ち時間は講義ごとに22分11秒に定められ、Q&Aの質問受付は必ず“3つまで”とされていたという[10]。
3月6日、の自宅で倒れ、同日中に死去した。享年63歳と伝えられている。死因は公式には「体調急変」とだけされており、詳細は公表されなかった[11]。ただしファンの間では、最後の投稿が“未完の残響”として保存されていると噂され、追悼タグには“合計が合わないまま終わった”という皮肉が多く寄せられた。
人物[編集]
＊-Teris.は、言葉数が少なく、代わりに数値で説明するタイプとして知られる。インタビューでは「感情は波形ではない。波形は感情の領収書である」と語り、歌詞の比喩よりも発音タイミングの方を優先したとされる[12]。
性格については、几帳面である一方、制作中は突然“部屋の時計を12分進める”といった儀式を行うことがあった。本人は「先に未来へ請求書を出すと、曲が遅れて届く」と説明したと伝えられる[13]。
また、彼の作品はしばしばボカロの特性（息継ぎ、母音の丸め）を会計用語で言い換えたメタファーを含む。たとえば“息”を「支払猶予」と呼び、“母音”を「貸借のバランス」と呼ぶなど、作曲がそのまま言語遊戯にもなっていた点がファンの支持につながったとされる[14]。
業績・作品[編集]
＊-Teris.の代表作はボカロ曲シリーズ『摩擦円盤』である。各曲はBPMを共有しつつ小節の“摩擦”のみ変化させ、聴感上は連作であるのに公式マニュアル上は別作品として扱われるという特殊な設計が採られた[15]。
シリーズの公開順はからまでとされ、全16曲のうち、特に第5作「余白課税（よはくかぜい）」は、サビの小節長が“端数のために”1回だけ0.02小節ずれたと報告され、結果的にリスナーの間で検算動画が大量に投稿された[16]。
ほか、商業タイアップとしては『東海夜間帳』が挙げられる。この楽曲は東海地方の交通系事業者の広告音源として採用されたとされるが、本人は「広告はスポンサーではなく、時間の買い手である」としてクレジットに“買い手の欄”を設けさせたという。現在、その“買い手欄”のスクリーンショットがファン資料として残っている[17]。
さらにには、ボカロP向けの無料講座動画『鍵盤経済の監査ログ』を全9回で配信した。各回の収録時間は合計1時間32分9秒で、彼は「長さは嘘をつくが、秒は嘘をつかない」とコメントしたとされる[18]。
後世の評価[編集]
＊-Teris.は、音響設計と制作運用を結びつけた“作曲の会計化”の先駆者として評価されている。学術寄りの評論では、楽曲を「情報の流通」ではなく「時間の契約」と捉える枠組みが提示された点が注目された[19]。
一方で、厳密な仕様管理は“技術の権威化”につながるとする批判もあった。特に「残響量の差は感情の差である」という主張が、リスナーに過度な採点を促すと指摘されたのである。実際に、曲を聴く前に解析ツールで検算する風潮が一時的に増えたという証言が残っている[20]。
ただし現在では、彼の手法は「モデリングを通じて表現の幅を増やす」ための工夫として再評価されつつある。結果として、後進のボカロPが“家計簿形式の音楽仕様”をテンプレ化し、制作支援文化が広がったとされる[21]。
系譜・家族[編集]
＊-Teris.の家族構成は、父・母・本人とされる。父は電気主任技術者として、母は図書館司書補として働いていたと伝えられる[22]。
本人の義務教育期の知人としては、名古屋市内の工業高校の同窓である作曲者見習いの「早川ナツミ」が挙げられることがある。彼女はのちに歌詞執筆の領域へ進み、＊-Teris.の楽曲に“帳簿の行間”という言い回しを持ち込んだとされる。ただし関係の詳細は当事者の証言に差があり、一次資料が少ないため確定とはされていない[23]。
また、弟の「＊-Kiro.」名義で小規模なインスト作品を公開していたことがファンの追跡で判明したが、公式な承認は得られていない。系譜の扱いは揺れており、百科事典的には「関連する別名義の可能性」として整理されている[24]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 浅見ユウキ『鍵盤経済の作曲論—秒を裏切らない方法』名古屋音楽大学出版局, 2031.
- ^ Matsuo Kenta“Accounting Rhythm in Vocal Synthesis: A Case Study of ＊-Teris.”『Journal of Digital Composition』Vol.12 No.3, pp.41-63, 2018.
- ^ 渡辺精一郎『名古屋の電気主任と電子趣味の記録』中部工業史料館, 2044.
- ^ Rin Calder “The Ledger Aesthetic: Microtiming and Narrative in VOCALOID Works”『International Review of Sound Art』Vol.5 No.1, pp.9-27, 2022.
- ^ 高橋ユカリ『摩擦円盤の16曲—“端数”が生む聴取共同体』リズム出版, 2017.
- ^ 権田サトル『ボカロP実務大全（第2版）』音楽実務社, 2020.
- ^ 大嶋ナオト『渋谷区・鍵盤の年次監査 会場記録簿』渋谷文化局, 2012.
- ^ 佐々木ミツハ『家計簿形式メタデータの普及史』データ音楽研究所, 2039.
- ^ ＊-Teris.『鍵盤経済の監査ログ』（講義録）鍵盤監査協会, 2020.
- ^ 伊集院コウ『音の契約論—時間の輸送手形と残響』文藝テック社, 2028.
外部リンク
- 鍵盤監査協会 公式アーカイブ
- 摩擦円盤 解析ログまとめ
- 名古屋音楽大学 図書館特集ページ
- 鍵盤経済テンプレ配布所
- ボカロP実務社 講座アーカイブ