69 de 74
| 名前 | 69 de 74 |
|---|---|
| 画像 | 69de74_0223.jpg |
| 画像説明 | 結成初期の路上ライブ写真（1989年） |
| 画像サイズ | 220 |
| 画像補正 | auto |
| 背景色 | #b3122a |
| 別名 | ロクナナ、74式 |
| 出生名 | （結成名義）“日本学園音楽研究団 74” |
| 出身地 | 浅草周辺 |
| ジャンル | ポストパンク・ロック／シティポップ由来の変調 |
| 職業 | バンド |
| 担当楽器 | ボーカル、ギター、ベース、ドラム、キーボード（全員兼務の時期あり） |
| 活動期間 | 1989年 - 2020年（再始動を含む） |
| レーベル | KITA-EI RECORDS |
| 事務所 | 北緯スタジオ株式会社 |
| 共同作業者 | 音響設計集団、作家集団 |
| メンバー | 歌：、G：、B：、Dr：、Key： |
| 旧メンバー | 1989〜1992：サポートKey |
| 公式サイト | https://www.74kai-69.jp（架空） |
69 de 74（ろくじゅうきゅう で ななじゅうよん）は、日本の5人組ロックバンドである。所属事務所は。レコード会社は。1989年に結成、1994年にメジャーデビュー。略称および愛称は「ロクナナ」。公式ファンクラブは「74会」。
概要[編集]
は、数秘（69）と年号（74）を歌詞の“割り算”として扱う日本のロックバンドである。デビュー作『タイムカードの海』で注目を集め、以後は「同じコード進行を、別の角度で聴かせる」作風として知られた。
バンド名の由来とされる数字は、実際の歌詞カードでは“座標”として描写され、ライブでは照明制御の合図にも用いられたとされる。ファンの間では、曲の終止形が必ず「74小節目」に到達するという伝承が生まれ、74会では毎回小節数投票が行われたとされる[1]。
一方で、この数字が何を意味するのかは長く公式発表されず、週刊誌では「交通標識の読み間違い説」や「工場の避難計画メモ流用説」など、解釈が乱立した。結果として、バンドは音楽性だけでなく“数字の呪術”としても社会に浸透したと指摘されている[2]。
メンバー[編集]
は、結成以来5人編成を基本としつつ、初期（1990年前後）では編曲の都合で担当が入れ替わる時期があったとされる。特にキー担当のは、曲によってはベースの上から“5拍遅れの和音”を重ねる役割を担ったと伝えられている。
メンバーの公式プロフィールは、互いの経歴を過度に“曖昧”に記載する傾向があり、たとえばは「言葉を歩かせる係」と表現される。バンド側はこれを“説明責任の儀式”と呼び、インタビューでは数秒の沈黙を挟むことで質問を処理していたとされる[3]。
なお、1992年にはサポートKeyとしてが一度参加し、のちに離脱したとされるが、離脱理由は公式には語られていない。ただし、のちに発表されたコンピレーション『74の残響』の裏ジャケットには、本人の手書きらしき文字が残っているとファンが指摘した[4]。
バンド名の由来[編集]
バンド名「69 de 74」は、結成メンバーが共有していた“音程の比率メモ”に由来するとされる。伝承によれば、旧校舎の非常階段で見つかった落書きが「69」と「74」に分かれており、二つを“de”（〜で割る、という手書きの記号）でつなぐことで、同じ音でも聴感を変えられると考えられたという[5]。
もっとも、この語の解釈には複数の説がある。一つは、練習スタジオの入退室カード番号が「69-…」で始まり、鍵盤室の使用許可が「…74」に終わっていたという“事務的偶然説”である。もう一つは、メンバーの一人が郵便番号の読み間違いを“作曲のルール”へ転換したという“学園伝説説”で、いずれも当時の関係者の証言とされる断片が残っている[6]。
興味深いのは、公式の歌詞データベースでは、初期曲の末尾に「74」という文字列が隠し付加されているとされる点である。ただし、技術担当のは「それは仕様です」とだけ述べ、検索履歴のような断片を“音符に見える文字”として残したとも報じられた[7]。なお、ここが最も“嘘っぽく”語られやすい箇所であり、真偽は確認できないとされる。
来歴/経歴[編集]
結成（1989年）[編集]
、の夜間学習施設で、音響オペレーター志望のが“数え間違いを作品にする”という方針を打ち出したとされる。折り返し地点のない練習は疲弊を招き、練習の中断を計算するために「69」「74」という数が使われ始めたとされる[8]。
当初は路上で、録音機材は一台だけを誰かが抱え、他のメンバーは交代で走り込んで音を拾う方式を採ったという。ある日、テープが伸びすぎてテンポが狂ったが、それが“人間が歩く揺れ”として機能したため、狂いを採用したという逸話が知られている[9]。
インディーズ時代（1990年〜1993年）[編集]
の小規模自主盤『角度のアルファベット』は、手売りのみで約2,300枚が流通したと推定される。流通量の推定根拠は、販売日が“月齢カレンダーの69番目”に一致していたという記録に基づくとされるが、根拠の確からしさは定かではない[10]。
には、編集工学を学んだ知人の紹介で、サンプル加工装置のプロトタイプを譲り受けた。これにより、ボーカルの語尾だけが遅れて聞こえる“後尾（こうび）”効果が生まれ、『終電は二度鳴る』で確立したとされる。
には配信の代わりに“ラジオ用カセット交換会”を主導し、各局へ送付したテープの本数が累計で1,074本に達したと公式記録に書かれている。もっともこの数字は、後に雑誌編集部が「過大だと思われる」と指摘したとも伝えられている[11]。
メジャーデビュー（1994年）[編集]
、からメジャーシングル『タイムカードの海』がリリースされ、オリコンチャートで最高順位3位を記録したとされる。発売日当日のライブはの通り沿いで実施され、観客が持ち込んだ紙時計が“74秒だけ反転して回る”演出に利用されたと報じられた[12]。
翌にはアルバム『反射する数字』を発表し、累計売上枚数は約68万枚に到達したとされる。ここで批評家は「ロックが統計になりかけている」と評したが、当の本人たちは「統計は“息”がないから嫌い」と語ったと伝えられる[13]。
活動の拡大（1998年〜2006年）[編集]
には全国ホールツアー『74の風景』を敢行し、全公演で延べ動員が約24万7,410人だったと報告された。数字の語尾まで揃えている点から、当時の記録はスタジオの予約システムと照合されて作られた可能性があると推定されている。
にはシングル『分数の雨』が都市型CMと連動し、タイアップとして注目を集めた。作詞作曲を担ったは、歌詞の語数を“69語で1番、74語でサビ”と整理したと語ったが、検証したファンが「歌詞の版で語数が揺れている」と指摘した[14]。
活動休止と再始動（2010年〜2020年）[編集]
に活動休止が発表された。理由は「音の棚卸し」とされ、ファンクラブ向けの書面には“74を数え直す”という表現があったとされる[15]。
には限定復帰ライブ『69 de 74 / Restock』が開催され、配信チケットは販売開始から17分で完売したと報じられた。一方でメンバーの立ち位置が当時と入れ替わっていたことから、内部の方向性に変化があったのではないかと噂されている。
までに再始動を終えたとされ、公式には“区切りの良い方へ進むため”とだけ説明された。ファンはこれを「74回目の合図」と結びつけて語り続けた[16]。
音楽性[編集]
の音楽性は、ポストパンクの硬さに、シティポップ由来のメロディの甘さを重ねることで特徴づけられるとされる。とりわけ特徴的なのは、リズムの“基準線”をずらして提示する作法である。
代表曲『タイムカードの海』では、ドラムパターンが4分音符の中心から1/69拍だけ遅れて入るとされる。この“1/69”という表現は実験的だとして、学術寄りの音響雑誌でも言及されたことがある。ただし、当時の録音データ解析では根拠が弱い部分もあり、結局は「気分の比率」という比喩として扱われた[17]。
歌詞では、数字が単なる装飾ではなく、時間の分割を指示する装置として機能する。たとえば『分数の雨』では、サビの語尾が全て“よ”で終わるとされ、ファンはそれを「74語で同じ呼吸」と呼んだ。もっとも、一部ライブ映像では語尾が微妙に変化しており、固定ルールではなかったのではないかという指摘もある[18]。
人物[編集]
バンドはメンバー同士の役割分担を“固定”せず、曲の目的に応じて担当楽器を切り替える傾向があったとされる。特には、歌が入る前に必ず呼吸数を数えてからマイクへ向かうと伝えられ、過去のインタビューでは「69回目で言葉が泳ぐ」と述べたと報じられた[19]。
は作曲だけでなく、ステージ上の“音の位置”を設計したとされる。北緯スタジオの音響資料には、客席との距離をメートルで指定しつつ、最終的に“74”を経由して数値を丸める手順が記載されていたという。
一方で、メンバーの私生活は意図的に伏せられてきた。SNSが普及した後も、公式投稿は“返信ボタンの色”のみが記載されるなど、意味のある情報を出さない方針が続いたとされる。これが結果として、数字の解釈をめぐるファンダムの熱量を高めたと指摘されている[20]。
評価[編集]
は音楽メディアによって「数字を歌うことで現実を遅らせる」と形容されることが多かった。国民的な評価としては、国民投票番組『夜の周波数』で最多獲得に次いで2位になったというエピソードがよく引用される。
また、批評家の一部は、バンドの作品が“統計の倫理”に触れていると評した。具体的には、歌詞上の数が聞き手の感情を操作する点が議論され、ファンからは「ただの物語」と反論が出たとされる。
ただし、最も面白い論点は「楽曲の構造が、どこかの建築図面に一致している」という主張が一部で広まったことである。建築史家のは『反射する数字の設計思想』で、曲の小節割りが都内の古い避難階段の図面に似ていると述べたとされる[21]。この説は反証も多いが、当時の盛り上がりは確かに社会現象化したとされる。
受賞歴/賞・記録[編集]
は多数の音楽賞でノミネートされ、特に関連では常連とされた。代表的な受賞として、の『反射する数字』が“数値企画賞”を受賞したとされる（ただし当時の公式記録は一部欠落していると報じられた[22]）。
記録としては、公式ライブ映像『74の残響（ライブ）』が初回出荷で約14万本を記録し、売上の推移が「69日目に最初の山が来る」ように整理されたという。ファンはこれを“数字の実装”と呼んだが、統計担当者は「たまたま整っただけ」とコメントしたとも伝わる[23]。
また、ストリーミングでは、代表曲『終電は二度鳴る』が累計再生約3億回を突破したと報告された。さらに、再生回数のカウント開始日が1994年の“69日後”だったと噂されるが、こちらは要検証である[24]。
ディスコグラフィ[編集]
シングル
・『タイムカードの海』（1994年）- 時間の外側を鳴らすと評され、初期の“de”表記が話題になった。発売週の深夜ラジオ企画では、リスナーが「74の方へ」投稿したかどうかで採点が変わったという[25]。
・『終電は二度鳴る』（1997年）- サビの終止が毎回違うように聞こえることで知られ、ライブではファンが目を閉じて拍を数えたとされる。
・『分数の雨』（2001年）- 数詞と擬音が交互に出る構成で、読みにくい歌詞として教育番組で取り上げられたことがある。
CDシングル
・『角度のアルファベット』（1990年）- 初期の自主盤を再構成した廉価版。ジャケット裏に“69のメモ”が印刷され、手帳に貼れるサイズだった。
配信限定シングル
・『Restock 74』（2016年）- 再始動時の限定曲。配信開始から1時間でDLが約8万件に達したとされるが、数値は目撃報告に基づくと書かれている[26]。
アルバム
・『反射する数字』（1995年）- バンドの代表作。オープニング曲のタイトルは3文字だけで、曲紹介の文章が長すぎるとファンが抗議したという。
・『夜の等差』（1999年）- 等差数列をモチーフにしながら、実際の曲間は“階段”のように短く区切られると評された。
・『74の風景』（2002年）- ツアータイトルに連動し、音源化の際に一部の環境音が消されたとして炎上した。
ベスト・アルバム
・『69/74 断片集』（2008年）- 選曲基準が“歌詞に登場する数字順”だったとされ、収録曲の選び方がネットで議論になった。
映像作品
・『74の残響（ライブ）』（2004年）- 照明パターンと拍の対応表がブックレットに付属したとされるが、実物は薄い紙で配られたため紛失が多い。
・『ロクナナの夜会』（2017年）- 再始動ライブの映像に加え、舞台裏の“数え”の儀式を収録したとされる。
ストリーミング認定[編集]
レコード会社によれば、主要楽曲は複数回の配信プラットフォームで再生が認定されたとされる。『終電は二度鳴る』は累計約3億回、シリーズ的に注目された『分数の雨』は約2億回に達したと報告された[27]。
ただし、初期楽曲の一部は権利調整の関係で、当初は再生が伸びにくかったともされる。結果として、バンド名と数字の関連を“検索”する行動が増え、二次的に楽曲が見つかる導線が形成されたと分析されている。
タイアップ一覧[編集]
のショートドラマ枠『帰り道の音』で『終電は二度鳴る』が主題歌として使用されたとされる。歌詞の“2回鳴る”表現が、ドラマの登場人物の癖と一致したとして話題になった。
にはの飲料CM『分数の水滴』で『分数の雨』が起用されたとされる。CMでは歌詞の一部が読み上げられ、ナレーションの語数をあわせる企画が行われたが、実際には放送局で音声編集が異なり、語数がズレたという指摘が出た[28]。
には音声案内サービスのテーマ曲として『タイムカードの海』が再収録で採用された。なお、再収録版ではブリッジが“74秒分だけ伸びた”とされるが、秒数に関しては統一された資料が存在しない。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
全国ホールツアー『74の風景』（1998年）では、各会場でステージ照明のパターンが微妙に異なったとされる。ファンは“会場ごとの74”と呼び、来場者が異なる席位置で聴くことで別のフレーズが目立つ、と報告した[29]。
ツアー終盤の公開リハーサルでは、観客が紙テープを小節番号に見立てて貼り付け、曲の終止形が“貼られたテープ位置”で決まるという演出があった。最終公演だけは、照明卓の故障により予定外の進行になり、後にそれが伝説の“74崩し”として語られた。
再始動期の『Restock 74』では、ライブ会場の入口ゲートに“69のゲート音”を鳴らす仕掛けが搭載されたとされるが、技術者は「本当に69Hzでしたか？」と半笑いで語ったとも伝わる[30]。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビでは、音楽バラエティ『夜の周波数』に複数回出演し、数字当てクイズのコーナーが人気となったとされる。ここでメンバーは、質問者の口癖から“次に出る数字”を推理するような芝居を行ったが、視聴者が実際に当てた回があったと報じられた。
ラジオでは、で特番『74会の夜』が放送された。番組ではリスナーの投稿が読み上げられるたびに、スタジオ側が“74の回数”でジングルを変えたとされる。なお、番組終了後にジングルが残響のように聴こえるという苦情が寄せられたとの記録がある[31]。
映画では、音楽を主題にした長編『等差の街』で、バンドが架空のスタジオ“北緯ラボ”の役として登場したとされる。CMは前述のほか、の駅ナレーション企画で『終電は二度鳴る』の“語尾”だけが使われたという[32]。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
にへ出場したとされる。出場曲は『反射する数字』のメドレーで、放送では“69”の箇所だけ音を一瞬落とす演出が話題になった。
ただし、当時の関係者は「落としたのは音ではなく、視聴者の想像力」と語ったとも報じられた。翌年、視聴者が“どの瞬間に落ちたか”を解析する企画がネットで広がり、ファンの間では“紅白でも74”と呼ばれた[33]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 北緯スタジオ株式会社『ロクナナ稼働記録：音程と数の相関』KITA-EI BOOKS, 1996.
- ^ 矢場田 亘『反射する数字の設計思想』新潮学藝叢書, 2004.
- ^ 鈴木 シオン「インタビュー：69回目で言葉が泳ぐ」『月刊サウンドグリッド』第12巻第3号, 2001, pp. 44-61.
- ^ 霧島 リツ「“de”は割り算か、詩の合図か」『音響評論』Vol.38 No.2, 1999, pp. 12-19.
- ^ 雨宮 カイト『分数の雨：語数配置の実務』裏通り研究会, 2002.
- ^ 『74会会報（複製）』74会事務局, 1998.
- ^ 『オリコン・アーカイブ調査報告（69/74索引）』オリコン調査室, 2009, pp. 201-219.
- ^ 小笠原 ノア「終電は二度鳴る：拍の後尾」『ドラマティック・リズム研究』第5巻第1号, 1998, pp. 73-88.
- ^ 松永 ユウ「数字が“社会現象”になる条件」『Journal of Street Pop Studies』Vol.7 No.4, 2006, pp. 101-115.
- ^ 土岐 サチ「残っていたメモ：初期Keyの証言」『別冊カセット便覧』1993年秋号, pp. 5-12.
- ^ 『NHK紅白舞台裏メモ（架空編集版）』NHKアーカイブ編集部, 2003.
外部リンク
- 74会 公式掲示板（架空）
- KITA-EI RECORDS アーティストページ（架空）
- 北緯スタジオ・アーカイブ（架空）
- RouteVoice 音声案内コーナー（架空）
- 月刊サウンドグリッド 特設まとめ（架空）