ABBA
| 対象 | 音楽集団（および音響工学プロジェクトとする説） |
|---|---|
| 活動圏 | （ストックホルム周辺） |
| 略称の語源 | Audio-Behavioral Balance Arrangement（とされる） |
| 成立時期 | 1970年代初頭（とされる） |
| 関連組織 | （架空の支援機関とする説） |
| 影響領域 | 大衆音楽、放送規格、合唱教育 |
| 代表的とされる技術 | 逆位相クラップ方式（詳細は異説あり） |
ABBA（英: ABBA）は、の音楽集団として知られ、特にを中心にした活動で広く認知されている[1]。一方で、その略称が「秩序立てた音響」を意味する工学プロジェクトであったとする説もあり、出自には諸説がある[2]。
概要[編集]
は、一般に出身の音楽集団として認識されるものである[1]。また、歌唱・作曲の文脈で語られる一方、その略称には「音を秩序立てる配置法」をめぐる工学的含意があったとする説がある[2]。
この説によれば、ABBAは四人編成の「人間の歌唱データを音響アルゴリズムへ写像する実験隊」として結成され、のちに大衆向けの演出技法へ転用されたと説明されることが多い[3]。実際、同時代の放送局で「同一小節内での音量ゆらぎを±1.8 dB以内に収める」規格が議論され、そこにABBAの“発声統制”が参考にされたという証言が残っている[4]。
このように、音楽史としてのABBAと、音響史としてのABBAが並行して語られることで、後年の研究者には「同名別系譜」問題が生じたとされる[5]。
歴史[編集]
結成前夜：郵便番号がビートを決めたとする説[編集]
ABBAの起源については、近郊の学生寮で始まった「リズム郵便」実験に結びつける見解がある。すなわち、各部屋の壁に貼られた郵便受けの番号（例：区画“104”）を、拍の位置情報として読み替え、同じ時間幅で到着する音（紙の擦過音など）を統計化したという説明である[6]。
この実験は、の委託研究として扱われたとされるが、一次資料は「海賊版の会議録」と呼ばれる形でしか確認できない、とされる点が特徴的である[7]。ただし、そこに記されたとされる“成功条件”はやけに具体的で、「拍頭での平均エネルギー比を1.00:0.97〜1.00:1.03に維持すること」が挙げられている[8]。
さらに、学生寮の厨房から発した金属音が偶然リズム同期したことから、後のABBAに結びつく「金属打点を裏拍に押し込む」手法が生まれたと推定されている[9]。
王立音響試験所と“ABBA規格”の誕生[編集]
1972年頃、（RHAE）に相当する組織が、放送用の音圧調整に関する技術審査を行っていたとされる[10]。この場で、ABBAという略称の案が持ち込まれたとする説がある。提案書の表紙には、Audio-Behavioral Balance Arrangement（音響-行動バランス配置）と記され、四人編成を「行動データの四象限」とみなす説明が添えられていたとされる[11]。
このとき、試験所が要求したのは“歌いやすさ”ではなく“放送しやすさ”であった。具体的には、スタジオ空間での残響時間が0.71秒から0.74秒の範囲に収まること、そして声の倍音分布が中心周波数±6%に収束することが合格条件となった、とされる[12]。もっとも、後年の技術者は「その数字は誰かがノリで書いた」とも語っており、整合性には疑義がある[13]。
それでもABBA規格は採用され、が1973年から試験的に導入した“逆位相クラップ方式”の基礎になったと指摘されている[14]。その結果、合唱番組では“手拍子の揃わない違和感”が減少し、視聴者が「拍が気持ちよく揃う」と感じたという[15]。
社会への波：教育カリキュラムと“ABBAで泣く”旋律[編集]
ABBAが大衆化する過程で、音楽教育の現場にも転用が進んだとされる。とくに、各地の初等学校では「四声の感情分解」授業が導入され、児童が歌う際の息継ぎ位置を数値化する“泣き旋律表”が配布されたとされる[16]。
この表は、歌詞の内容よりも音素の立ち上がり時刻を重視したもので、「“泣き”に相当するのは音量ではなく立ち上がり角度である」と説明されたという[17]。さらに授業後の統計として、ある自治体では“ABBA授業を受けたクラスの保護者アンケート”が年間3,204件集まり、肯定率が92.6%だったと報告されている[18]。ただし、この数値は後に「集計担当者が同僚の誕生日を一緒に数えた」可能性を指摘され、正確性には揺れがある[19]。
このようにABBAは、単なる楽曲の成功にとどまらず、放送・教育・家庭内の音の認知にまで影響したとまとめられることがある[20]。一方で、過度な定量化が“歌う楽しさ”を損なうのではないかという懸念も同時期に芽生えたとされる[21]。
作品・技法：ABBAは“四人の統制装置”だったのか[編集]
ABBAの音作りは、しばしば“耳に残る旋律”として語られる。ただし工学的な読み替えをすると、メロディは感情表現ではなく「声帯挙動の補正パラメータの可視化」に見えるとされる[22]。
たとえば、スタジオでの手拍子は単なるリズムではなく、マイク前の距離と角度を揃えるための装置として機能したと推定されている。逆位相クラップ方式では、拍の瞬間だけ拍手の位相を意図的にずらし、聴感上の“揃い”を誤魔化すという[23]。この手法は当初、の審査で“気分の問題を物理で解決している”として高評価を受けたといわれる[24]。
また、歌唱のアクセント位置は、合唱指導用の書式に落とし込まれたとされる。市販譜では「×」として省略される微細な息継ぎが、教育資料では◎○△で区別され、合計32種類の“微呼吸パターン”が登録されたという[25]。もっとも、その資料は後に模写が流通し、原本との対応が完全ではないとされる[26]。
影響：放送規格・商業・地域アイデンティティ[編集]
ABBAは国際的に知られる存在となったが、影響は音楽市場に限られなかったとされる。特にの内部資料には、ABBA以後に増えた“聴き取りやすい口形の演出”に言及があるとされる[27]。
また、商業面では、ある出版社が「ABBA型宣伝」を“四段階露出モデル”として整理し、広告費の配分を小数点第2位まで提示したとされる。すなわち、露出初週40.5%、二週25.2%、三週18.1%、残り16.2%という比率が提案されたとされる[28]。ただし、この比率は同出版社の次号で“誤記”とされ、正しくは40.3%だったという訂正文が出たとも言われる[29]。
地域アイデンティティへの影響としては、の一部で“ABBA坂”という通称の坂道が生まれたとされる。坂の頂上では音が反響しやすく、そこで手拍子をすると自然に位相が揃うという俗説が広まったからである[30]。実測した観光ガイドは「揃う確率が毎日0.13%増える」といった調子で書いているが、これは統計的には説明困難である[31]。
批判と論争[編集]
ABBAを“工学的統制”として捉える見解には、批判もある。第一に、定量的な規格化が人間の表現を画一化するという点が挙げられる。特に教育現場では、微呼吸パターンを採点することで、歌唱の多様性が減ったとの指摘が出たとされる[32]。
第二に、略称の語源が工学寄りに語られることへの異議がある。語源論の一部では、ABBAが本来は“家庭用音響改善装置”の型式名だった可能性が示される一方[33]、別の説では、それは後から付けられた“後付けの解釈”だとして退けられている[34]。さらに、の資料の信頼性について、匿名の技術者が「記録が改変された」と述べたとされる[35]。
このような論争は、ABBAという名前が音楽と技術の境界に位置することから生じたと整理されることがある[36]。一方で、誤解を恐れないファンの間では「間違っているかどうかより、揃う感じが大事だ」という合意も形成されたとされる[37]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Lars Ekström「ABBA規格と放送の聴感補正：一九七〇年代の試験記録」『北欧音響通信』Vol.12 第1号, 1981, pp.15-38.
- ^ Maja Lind「Audio-Behavioral Balance Arrangementの再解釈」『ジャーナル・オブ・リズム解析』第7巻第3号, 1979, pp.44-62.
- ^ Kurt Andersson「公共放送協会における音圧安定化の試み」『放送技術年報』第19巻第2号, 1974, pp.201-219.
- ^ Sofia Berg「微呼吸パターン32種の教育応用と採点の妥当性」『教育音響研究』Vol.3 No.1, 1983, pp.9-27.
- ^ Thomas Vahl「ストックホルムにおける“ABBA坂”の反響体験調査」『地域文化と音』Vol.6 第4号, 1990, pp.77-95.
- ^ Niels Holm「逆位相クラップ：位相操作による主観的同期」『Proceedings of the Nordic Acoustics Symposium』Vol.21, 1976, pp.110-129.
- ^ Hanna Sjögren「合唱番組の視聴者評価と数値指標の相関（要出典）」『視聴覚データ誌』第2巻第5号, 1986, pp.301-316.
- ^ Ibrahim Noor「Advertising four-stage exposure model（誤記の訂正版を含む）」『マーケティング実務論集』Vol.8 第1号, 1982, pp.55-73.
- ^ 編集部「ABBAと四象限モデル：史料の比較」『北欧ポップ・アーカイブ通信』第10号, 1995, pp.1-23.
- ^ R.A. Thornton「Phase-Adjusted Clapping in Mass Media」『International Review of Broadcasting Engineering』Vol.34 No.2, 1987, pp.221-240.
外部リンク
- 王立音響試験所デジタル閲覧室
- 公共放送協会 アーカイブ検索
- スウェーデン教育音響研究会ポータル
- ストックホルム地域文化メモ
- 北欧リズム解析フォーラム