KPC
| 氏名 | KPC（通称） |
|---|---|
| ふりがな | けーぴーしー |
| 生年月日 | 3月17日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月2日 |
| 国籍 | |
| 職業 | 打楽器奏者・即興演奏家 |
| 活動期間 | 〜 |
| 主な業績 | 即興打楽器様式「共鳴譜（きょうえいふ）」の確立、公開合奏の標準化 |
| 受賞歴 | 舞台芸術功労章、音響協会特別賞 |
KPC（けーぴーしー、 - ）は、の即興演奏家。打楽器奏者として広く知られたが、本名を巡って複数の説が残っている[1]。
概要[編集]
KPCは、の打楽器奏者および即興演奏家である。とくに即興の手順を「段取り」ではなく「物理量（音圧・減衰・距離）」として書き換え、観客が“その場で計算している”感覚を得られるようにした点が特徴である[1]。
彼の名は当初から広まっていたわけではなく、の港倉庫で行われた連続即興（通称「三連動（さんれんどう）」）で、共演者が端末札に「KPC」とだけ記したことがきっかけとされる[2]。のちにその略称が、本人の正体として定着したとされる一方で、本人が筆圧の乱れを隠すために名乗った「符号」であったという説もある[3]。
なおKPCの活動分野は、単なる打楽器演奏に留まらず、の音響工学者や舞台美術家を巻き込み、即興演奏を“公共の技法”へ近づけていった。社会への影響としては、戦時の娯楽統制期においても「数値の読み上げ」を伴う即興として許容され、結果的に市民の聴取習慣を再編したと指摘されている[4]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
KPCは3月17日、の港湾職員の家に生まれたとされる[5]。父は検数（けんすう）係で、入港船ごとの金属片残量を記録する癖があったとされ、幼少期のKPCはその手帳を“楽譜”と見なしていたという逸話が残る[6]。
少年期のKPCは、岸壁で拾った小さな銅片を紐で吊るし、打撃のたびに音が変わることを克明に記録した。とくにの夏には、銅片の直径が“ちょうど12.4ミリ”の群だけが、風向きに対して一定の倍音を出したと主張し、近所の子どもを集めて「風の層別実験」を開いたとされる[7]。この「何ミリで何が変わるか」を、のちの即興理論の下敷きにしたと推定されている。
初等教育では算術が得意だった一方、音楽の授業は苦手であったとされる。ただし、それはリズムを丸暗記することに抵抗があったためであり、結局は“測ってから叩く”方向へ才能が伸びたという[5]。
青年期[編集]
、KPCはへ出て、の小劇場に通い詰めたとされる[8]。最初は楽器の代わりに大道具の木箱を叩いていたが、舞台監督のが彼の手癖を見て、仮設の打楽器席を用意したと伝えられている[9]。
この時期にKPCは、いくつかの流派に師事したとされるが、系譜が複雑である。の即興バンドに出入りしつつ、の劇団付属音響研究会にも通い、二重に技法を仕入れたという証言が残る[10]。とくに音響研究会では、距離減衰を計算する学生のノートから着想を得て、即興の開始合図を「沈黙の秒数」で固定したとされる[11]。
青年期の代表的な逸話として、の公演で、聴衆の咳払いだけをサンプルにしてテンポを再構成し、結果として“咳が拍になる”という評判を得たとされる。もっとも、その時に咳が何回発生したかは資料で一致しないが、現存するパンフの写しには「計23回（推定）」と記されたものがある[12]。
活動期[編集]
KPCの活動期は、の巡回公演により広く認知されたとされる[13]。彼は打楽器を前に置くのではなく、観客の間隔に応じて配置を変える方式を採った。そのため各会場で「客席の中心からの距離」を測り、叩く強さを段階化したという[14]。
、KPCは即興の手順を標準化するため、「共鳴譜（きょうえいふ）」と呼ばれる記譜を作成した。これは五線譜の代わりに、打撃点の座標と、各点の減衰係数（例：0.62など）を用いるものであったとされる[15]。ただし実務上は“計算しなくても叩ける”よう、目安の尺貫法（鞘（さや）の長さ）へ落とし込まれていたという説明が付く[16]。
さらにKPCは、戦時期の娯楽行政に対応するため、即興の開始前に必ず「合図の読み上げ」を行った。合図は短く、の記録では「胸の前で2回、床で1回。合図の秒数は4.0」と書かれているとされる[17]。この“数値”が統制の監査項目に近く、結果として即興が生き残ったと見る研究者もいるが、同時に「数値化が音楽の自由を奪った」との批判もあった[4][18]。
晩年に至っても巡回を続け、公開合奏はまで続いた。最終年の合奏では、KPC自身が打つのをやめ、代わりに観客に「減衰の聴き取り」を課したとされる[19]。
晩年と死去[編集]
に活動を縮小したのち、KPCはへ戻り、倉庫跡で後進の指導を行ったとされる[20]。このころの彼は、即興の技法を“教える”よりも、“失敗の統計を取らせる”ことに重きを置いたとされる。弟子の一人は、失敗の回数が多い者ほど音が良くなるという独特の講釈を受けたと証言している[21]。
11月2日、KPCはの自宅付近で体調を崩し、同日中に死去したと記録される[22]。享年は76歳とされるが、戸籍簿の閲覧報告には「誕生日の解釈が異なる可能性」が注記されており、年齢の計算が揺れた可能性が指摘されている[23]。
死の直前、彼は共鳴譜の改訂版原稿を焼却しようとしたが、弟子が取り止めたという。このときKPCは「譜は、灰になってから鳴る」と言ったと伝えられる[24]。この言葉はのちに彼の後世評価を象徴するものとなった。
人物[編集]
KPCは几帳面であると同時に、舞台上では大胆な即興を行うことで知られた。性格としては“測る人”ではあるが、測定を目的化しないタイプだったとされる[25]。彼はしばしば「計算は逃げ道である。逃げ道は音に戻せ」と語ったと伝えられている[26]。
逸話として、彼は打楽器の金属面に触れる前に必ず手袋を外し、指先で温度を確かめたという。舞台記録では、指が冷えると“音圧の立ち上がり”が鈍ると主張し、冬場は公演の直前に“湯呑みの湯温”を確認してから叩き始めたと記されている[27]。
また、KPCは冗談好きでもあった。弟子に向けた公開講習では、メトロノームが最速で鳴る設定のときだけ“音が遅れる”現象を実演し、観客の目を丸くさせたとされる[28]。このとき彼は「速すぎると、遅れが聞こえる」と言ったとされるが、聴衆の前ではあえて理屈を示さなかったという[25]。
一方で、他者の楽譜を否定する傾向があったとも指摘されている。KPCは既存の作曲家を攻撃したわけではないが、「譜が先だと、身体が後になる」と繰り返したとされ、対立が生まれたこともあった[18]。
業績・作品[編集]
KPCの業績は、即興演奏を“手癖”から“手順と物理”へ移し替えた点にある。彼は即興の開始を合図（沈黙の秒数・床打ち回数・胸打ち回数など）で固定し、以後は観客の反応に合わせて座標をずらす方式を編み出したとされる[14]。
代表的な理論体系として、共鳴譜（きょうえいふ）がある。これは減衰係数と打撃点を結びつける記法で、たとえば「A点：係数0.62、B点：0.71、C点：0.58」といった表が提示される[15]。ただし紙面に書くより、舞台で“目線がどこに落ちるか”を重視したため、弟子たちは譜を覚えるより観客の視線を追う練習をしたとされる[29]。
作品面では、KPCが名義として発表した録音は少ないが、最も有名なのは連作「港倉庫の五分間（こうそうこのごふんかん）」である[30]。からにかけて、の同名倉庫で収録されたとされ、全12巻のうち第3巻が“3分12秒で空気が変わる”として話題になった[31]。もっとも、この「第3巻」の収録時間は資料によって異なり、写しには「3分14秒」とも記されている[32]。
ほかに、舞台向けの指導書として「叩く前に聴く（3手順版）」がある。これは一般向けの簡易版と、舞台監督向けの改訂版の2系統が配布されたとされる[33]。
後世の評価[編集]
後世の評価は概ね高い一方で、評価軸が割れている。共鳴譜は即興の教育を容易にし、などが講習に採用したとされる[34]。特にに音響協会が授与した特別賞は、即興演奏の社会的受容を押し上げたものと位置づけられている[35]。
一方で批判も存在する。共鳴譜の“数値中心”は、音楽体験の豊かさを損なったとの指摘がある[18]。また、KPCが戦時統制下で数値合図を用いた点について、自由を守る工夫だったという擁護と、妥協だったという見解が並立している[4][36]。
それでも、KPCの影響は演奏法だけではない。彼は舞台美術家と協働し、打楽器の素材選択を照明と同列に扱う「音と光の相関設計」を提唱したとされる[37]。この発想はのちに、で開かれる現代音楽の公開ワークショップにも引き継がれていると報じられている[38]。
結果としてKPCは、即興演奏家でありながら、教育者・調整者として記憶されている。彼の死後も弟子筋が共鳴譜を改訂し続け、今日では“KPC式即興”という言い回しが一部で用いられている[39]。
系譜・家族[編集]
KPCの家族関係は複数の記録がある。彼はの町医者家系と縁戚関係があったとされ、実家の近所には医師のがいたという証言が残る[40]。ただし、KPCの姓・本名が確定していないため、婚姻記録と一致しない部分があるとされる[23]。
弟子としては、記録に最も頻繁に現れるのがである。近藤は共鳴譜の補助表をまとめ、のちに“沈黙の秒数”を教育用に図解したとされる[41]。なお、近藤の母が舞台衣装を担当していた関係で、KPCの合図が衣装替えのタイミングと同期していた可能性が指摘されている[42]。
またKPCは、亡くなる直前に自分の原稿を家族へ渡すのではなく、（仮称）へ預けようとしたとされる[24]。このため、家族の所蔵資料は限定的で、現在のKPC研究は公的機関の閲覧記録に強く依存しているとされる[33]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山田耕一『即興演奏の数値化と身体』港湾書房, 1957.
- ^ 中村澄雄『音響設計からみたKPC式合図』音響協会出版部, 1962.
- ^ 佐久間琢磨『浅草劇場の裏方日誌（写本）』演劇資料館, 1939.
- ^ 近藤光成『沈黙の秒数：共鳴譜入門』共鳴譜刊行会, 1971.
- ^ Margaret A. Thornton『Stage Acoustics and Improvisation』Tokyo Academic Press, 1966.
- ^ 藤井眞理『戦時期娯楽統制と音楽表現の調整』創作行政研究所, 1980.
- ^ 池田隆志『横須賀の倉庫録音史：港倉庫の五分間』横須賀音楽誌編集委員会, 2004.
- ^ 音響協会編『公開合奏の標準手順（第3版）』音響協会, 1959.
- ^ P. H. Whitaker『On the Interpretation of Attenuation Coefficients』Journal of Performing Physics, Vol.12 No.4, 1954.
- ^ 誤植研究会『“減衰係数0.58”は誰のせいか』誤植文化出版, 2012.
外部リンク
- 共鳴譜研究会
- 横須賀港倉庫アーカイブ
- 音響協会講習アーカイブ
- 浅草即興資料室
- 沈黙の秒数図解コレクション