Masterpieces (櫻坂46のアルバム)
| 名前 | Masterpieces (櫻坂46のアルバム) |
|---|---|
| 画像 | Masterpieces_cover.jpg |
| 画像説明 | 桜色のタイポグラフィを背景にしたオリジナルジャケットである |
| 画像サイズ | 240 |
| 画像補正 | auto |
| 背景色 | #f6c3d5 |
| 別名 | MP-BOX / 桜文庫盤 |
| 出生名 | （アルバムとしての初版名）Masterpieces: Single Titles Complete |
| 出身地 | の制作スタジオ |
| ジャンル | アイドル・ポップ / アルバム・コンセプト |
Masterpieces (櫻坂46のアルバム)（ますたーぴーす）は、日本の架空音楽ユニットによるベストアルバムである。所属レーベルは。本作は「シングル表題曲」全曲収録と称される編集方針で成立し、発売初週でオリコン集計週の記録を更新したとされる[1]。
概要[編集]
『Masterpieces (櫻坂46のアルバム)』は、架空のアイドルユニットの「集大成」として企図されたベストアルバムである。編集方針として、全期間の「シングル表題曲」を網羅することが宣言され、収録形態はCDと同時に音声配信へ展開されたとされる[2]。
企画の特徴として、新曲の提供者に“豪華アーティスト”を起用した点が挙げられる。制作側は「過去の自分を崩さずに、未来の足場だけを増やす」ことを統一コンセプトに掲げたとされ、スタジオの稼働は発売前46日間に及んだと報じられた[3]。なお、表題曲の全収録は“集計不能なほど厳密”に行われたという逸話も残っている[4]。
メンバー[編集]
本項ではアルバム制作に関わった「架空の表舞台メンバー」を、時期別の役割で記述する。なお、櫻坂46の実在に関する記述は行わず、本アルバムにおける編成はフィクションとして扱われる。
初期選抜の中心として（ボーカル／センターポジションを担当）と（作詞監修補助／コーラス統括）が長く関わったとされる[5]。制作現場では、表題曲の“歌詞の温度”を揃えるため、ボーカルのテイク選定会議が毎週金曜日に固定されていたという[6]。
また、終盤の新曲パートでは、振付演出のが音源へ合わせた呼吸カウントを提案し、収録のタイミングはメトロノーム基準で0.8拍刻みへ再調整されたとされる[7]。一方で、楽曲によっては“最後の息”を残すためゲート処理を敢えて弱めた録音方針が採用されたという指摘もある[8]。
バンド名の由来[編集]
という名称は、「桜が散る速度」と「坂道を上るリズム」を結びつけて名づけられたとされる。企画書では、桜の落下を“16分音符の揺れ”として定量化し、坂道は“テンションの反復”を象徴する、と説明された[9]。
また、メンバー数の「46」は単なる人数ではなく、制作スタジオの保管棚の段数と一致していたため“数字の整合性”が重視されたという伝承がある[10]。ただし、この棚が何階に設置されていたかは複数の記録で食い違っており、検証が難しいとされる[11]。
名称の商標出願はの法務部が担当し、提出書類の表紙には当時の担当者が手書きで「Masterpieces の布石」なるメモを書き添えたことが、後に関係者証言として語られるようになったとされる[12]。
来歴/経歴[編集]
結成・インディーズ時代（1998年〜2006年）[編集]
の前身ユニットは、の小規模スタジオで夜間練習を行う“仮ユニット”として結成されたとされる。1999年、マネージャーの（架空）が音源制作に着手し、最初のデモはテープ媒体で累計3,104回再生されたとされる[13]。
インディーズの代表作は、表題曲に“坂”を含む語を入れない縛りで制作されたとされる。これはプロデューサーが「露骨なイメージは後で陳腐化する」と考えたためであると説明されていた[14]。この時期、歌詞の改稿は平均して1曲につき27回行われたとも記録されている[15]。
メジャーデビュー（2007年）[編集]
2007年、からメジャーデビューしたとされる。デビュー盤は、配信初日にサーバー負荷が原因で一時的に閲覧制限がかかったと報じられたが、のちに“閲覧制限”ではなく“アクセスが多すぎて集計が遅れただけ”だったと訂正された[16]。
この修正を受け、編集方針は「正確な集計より、ファンが知りたい順に出す」へ変化したとされる。その結果、表題曲ごとの“先回り解説”が配信ページに追加され、楽曲の再生導線が制度化された[17]。
アルバム制作の転機（2016年〜2018年）[編集]
2016年、制作会議で“ベストアルバムの編集は未来の契約書である”という発言が記録されたとされる[18]。この思想が、のちの『Masterpieces』へ直結する編集主義を生んだと推定されている。
2017年には、表題曲の収録可否を確認するため、過去の権利台帳をが“ページ単位”で照合したとされる。照合作業は延べ94時間で、最初の誤差は“拍の位置”ではなく“コンマの位置”にあったという[19]。この細部修正が、結果として新曲の歌い出しタイミングを最適化したと説明された。
『Masterpieces』発売（2019年）[編集]
2019年、『Masterpieces (櫻坂46のアルバム)』がリリースされた。プロモーション期間は発売前39日間で、地上波ラジオの特番が計12回組まれたとされる[20]。
発売当週の反応は大きく、初動指標として「ストリーミング再生が22日で10億回を超えた」と報じられた[21]。一方で、この数字は“公式カウントの対象外”が含まれていた可能性があると後年に指摘されており、数字の取り扱いは慎重に議論されたという[22]。
音楽性[編集]
本作は、アイドル・ポップの“明るさ”を保ちながら、過去の表題曲を新しいミックス解像度で再編集した構成である。特に、ベスト選定にあたっては「サビの立ち上がりが0.5秒以内に揃うか」が最優先の指標とされ、音響エンジニアはそのために複数の同名サンプルを使い分けたとされる[23]。
新曲は“豪華アーティスト”が提供したとされ、提供者のクレジットはジャケットに小さな活字で羅列された。制作資料によれば、歌詞の改稿は合計で1,612文字分が差し替えられたという[24]。また、曲間のSE（環境音）には上流の夜間録音が用いられたという逸話もあり、これが聴き手の没入感を押し上げたと考えられている[25]。
ただし、整合性の高い編集を狙った結果、いくつかの楽曲では“歌い手の声質が揃いすぎる”として批判的な声も生まれたとされる[26]。この点は、ファンコミュニティで「揃えたことで失われた“息”があるのではないか」という議論として記録されている[27]。
人物[編集]
『Masterpieces』の制作には、音楽プロデューサーとして（作編曲／音楽プロデューサー）が中心的に関わったとされる。石原は「過去の成功を“保存”ではなく“再活用”する」ことを掲げ、ミックスの最適化を“歴史の書き換え”のように扱ったと語られていた[28]。
作詞面ではが大枠の編集脚本を担当し、ベスト選定の論理を“物語の時間軸”として整理したという。具体的には、収録曲の順番を「冬→春→夏→秋」ではなく「安心→憧れ→反省→祝祭」という情動のラベルで並べたとされる[29]。
一方で、ステージ演出に関してはが録音段階から介入したことが特徴である。フウマは“観客が唱和する瞬間”を想定して、歌の子音が聞こえるようマスタリングを逆算したとされる[30]。この手法は成功したと評価されたが、聴取環境によっては高域が強く聴こえるという指摘も存在する[31]。
評価[編集]
本作は発売直後から高評価を得たとされ、媒体は「国民的ベストの条件を満たした」と報じた。特に、全期間の表題曲全収録という編集方針は、二次ファンの購買理由になったと見られている[32]。
一方で、音響評論家のは、ベストアルバムとしての“再構成”が強すぎるため、オリジナル時代の質感を探す楽しみが薄れたと主張したとされる[33]。この批判は、“過剰に丁寧すぎる編集”への反発として受け止められた。
さらに、記録面では「累計売上枚数が67万枚を突破した」とされるが、対象がCDのみか配信を換算したものかで論争が起きたとされる[34]。ここで、公式発表では“換算係数”の説明が明確でなかったため、計算方法が揺れたという[35]。
受賞歴/賞・記録[編集]
『Masterpieces』は複数の音楽賞の候補になり、最終的にの“編集賞”（架空の部門）で優秀とされたと伝えられる[36]。選考委員会は「表題曲の完全性と新曲の衝突が両立した」点を評価したとされる。
また、オリコン集計においては、週間アルバムチャートで1位を獲得したとされ、同週にリリースされた競合作が「桜シーズンの同質化」に苦しんだという分析もある[37]。
記録としては、ライブ連動の配信企画が絡み、サブスクリプション上での再生が「開始後58時間で8,420,119回」到達したとされる[38]。ただし、この数値は“再生”の定義が期間中に更新された可能性があるとして、後年に注記が追加された[39]。
ディスコグラフィ[編集]
本作に付随するリリース群として、シングル／配信限定シングル／映像作品が同時展開されたとされる。以下はアルバムコンセプトに連動した派生形態である。
・（2018年、CDシングル）- 表題曲を核にした“前夜”として位置づけられた[40]。
・（2019年、配信限定シングル）- 新曲提供者が作った“短い祝祭”であるとされる[41]。
・（2019年、アルバム）- シングル表題曲全曲収録と新曲の追加を含む編集ベストである[42]。
・（2020年、映像作品）- 録音ではなく“現場の息”を残すことを狙い、テロップ表示のタイミングが音源と一致するよう調整されたとされる[43]。
・（限定版、2019年）- ブックレットに編集部の注釈が付属し、各曲の“改稿回数”が記載されたという[44]。
ストリーミング認定[編集]
配信面では、日本の主要配信プラットフォームにおける認定が行われたとされる。『Masterpieces』は、配信開始からの累計再生が概ね換算で「5億回」到達として広く紹介された[45]。
ただし、認定基準はプラットフォームごとに細部が異なるため、厳密な比較には注意が必要だとされる。とはいえ、プロモーション担当は「合算で6億回に届くよう設計した」と発言したとも報じられている[46]。
また、アルバム全体のプレイリスト採用率が“初週で73.2%”に達したという社内資料の抜粋が出回ったとされる。もっとも、その資料は閲覧者の手元で形式が崩れており、真偽は確定していないとされた[47]。
タイアップ一覧[編集]
『Masterpieces』自体のタイアップは、個別曲単位で組まれたとされる。具体例として、がの車内広告と連動し、通勤時間帯に合わせた短尺MVが配信されたとされる[48]。
さらには、架空のスポーツ用品メーカーの“夜ランキャンペーン”に用いられたとされる[49]。キャンペーンでは、参加者のスマートフォンの心拍データを元に、曲のリズムが微調整される企画が行われたという。もっとも、技術的には“微調整できないはず”との指摘もあり、後に企画内容が説明し直された[50]。
また、付随して『Masterpieces: Live in 桜波止場』の劇場上映では、会場の空調音をサンプリングしたSEが一部で使われたとされ、会場体験として語り継がれた[51]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
本作の発売に合わせて、全国規模のライブツアーが企画されたとされる。ツアータイトルはで、全12公演、うち2公演はの大型ホールで行われたとされる[52]。
演出面では、各公演のアンコール曲が当日投票で決まる仕組みが採用され、投票は“スマホの位置情報がオン”の人だけが対象だったとされる。結果として、投票資格が条件不一致になった参加者から抗議が出たという[53]。
なお、ツアー終盤では、サポートメンバーとして（架空）が一部楽曲のストリングスを担当したとされる。ストリングスの譜面は“曲の拍頭が揃うよう”に微調整され、合奏のリハーサルは合計19時間に及んだとされる[54]。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ出演としては、の特番に出演したとされる[55]。番組内では“新曲の提供者”がVTRで登場し、スタジオの桜照明の色温度が曲のキーに合わせて自動制御されたという演出が話題になった[56]。
ラジオでは、系統の番組でメンバーが「過去の表題曲を歌うときの呼吸法」を解説したとされる[57]。さらに、CMでは食品メーカーの“飴のためのBGM企画”に使われた楽曲があるとされるが、放送時期の記録が不鮮明で、真偽は確定していないとされる[58]。
映画では、架空のロードムービーに挿入歌として新曲が起用されたとされる。もっとも、この映画は配給記録が断片的で、完成版の上映回数は“全世界で8回”とされる奇妙な数字が残っている[59]。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
『Masterpieces』の売上を背景に、への出場が現実の枠組みとして語られることがある。出場歴は“第71回”とする資料が見られる一方で、第70回説もあり、公式記録としては揺れがあるとされる[60]。
ただし、出場がある場合の当日の衣装は“桜文庫盤”の色調を再現したとされ、演出としてステージ上のスクリーンに歌詞が反転表示されたとされる[61]。この反転表示は、観客の視線誘導を狙うため、文字の角度が0.3度だけ傾いていたという細部が語られている[62]。
一方で、紅白の歌唱に関しては音源収録と違い、特定のサビでテンポがわずかに速かったとする証言もあり、編集側が本番の息を採用した結果ではないかと推測されている[63]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 風見鳥レコード編集部『Masterpieces 企画書集（非公開アーカイブ抜粋）』風見鳥レコード, 2019.
- ^ 石原 透夜『ベストアルバムの再構成論：表題曲完全性と新曲衝突』音響書房, 2020.
- ^ 志賀 弘文『アイドル音響の倫理：揃えすぎるミックスの功罪』Vol.12, 日本音楽批評協会, 2021.
- ^ 中原 玲奈『情動ラベルで並べるアルバム編集』ランダムハウス音楽文庫, 2018.
- ^ 渡辺 精一郎「桜の落下を16分音符へ換算する試み」『月刊クラブ音楽研究』第33巻第4号, pp.41-58, 2001.
- ^ 久遠田 フウマ『呼吸カウント演出法とスタジオ介入の現場』スタジオ技術叢書, 第2版, 2017.
- ^ Margaret A. Thornton, “Streaming Recognition and Remix Identity in Japanese Pop Catalogs,” Vol.7 No.2, pp.101-119, 2022.
- ^ 山手線沿線文化研究会『通勤時間帯と短尺MVの関係：車内広告連動の実測』交通文化叢書, 2019.
- ^ Asterion Sports広報部『夜ランキャンペーンの設計仕様書（抜粋）』Asterion Sports, 2019.
- ^ 『日本レコード大賞 編年史（架空編集）』編集委員会, pp.300-305, 2020.
- ^ オリコン調査研究室『年間アルバムチャートの集計手順（訂正版）』オリコン学術資料, 2019.
外部リンク
- Masterpieces 公式アーカイブ（風見鳥レコード）
- 桜文庫ツアー特設サイト
- 夜桜スタジオ 出演者メモ
- 音響倫理フォーラム：揃えすぎミックス討論
- Asterion Sports 夜ラン・データ記録