THE:ポコチン
| 名称 | THE:ポコチン |
|---|---|
| 別名 | ゼロ秒反応演劇 |
| 発祥 | 東京都新宿区・高田馬場一帯 |
| 成立 | 1987年頃 |
| 提唱者 | 北見 丈一郎 |
| 主な媒体 | 小劇場公演、深夜ラジオ、同人誌 |
| 特徴 | タイトルを過剰に強調する命名法と、開始後3秒以内に笑いを発生させる構成 |
| 影響 | 関西の地下演芸、90年代のコピーライター文化 |
THE:ポコチン（ザ・ポコチン）は、の都市伝説研究との境界で発展したとされる、極めて短命かつ高密度な即興演劇運動である。1980年代後半にの小劇場界隈から広まり、観客の笑いと沈黙を同時に設計する手法として知られている[1]。
概要[編集]
THE:ポコチンは、末にのバー兼稽古場「月曜倉庫」で生まれたとされる即興演劇の総称である。形式上は演劇であるが、実際には観客の入場直後に配布される紙片、場内アナウンス、沈黙の長さまで含めて作品と見なす点に特徴がある。
もっとも、当初から演劇関係者の評価は割れた。支持者は「日本語の響きと不条理を接続した革新的な様式」と評した一方、保守的な批評家は「下北沢の安いネオン看板を誤読しただけ」と切り捨てたとされる[2]。なお、名称に含まれるは英語の冠詞ではなく、稽古場の空調設備を示す配線記号から採られたという説が有力である。
成立の経緯[編集]
起源は、夏にの学生劇団「青い机」が行った深夜リハーサルに求められることが多い。主宰のは、台本の代わりに喫茶店の伝票を使って稽古を進めていたが、その伝票上のメモ「ぽこちんを核にする」が翌日の配役表に誤って転写され、以後の呼称が固定したとされている。
この逸話には複数の異説がある。たとえば、当時の照明担当だったは「北見が駅前のパン屋で聞いた子どものあだ名をそのまま採用した」と証言しており、の内部報告書でも「命名の偶然性が運動の核心」と記されている。ただし、当該報告書は現存せず、引用元の所在も不明である[3]。
様式[編集]
ゼロ秒反応[編集]
THE:ポコチン最大の特徴は、観客の笑いを通常の“オチ”ではなく“入場反射”として誘発する点にある。開演から以内に舞台上の誰かが必ず椅子の脚をずらし、その音を合図に全員が一斉に言い淀む構造が標準化された。
この手法はの小劇場「シアター・レール」におけるの公演で完成したとされ、観客のうちが上演開始前に笑ったという記録が残る。記録担当者は「まだ暗転しかしていない」と書き残しており、評価の分かれる点でもある。
命名の過剰装飾[編集]
また、作品名に必ずや記号、コロンを付す慣行も重要である。これは、ポスター印刷の余白を埋めるためにデザイナーが提案した形式が、後に哲学化したものと説明されることが多い。
代表的な公演名には『THE:ポコチン・リターンズ』『THE:ポコチン・アンド・ザ・月見草』『THE:ポコチンIII 〜湿度の証明〜』などがあり、のフライヤーには、作品名の下に「※内容は天候により変動します」と印字されていた。これが後の可変演劇の先駆とされることもある。
展開と受容[編集]
前半には、の劇場「難波プロセニアム」やの学生文化会館にも波及し、関西では「言葉の前に空気を置く演劇」として再解釈された。特にの京都公演では、客席の換気音があまりに大きかったため、演出家がそれを“第四の登場人物”として扱ったことが話題になった。
一方で、教育番組の深夜枠で断片的に紹介された際には、視聴者から「字幕の方が本体ではないか」との投書が相次いだという。これを受けて制作側は字幕を二重化し、上段に意味、下段に気分を表示する方式を導入したが、結局どちらも同じ文面になる回が多く、改善には至らなかった。
社会的には、コピーライター、学園祭実行委員、深夜ラジオの構成作家に強い影響を与えたとされる。とくにの広告代理店では、プレゼン資料の冒頭に「THE:」を付けることが一時的に流行し、1996年の社内調査ではの企画書が意味なく大文字化されていた。
批判と論争[編集]
批判の中心は、THE:ポコチンが「実験」であることを免罪符に、説明責任をほぼ放棄している点にあった。劇評家のは、『演劇年鑑』版で「観客の理解を拒むのでなく、最初から理解の席を用意していない」と記した[4]。
また、名称に由来する品位論争も長く続いた。地方公演で配布されたアンケートには、上品な言い換えとして「ポコチン現象」と書くべきだという提案が複数寄せられたが、北見は「語感が弱い」として退けたという。なお、系の補助金審査では、書類上の名称だけが原因で2回差し戻されたとの記録があるが、当時の担当官は後年これを全面否定している[5]。
後期の変質と終焉[編集]
に入ると、THE:ポコチンは本来の小劇場性を失い、企業研修や地域振興イベントに転用されるようになった。特にの主催イベント「港の再編集」では、参加者全員が沈黙のまま段ボール箱を運ぶだけの上演が行われ、これが自治体PRの成功例として誤って記録された。
しかし、北見自身はこれを運動の死ではなく「液体化」と表現した。最終公演とされるの『THE:ポコチン final／冷蔵庫の外側』では、終演後の拍手が13分続き、拍手の途中で観客が役者より先に退場したことが、後に“逆カーテンコール”と呼ばれるようになった。
文化的影響[編集]
THE:ポコチンの影響は演劇にとどまらない。期の雑誌文化、深夜テレビ、駅前ビルの手書きポップにまで及んだとされる。とくに「意味を作るのではなく、意味がありそうに見える配置を作る」という発想は、のちのウェブ広告やメニュー表のデザインに転用された。
また、の一部の大学サークルでは、歓迎会で自己紹介の前に沈黙を置く習慣が一時的に生まれ、「ポコチン待ち」と呼ばれた。もっとも、これが本当にTHE:ポコチン由来かどうかは定かでなく、むしろ同時代ののハガキ文化との複合影響と見る向きもある。
脚注[編集]
[1] 北見丈一郎『月曜倉庫の理論と実践』私家版、1992年。
[2] 田辺義春「不条理の前段にある沈黙」『演劇批評』Vol. 14, No. 2, pp. 41-58。
[3] 日本演劇協会内部資料『1987-1994 小劇場運動簡易報告書』未公刊、所蔵不明。
[4] 有馬章「笑いの未到達点」『演劇年鑑 1998』第22巻第1号、pp. 103-109。
[5] 文化庁補助金審査室『平成六年度舞台芸術助成差戻票集』、綴じ込み資料、1994年。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 北見丈一郎『月曜倉庫の理論と実践』私家版, 1992年.
- ^ 田辺義春「不条理の前段にある沈黙」『演劇批評』Vol. 14, No. 2, pp. 41-58.
- ^ 有馬章「笑いの未到達点」『演劇年鑑 1998』第22巻第1号, pp. 103-109.
- ^ 森下京子『高田馬場、夜の配線記号』東都出版, 1996年.
- ^ 柴崎玲子「記号としての冠詞」『舞台研究ジャーナル』Vol. 8, No. 4, pp. 11-27.
- ^ K. Thornton, The Zero-Second Laughter Effect, London Stage Review, Vol. 3, No. 1, pp. 2-19.
- ^ 佐伯俊介『観客はなぜ先に笑うのか』新潮社, 2001年.
- ^ Emily R. Stone, Notes on the The: Phenomenon, Performative Studies Quarterly, Vol. 11, No. 3, pp. 77-91.
- ^ 文化庁芸術振興局『平成六年度舞台芸術助成差戻票集』, 1994年.
- ^ 黒田修一『ポスター余白論――THEの誕生』美術出版社, 2005年.
外部リンク
- 月曜倉庫アーカイブ
- 日本即興演劇資料室
- 高田馬場小劇場年表
- 演劇記号学研究会
- 港の再編集プロジェクト資料館