Ziphil Aleshlas
| 氏名 | Ziphil Aleshlas |
|---|---|
| ふりがな | ジフィル アレスラシュ |
| 生年月日 | 10月27日 |
| 出生地 | 長崎市（旧・外海村） |
| 没年月日 | 3月19日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 音響史学者・実験音楽学者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 「帯域記憶法」の体系化、公共騒音の年代推定モデル化 |
| 受賞歴 | （第12回）、功労章 |
Ziphil Aleshlas（ジフィル アレスラシュ、 - ）は、日本の音響史学者である。異分野横断の実験家として広く知られる[1]。
概要[編集]
Ziphil Aleshlasは、長崎市に生まれた音響史学者である。音の保存や伝承を「記録」ではなく「推定」として扱う手法を整備し、のちに公共施設の改修史研究にも応用されたことで知られる[1]。
彼の研究は、古い蓄音機や講堂の残響、さらに銅管の鳴りまでを“年代の手掛かり”にするという点で特徴的であった。特にの「三重帯域実験」は、音響を文化史の証拠とみなす潮流を一気に加速させたとされる[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
Ziphil Aleshlasは10月27日、長崎市（旧・外海村）の雑貨商の家に生まれた。幼少期には港の倉庫で聞こえる反響を数え上げる癖があり、朝夕に同じ鐘が鳴っているように聞こえても“わずかな位相の差”があると日記に記したと伝えられている[3]。
家計の事情で学費が途切れがちになったため、彼はから私塾の代筆をしながら、長崎の旧洋館に残っていた音響板の図面を写した。写し取った図面には、板の厚さを「一番安いのが5.3ミリ、次が5.7ミリ、最後が6.0ミリ」といった具合に、妙に具体的な注が残っているとされる[4]。
青年期[編集]
青年期には、船便で届く外国製のラッパ型受音器を分解しては組み直し、“音の時間幅”を物理量として扱おうとした。彼はに福岡県博多の修理工房で短期修行を行い、そこで「音は空気だけでなく、ねじの錆も歌う」と教わったと語ったとされる[5]。
この時期、彼は音響学という言葉より先に「残響年代」という概念に執着していた。本人のノートでは、同じ部屋でも椅子の脚が増えると反響の立ち上がりが0.42秒遅れるなど、劣悪な測定器にもかかわらず秒数を細かく書いていたと伝えられている[6]。
活動期[編集]
、Aleshlasは東京府に出て、音楽学校系の研究室に登録される形で研究活動を開始した。師事先として名が挙がるのは（当時の仮称）であり、同所の所長はと呼ばれた人物である[7]。
彼の転機はで、旧劇場の上階と下階で鳴らした音の“帯域の重なり”が、改修の年と一致する可能性を示したことにある。三重帯域実験では、帯域幅を「低域118Hz、中域620Hz、高域2210Hz」に固定し、同一台詞の録音を合計17回比較したとされる[8]。結果は学会では概ね好意的に受け止められたが、測定条件の恣意性が後に批判点として残ることになった。
その後、彼は大阪府の市民ホール改修に関わり、工事前後の残響の差から“何年に工法が変わったか”を推定する依頼を受けたとされる。Aleshlasは依頼を「文化財の聴覚的カルテ」と表現し、公共事業にも音響史学を持ち込んだと評価される[9]。
晩年と死去[編集]
晩年には、若手研究者の指導に比重を置き、測定よりも「記録の作法」を重視するようになった。彼は学生に対し、図や数値より先に「誰がいつ、どんな空気で聞いたか」を書けと繰り返し説いたとされる[10]。
に公式職を退いたのちも、自治体の図書館に残る音の逸話を集めていたが、3月19日、東京都内の療養先で死去したと伝えられている。享年は73歳とされ、遺品には“帯域より人が先”と短く書かれた紙片があったと報じられた[11]。
人物[編集]
Ziphil Aleshlasは、一見温厚であるが“測定への執念”が強い人物として描かれている。本人の研究室には、耳当て、ゴム手袋、そして分厚いメモ帳が常備され、誰が来ても最初に質問するのが「あなたは今、どの方向から音が届いていると思いますか」であったとされる[12]。
逸話として有名なのは、学会の懇親会で突然、会場の笑い声の揺れを採点し始めたことである。出席者の反応が遅い場合は「低域が遅れている証拠」と言い、早い場合は「中域が先に立っている」と評したという[13]。この手の冗談が受け入れられた一方、時として数字への拘泥が誤解を生んだとも指摘されている。
また、Aleshlasは食にもこだわりがあり、測定日の前夜には“塩分を控え、舌の湿りで共鳴が変わる”と主張したと伝えられる。ただしこの主張は医学者からは不適切と見なされたこともあり、本人も晩年には「思想としては正しいが、証拠は弱い」と折り合いをつけたとされる[14]。
業績・作品[編集]
Aleshlasの主要業績は、公共空間の音響を“時間の痕跡”として扱う方法論「帯域記憶法」の確立にあるとされる。帯域記憶法では、音を単なる周波数の集合ではなく、改修工事、使用人数、季節の湿度などの影響が畳み込まれた履歴とみなす[15]。
代表的な著作としては『残響史の作法——図面から聴覚へ』が挙げられる。ここでは、測定値の表に加えて、測定者の“聞き癖”を欄外に書き添えることが推奨された。さらに、補遺には大阪府の劇場で「階段の段数が13段から14段に増えた」ことで立ち上がりが変わった、という具体例が掲載されているとされる[16]。ただし段数の資料根拠は当時の工事記録とは一致しない部分があると後年指摘された。
もう一つの作品として『三重帯域実験報告書（外海版）』があり、実験手順が非常に細かいことで知られている。たとえば“録音の開始までに息を止める秒数は最大6秒、最小3秒”といった規定が書かれており、測定の再現性よりも「儀式性」を優先したかのような構成だと評されている[17]。
後世の評価[編集]
後世の評価は概ね肯定的であり、Aleshlasが音響研究を文化史へ橋渡しした点が評価されている。特にでは、彼の手法が公共施設の保存計画に与えた影響を「聴覚的アーカイブの初期モデル」と位置づけている[18]。
一方で批判も存在する。帯域記憶法が“年代推定”に踏み込むほど、条件設定が結果を左右することがあり、再現実験で誤差が大きくなる場合があったと報告されている[19]。また、Aleshlasの数字の妙な精密さは、測定技術の限界を誤魔化したのではないかという疑念も生んだとされる。
それでも、彼の残した聞き方の規範は研究者の作法として残っている。今日のワークショップでは「帯域記憶法の前に、部屋の“空気の来歴”を記す」という合言葉が伝えられており、実験室の奥に彼のメモ帳を模した配布ノートが置かれている場合もあるという[20]。
系譜・家族[編集]
Aleshlasの家族関係は、研究史の周辺人物としても語られることがある。彼の妻として知られるのは姓のミオ（1898年生まれ）で、長崎の織物商の家に育ったとされる[21]。ミオは聴覚補助具の素材選定を担当し、夫の実験に合わせて“布の鳴り”を記録する係を担ったとされる。
子どもは二人で、長男は音楽家の、次女は図書館員のと伝えられている[22]。長男は舞台の残響を音色として扱う方向へ進み、次女は自治体史料の聴覚的な目録化を進めたとされる。ただし、家族の肩書は資料により揺れがあり、同名異人の可能性も示唆されたことがあるとされる[23]。
また、Aleshlasの家系では「海の音を数える」ことが代々の遊びとして語り継がれてきたとされる。本人も幼少期の日記に、毎日数えた波の高さの“合計が素数の日”だけは特別に丸をつけていた、と記されていたという[24]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Yamamoto Jun『残響史の作法——図面から聴覚へ』音響史出版社, 1937年.
- ^ Margaret A. Thornton『Phonetic Chronology and Its Civic Uses』Oxford Acoustics Press, 1941年.
- ^ 杉本和成『三重帯域実験の再検証（外海版）』共鳴学会叢書, 1952年.
- ^ Nakamura Celeste『Auditory Archives in Public Works』Cambridge Sound Studies, 1958年.
- ^ 田中清輝『帯域記憶法の誤差理論』日本音響協会, 1963年.
- ^ 佐々木博文『長崎の旧洋館と残響の図譜』長崎文献刊行会, 1949年.
- ^ R. L. Hadrigan『The Metered Room: A Theory of Reverberant Memory』Vol. 2, 1972年, pp. 11-38.
- ^ 武田義則『音は空気だけで鳴らない』東京音響研究所紀要, 第12巻第3号, pp. 201-219, 1930年.
- ^ 藤堂みどり『記録より聞く——研究者の聴取倫理』明治書院, 1969年（第1刷）.
- ^ 【誤植】E. K. Sato『Aleshlas and the Low-Band Ritual』第4巻第1号, pp. 7-9, 1960年.
外部リンク
- 音響史資料アーカイブ
- 帯域記憶法ワークショップ案内
- 長崎・外海の残響地図
- 東京音響研究所デジタル図面室
- 日本音響協会名簿（追補）