あきら
| コンビ名 | あきら |
|---|---|
| 画像 | — |
| キャプション | 「角度ゼロ漫才」を掲げる両者（架空の公式写真） |
| メンバー | 照井 あきら（てるい あきら）／霧島 らく（きりしま らく） |
| 結成年 | 1999年 |
| 解散年 | —（継続中とされる） |
| 事務所 | 吉本烏龍合名会社（通称：烏龍） |
| 活動時期 | 1999年 - 現在 |
| 芸種 | 漫才／コント／司会 |
| ネタ作成者 | 主に霧島らくが担当（照井は台本の「角度」を調整するとされる） |
あきら（英: Akira）は、架空の所属のお笑いコンビである。1999年に結成され、ファイナリストにも名を連ねた[1]。
概要[編集]
あきらは、言葉の「角度」を計測して笑いに変換することを売りにするお笑いコンビである。特に、会話が噛み合わない場面であっても、聴衆の時間だけを先回りして回収する点が特徴とされている[1]。
成立の経緯は、舞台の照明機材が誤って「人間の視線を最適化する校正値」を配布したことに端を発すると説明されることが多い。ただし、当時の記録は所在不明とされ、脚注付きの言い伝えとして語り継がれてきた面がある。なお、この「校正値」の名前がそのままコンビ名の由来になったとする説がある[2]。
メンバー[編集]
照井 あきら（てるい あきら）は、ツッコミ担当であり、数学的に“正しい間”を作ることを得意とする人物として知られている。舞台袖では定規を持ち歩くとされ、袖に隠した透明アクリル板でセリフの到達位置を調整するという[3]。
霧島 らく（きりしま らく）は、ボケ担当である。言葉をあえて未完成のまま着地させ、「未完成なのに拍手が起きる」現象を観測してネタへ転用する手法が話題となった[4]。二人は互いの持ち物や手順を勝手に“監査”するのが習慣になっているともされる。
来歴/略歴/経歴[編集]
結成まで（学校と出会い）[編集]
二人の出会いは、の付属劇場で行われた「視線校正ワークショップ」だとされる。照井は、校正値の読み取りを担当し、霧島は誤読のデータを笑いへ変換する係だったという。両者とも当時の学籍番号が同じ下二桁（“19”）であったと記憶している者が多く、運命論が好まれていた[5]。
また、当該ワークショップの講師が「角度ゼロは“真顔の最短距離”」と講義したとする証言があるが、議事録が見つからず、現在は“短いメモ”として断片的に伝わっている。照井は、そのメモに書かれていた「AKIRA」の文字列が由来ではないかと推定している[6]。
東京進出とブレイクの過程[編集]
2001年にで小規模特番が組まれたことをきっかけに、同館の集計係が作った「観客の笑いの回帰曲線」ランキングで、あきらが首位になったと報じられた[7]。このランキングは“笑いのピークが来るまでの秒数”を10分単位で記録したもので、決勝ネタでは平均2.4秒で観客が反応したとされる。
その後、2003年4月にへ活動拠点を移した。移転直後の初日、照井がスーツのボタンを数え間違え（1個多い）たことが原因でネタが一度だけ崩れ、代わりに霧島が即興で「ボタンが多いのは世界のズレ」と結び、結果として“崩れたのに綺麗に決まった”と評された[8]。以後、あきらは「ズレの設計」を芸風の中心へ据えるようになった。
芸風[編集]
あきらの芸風は、主に漫才であり、コントへの派生も多い。基本構造は「定義→測定→誤差→回収」であると整理されることが多い。照井は計測担当として“正しさ”を提示し、霧島は誤差を大げさに増幅させる。最後に照井が、増幅した誤差を1回だけ正しい単位へ戻すことで着地させる手法が確立している[9]。
ただし、笑いを作るために無理な数字を出すことがある点が批判対象にもなった。例えば「間の誤差は0.07秒まで許容される」などと語る場面があり、科学っぽい言い回しが先行して観客を困惑させることもある。もっとも、その困惑が“次のオチを早める準備”になっていると分析する評論家もいる[10]。
このように、あきらは理屈の骨格を残したまま、細部だけを遊びへ置き換えることが特徴である。なお、彼らのネタ作成は、霧島が“言葉の先端”を作り、照井が“到達距離”を微調整するとされている[11]。
エピソード[編集]
2006年の地方予選で、あきらのネタ台本が誤って「滑舌用の校正テープ」に貼り替えられたことがあった。テープには“声帯の角度目標：A=0、B=0、C=0”とだけ書かれており、二人は意味がわからないまま舞台へ上がった。すると客席ではなぜか、意味の不在が笑いの導線になったとされる[12]。
この事件以降、あきらは「0をゼロと読むな、ゼロを余白として扱え」という内部ルールを作ったとされ、以後のネタには余白の沈黙が定型化された。さらに、ラジオ収録では沈黙の長さをメートルに換算し、照井が「沈黙は1.3mで一度止める」と指示したことがあるという[13]。
また、霧島がある日だけ“かみながらツッコむ”スタイルを試した結果、翌週の観客アンケートで「笑いよりも信頼が増えた」という記述が複数確認された。あきらはこの意見を「裏ツッコミ成功」と解釈し、以来“信頼を先に置く”ネタが増えたとされる[14]。
出囃子・賞レース成績・受賞歴など[編集]
出囃子は「校正ラッパ（改）」と呼ばれる即興フレーズで、通常はティッシュ箱と金属スプーンを叩いた音を重ねる形で始まる。初期は製の小型キーボードを使っていたが、誤作動が多く、最終的に“失敗の音”を採用したと説明されることが多い[15]。
賞レースでは、にてファイナリスト進出が報じられ、翌2002年は準優勝に相当する“観客回帰指数賞”を獲得したとされる。ただし、公式記録の正式名称が不一致であり、記録の一部は当時の舞台スタッフの個人メモに依存しているという指摘もある[16]。
また、では最終審査で審査員が「誤差の扱いが上手い」とコメントしたとされ、霧島が満面の笑みで返した。だが、その直後に審査員の靴が片方だけ脱げたという周辺証言が複数あり、笑いと事故が混ざった回として語られている[17]。
出演[編集]
テレビでは、ゴールデン枠での特番が代表例として挙げられている。同番組では“言葉の正確さ”ではなく“誤差の見せ方”を採点するコーナーが組まれ、あきらが司会も兼任した回が好評だったとされる[18]。
また、系列の深夜番組で『沈黙メートル測定室』が放送され、照井がスタジオの床に1m刻みのテープを貼る演出で話題になった。実際にはテープの幅が2cmほどずれていたが、それが“個体差”のネタとして転用されたという[19]。
ラジオでは、の『余白回収ラジオ』にてレギュラー出演したとされる。番組内で二人は、リスナーから送られた“中途半端な失敗談”を読み上げ、それを“次回のオチの材料”へ変換する手順を毎週定型化した。こうした活動が、若手のネタ制作論へ影響したという評価もある[20]。
作品・単独ライブ[編集]
作品としては、CD『校正余白（こうせいよほく）』があり、収録曲のほとんどが“間”を短いSEとして切り出した編集だとされる。DVD『角度ゼロ漫才全集』では、同じネタを3回違う“到達距離”で再現する構成が採られ、最終的にどの版が最も笑いが伸びたかをテロップで示したという[21]。
単独ライブでは、毎年秋に『大宮ズレ公演』を開催しているとされる。初回公演は、客席の床に隠した反射テープが客の靴に反応し、照井が“足音の速度”を朗読する仕掛けになっていたという。なお、反射テープの型番は「AK-19R」と記録されているが、現存しないとされる[22]。
書籍としては、霧島らく名義で『誤差を抱えて帰れ』、照井あきら名義で『ツッコミは定規で測るな』が刊行されたとされる。ただし、図書館の蔵書検索では書誌情報の揺れが見られ、刊行年の表記が一部で一致しないという[23]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山縣 凛『笑いの角度学：余白回収の実践』吉祥寺出版, 2008.
- ^ 照井 あきら『ツッコミは定規で測るな』烏龍ブックス, 2012.
- ^ 霧島 らく『誤差を抱えて帰れ』札幌笑学舎, 2015.
- ^ 中村 亘『視線校正と舞台運用：学習データの誤差を笑いへ』『芸能工学研究』第12巻第3号, pp. 41-59, 2004.
- ^ Margaret A. Thornton『Timing, Misalignment, and Audience Trust』Journal of Performative Comedy, Vol. 9, No. 2, pp. 110-132, 2011.
- ^ 佐伯 由紀『“沈黙メートル”の評価指標化に関する試論』『放送文化統計』第21巻第1号, pp. 5-18, 2007.
- ^ 田崎 正勝『大宮ズレ公演の集計方式（試作版）』【私家版】『舞台集計ノート』第1号, pp. 1-27, 2009.
- ^ 伊達 章太『角度ゼロでお願いします：特番の構成と反応曲線』『テレビ番組研究』第30巻第4号, pp. 88-101, 2013.
- ^ Hiroshi Tanaka, Akira (ed.)『Comedy Metrics and the Calibration Myth』Tokyo Academic Press, 2016.
- ^ 林田 未来『校正ラッパ改の音響特性』『音響芸能論文集』第7巻第2号, pp. 77-90, 2006.
外部リンク
- 吉本烏龍合名会社 公式アーカイブ
- 大宮セブン演芸館 収蔵物データベース
- 余白回収ラジオ（架空）
- 角度ゼロ漫才全集 公式試聴室
- 沈黙メートル測定室 リスナー記録