あるまとりょうたろうの非日常

概要[編集]

『あるまとりょうたろうの非日常』は、主人公である[[あるまとりょうたろう]]が、日常の中に紛れ込んだ“仕様外の挙動”を片づけていく物語として描かれる[[アニメーション映画]]である。

本作は「非日常」を題材にしながら、実際には家庭用品の“取扱説明書”が物語の導線になる構成が特徴とされている。特に、冒頭の連続シーンで主人公が誤って開けてしまう[[ゴミ箱]]の内側が、のちの伏線として回収される点は公開当時から話題となった。

また、制作段階では家庭内音を素材化する“環境音サンプルの擬人化”が採用されたとされるが、詳細はあえて曖昧にされている。もっとも、パンフレットの注記では「完全再現のため、[[横浜市]]で採取した雨音を分速単位で編集した」と記されており^[1]、観客の間では検証遊びが流行した。

あらすじ[編集]

物語は、[[2020年]]の夏、[[埼玉県]]の下町で暮らすあるまとりょうたろうが、同じ場所で同じ時間にだけ“なぜか”別の曜日が表示される[[電子レンジ]]に遭遇する場面から始まる。

彼は異常の原因を「故障」ではなく「仕様」とみなし、取扱説明書のページ番号が毎晩1枚だけずれていく現象を追跡する。その過程で、冷蔵庫の霜が[[方程式]]の形に乾く“霜文字事件”が発生し、近隣の住人が互いのスマートフォンに同じ画像を送り合う不可解な連鎖が起きる。

終盤では、あるまとりょうたろうが“非日常”を生成する側の管理者と思しき存在と対話し、最終的に日常へ戻す条件を「言い訳を一度だけ捨てること」と提示される。もっとも、その条件の実行を巡って、エンドロール直前に“別の解釈”を示すワンカットが挿入されるため、観客は公開後も議論を続けた。

登場人物[編集]

主人公[[あるまとりょうたろう]]は、感情の揺れを“記号”として扱う癖があり、会話中に突然「それは仕様上の余白です」と言い切る場面が多い。作中では彼の性格が、幼少期に家の壁紙を剥がした経験に由来するとされるが、時系列の一致がところどころ崩れているとも指摘された。

謎の同居人として現れる[[三波城理]]は、日用品を“観測装置”として分類する能力を持つ。彼女は事件のたびに冷蔵庫の扉を三回だけ叩くことで観測が進むと主張するが、その回数がプロット上の単なる儀式ではなく、後述の制作資料に繋がる重要情報と見なされた。

あるまとりょうたろうを追い続ける[[渋谷宵良]]は、行政の書式に似た口調で状況を整理する人物である。彼女（あるいは彼）が何者かは劇中で明示されない一方、[[東京都]]内の架空部署「日常整合課」への言及が早い段階で出てくる。ファンの間では、この部署が“現実のどこかの組織の影”だと推測され、結果的に行政モノの考察記事も増加した。

声の出演[編集]

主人公・あるまとりょうたろう役は[[井ノ原紺]]（CV）が担当したとされる。井ノ原は、声のトーンを変えずに“言い換え”だけで怒りを表現する演技が評価されたと報じられている。

三波城理役は[[三波城理|三波城理]]と同名の声優が起用されたわけではないものの、[[三波城理]]の役を[[渚内ユリカ]]（CV）が演じた。彼女は“冷蔵庫の音”を模した発声で知られるとされ、現場では台詞の前に氷を砕く音が鳴らされたという^[2]。

渋谷宵良役には[[渋谷宵良]]と名付けられた架空キャラクターに対して[[渋谷宵良|声の担当]]として[[松峰芽吹]]（CV）が当てられた。なお、終盤の独白パートでは台詞が通常の日本語ではなく、取扱説明書風の短文に分解されるため、収録は通常より5回多く行われたとされる。

スタッフ[編集]

監督は[[有馬殻斗]]、脚本も同氏が担当した。企画段階では「非日常を“怖いもの”ではなく“説明できない手順”として扱う」方針が採用され、脚本会議は[[名古屋市]]の小劇場で行われたとされるが、メモの現物は公開されていない。

作画監督は[[雨宮絹香]]、美術は[[小田川綿月]]が担当した。小田川は舞台となる家庭の奥行きを“詰め替えラベルの文字数”で決めたという奇妙なインタビューを残しており^[3]、観客がラベルのフォントを拡大し始めた。

音楽は[[久藤刃人]]。主題歌は[[霧野レイラ]]が歌う『予定外の予定』であり、曲のテンポは“レンジの予熱開始から二分半”に合わせていると説明された。もっとも、音楽監督ノートには「2分29秒にしたかったが、尺が合わず2分31秒で妥協した」とも書かれており、ここだけ妙に生々しい。

製作[編集]

本作の製作過程は、家庭内の“音”を集めるフェーズと、取扱説明書の文面を物語構造へ変換するフェーズに分かれていたとされる。特に、[[町工連映像]]の協力で、ラベル印字の微細なズレをCGで再現する試作が行われ、試作データは全部で184セットに及んだと報告されている^[4]。

制作会社である[[縁雫影制作所]]は、非日常を視覚化する際のルールを「輪郭は残すが“読み取れない”こと」と定めたとされる。このため、作中の看板や取説には一部だけ判読できない文字が意図的に配置された。ファンはその文字列を解析し、特定の順番で読むと“次のシーンへの合図”になるのではないかと主張した。

また、製作委員会には「非日常継承促進協会」「雫音通信」「町工連映像」が名を連ねた。もっとも、協会の設立目的が“家電リサイクルの推進”と“視聴者の感情整合”の二本立てで書かれていたため^[5]、一部では「この映画は啓発なのか物語なのか」と混乱を招いた。

興行・反響[編集]

本作は[[花鳳映配]]により全国で公開され、初週末の動員は推定で約28万1,300人、興行収入は5億2,480万円を記録したとされる。以後も週次で数字が更新され、4週目には“字幕の細部に隠し絵がある”と噂が広まり、リバイバル上映が決定した。

批評面では、レビュー媒体の一つ[[シネマ・ノート]]が「日常の言い訳を剥がす映画」と評し、技術面では“説明書の文体を映像テンポに変換した点”が評価された^[6]。一方で、脚本の曖昧さについては「伏線の数が多いのに答えがない」との批判もあり、SNS上では“正解探し”が“迷子探し”に変わったと揶揄された。

受賞としては、日本アニメーション大賞の優秀賞を受賞した。授賞式では監督が「非日常は怖がられる前に、手を伸ばして確かめるべきだ」と述べたと報じられたが、同発言の正確な文字起こしは別資料で微妙に異なっているとも指摘されている。

関連商品[編集]

関連商品としては、取扱説明書“風”の観賞用冊子『非日常の手順書（改訂第3版）』が発売された。冊子には作中に登場する[[ゴミ箱]]の「開け方」として、ページ数が合うと“音が鳴るらしい”というギミックが付属したが、購入者の多くは音より先に紙の匂いに驚いたと語っている。

また、映像ソフト化としてBD『あるまとりょうたろうの非日常 完全整合パック』がリリースされ、映像特典として“説明書テキストの全文”が収録された。ファンの間ではこの全文こそが隠しエンディングの鍵だとされ、再生時間を秒単位で合わせるチャレンジも行われた。

さらに、ガチャ商品として家庭用品ミニフィギュア『余白コレクション』が展開され、公式発表では全12種、封入率は「レアが1/240」と記載された。これについては、レアが引けた人だけが「自分の机の上の時計が一秒進む」と報告したため、真偽は不明なまま話題だけが残った。

脚注[編集]

関連項目[編集]

非日常

取扱説明書

家庭内音

隠しエンディング

リバイバル上映

日本アニメーション大賞

雫音通信

脚注

1. ^ 有馬殻斗『非日常を整える脚本術』縁雫影出版, 2021.
2. ^ 久藤刃人「予定外の予定—テンポ設計と環境音の擬人化」『サウンド編集研究』Vol.14 No.2, pp.33-51, 2021.
3. ^ 雨宮絹香『輪郭は残して読めない—アニメ美術の制約設計』町工連映像学叢書, 2020.
4. ^ 小田川綿月「ラベルの文字数で奥行きを決める美術」『映像空間設計誌』第7巻第1号, pp.12-27, 2021.
5. ^ 渚内ユリカ「収録は氷より先に始まる」『声の演技四季報』pp.91-98, 2022.
6. ^ 松峰芽吹「説明書風独白の分解—短文の間（ま）を測る」『演技計測レビュー』Vol.6 No.3, pp.140-156, 2022.
7. ^ 緒方潮路『興行収入の“誤差”を読む』花鳳書房, 2022.
8. ^ シネマ・ノート編集部「日常の言い訳を剥がす映画」『シネマ・ノート』2021年8月号, pp.8-15.
9. ^ 『縁雫影制作所 企画資料集（非公開扱い）』非日常継承促進協会, 2019.
10. ^ K. Uddo『Household Sound as Narrative Constraint』Tokyo Audio-Theory Press, 2021.

外部リンク

• 縁雫影制作所 公式サイト
• 花鳳映配 作品ページ
• 非日常継承促進協会 記録アーカイブ
• シネマ・ノート 特集
• 霧野レイラ 公式レーベル