こちらローソン浜田長沢店
| 作品名 | こちらローソン浜田長沢店 |
|---|---|
| 原題 | This Is Lawson Hamada-Nagasawa Branch |
| 監督 | 長谷部庸介 |
| 脚本 | 神崎みどり |
| 原案 | 高倉一成 |
| 製作 | 矢口真理子 |
| 出演者 | 三輪晴久、早乙女里奈、柴田悠斗、森本香澄 |
| 音楽 | 久慈玲央 |
| 主題歌 | 「深夜2時の補充便」 |
| 撮影 | 井上岳史 |
| 編集 | 辻本瑛介 |
| 制作会社 | 北栄フィルムスタジオ |
| 製作会社 | 「こちらローソン浜田長沢店」製作委員会 |
| 配給 | 東海湾配給 |
| 公開 | 2031年8月8日 |
| 製作国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
| 製作費 | 4億8000万円 |
| 興行収入 | 27億4,000万円 |
| 配給収入 | 13億2,000万円 |
| 上映時間 | 112分 |
| 前作 | こちらローソン浜田長沢店 ゼロ時補充編 |
| 次作 | こちらローソン浜田長沢店 7人目の店長 |
『こちらローソン浜田長沢店』（こちらローソンはまだながさわてん）は、に公開されたのである。監督は、主演は。深夜のを舞台とし、ひとつのコンビニ店舗をめぐる一晩の騒動を描いた作品で、公開当時は異例の店舗名映画として話題を呼んだ[1]。
概要[編集]
『こちらローソン浜田長沢店』は、長沢地区に実在するとされる深夜営業のコンビニを舞台にしたである。劇中では、店舗前に止まり続ける一台の軽トラック、棚から消えるペットボトル、そして毎晩0時17分に鳴る謎の発注端末が中心的なモチーフとして扱われる。
作品はもともと、地元文化記録映画として企画されたが、脚本段階で過剰にドラマ化され、最終的には「地方コンビニをめぐる一夜の群像劇」として完成したとされる。公開後は、レジ打ちの沈黙を長回しで描いた場面が評価され、一方で店舗名をそのまま題名にしたことについては、宣伝かドキュメンタリーか判然としないとして議論を呼んだ[2]。
あらすじ[編集]
深夜0時を過ぎた浜田長沢店では、店長のが、朝までに届くはずの「第7便」が来ないことに気づく。そこへ、常連客の海洋調査員、町内会の会計係、そしてなぜか毎週同じ曜日に来る旅芸人一座が次々と来店し、店は次第に小さな情報交換の場へと変質していく。
一方、店内の防犯カメラには、誰もいないはずの冷凍ケース前でだけ映像が乱れる現象が記録される。店員の早乙女里奈は、これを「長沢現象」と呼び、発注データの欠落と合わせて独自に検証を始めるが、その過程で、店舗がかつて後期の防災倉庫を転用した建物であったという、ほとんど誰も知らない事実が明らかになる。
終盤では、消えた第7便が実は向かいの集落で行われていた盆踊り用の氷配達であったことが判明し、住民たちは一夜限りの「返品できない夏祭り」を開催する。ラストは、店の自動ドアが開閉を繰り返す中、画面外でトンネル工事の発破音が鳴り、主人公が「こちら、まだ営業中です」とだけ告げる場面で終わる。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
は浜田長沢店の店長で、元は全国の売場改善研修を担当していたとされる人物である。理論派でありながら、発注量を毎回2%だけ多めに見積もる癖があり、それが劇中の混乱の出発点となる。
は夜勤アルバイトで、店内の異常現象を最初に記録する。彼女はレジ横のキャンペーンPOPを再利用して独自の「深夜来店者相関図」を作成し、後にこの図が大学の民俗学研究室で教材扱いされたという。
は物流業者の配達員で、作品中では最も無口な人物である。彼が毎回違う温度帯の保冷ボックスを積んでくることが伏線として機能し、終盤で「第7便」の正体に関わる。
その他の人物[編集]
は町内会の会計係で、店のコピー機を占有して回覧板を大量複製する人物として描かれる。彼女の台詞「回覧は、深夜に回すとよく読まれる」は、本作の宣伝文句にも転用された。
旅芸人一座の座長は、劇中で弁当棚の前に立って即興の浄瑠璃を披露する。なお、この人物は撮影地近くの飲食店主がモデルであるとする説があるが、制作側は否定している[3]。
声の出演またはキャスト[編集]
三輪晴久が高倉一成を演じた。三輪は撮影前に実際のコンビニで17夜連続の深夜勤務体験を行い、レジの「温感」を身体で覚えたと語った。
早乙女里奈役は、柴田悠斗役は、森本香澄役はが務めた。ナレーターはで、場面転換のたびに「なお、これは事実である」と断定する独特の語り口が採用された。
また、店内監視カメラの音声は、地元の高校放送部が収録した環境音を加工している。クレジット上は「その他の出演者」にまとめられたが、編集版では28名分の来店客がすべて実名風の仮名で記載されている。
スタッフ[編集]
映像制作[編集]
監督のは、都市近郊の商業施設を題材にした短編で知られた人物で、本作では固定カメラと手持ちカメラを1日ごとに切り替える方式を採用した。脚本はが担当し、会話の7割をレシートと値引きシールの読み上げで構成したという。
撮影は、編集は、照明はが務めた。特にレジ上部の蛍光灯を「月光として扱う」撮影設計が評価され、のちに業界誌で「棚照明主義」と呼ばれた。
製作委員会[編集]
製作は「こちらローソン浜田長沢店」製作委員会が担当し、地元ケーブル局、出版社系エンタテインメント会社、流通系広告代理店、そして防災備蓄関連の公益財団が名を連ねた。なお、委員会の名義に商工会青年部が含まれていたが、実際には企画会議に3回しか出席していないとされる[4]。
制作会社は北栄フィルムスタジオで、同社初の本格的な夜間ロケ作品であった。スタッフ証には「第7便担当」と書かれた謎の役職があり、これが何を意味するかは今も明らかではない。
製作[編集]
企画[編集]
企画は、浜田市の商店街振興イベントで上映された5分のPR映像が異常に評判を呼んだことから始まった。企画者のは、単なる店舗紹介ではなく「一店舗の24時間を神話として描く」方針を打ち出し、これがそのまま長編化された。
当初は観光映画として申請されたが、脚本会議で「深夜の発注は現代の航海である」という発言が採用され、作品は半ば寓話化した。タイトルの「こちら」は無線連絡の定型句から取られたが、最終的には来店客全員が同じ言葉を発する反復ギャグとして機能している。
美術・CG・彩色・撮影[編集]
美術は実在の店舗寸法を1/1で再現しつつ、通路だけを13センチ広く設計した。これにより、棚の奥に人が消えるような錯視が生まれたとされる。CGは主に発注端末の文字化け、冷凍ケース内の微細な霧、そして雨の降り方を調整するために使われた。
撮影では、深夜2時台の青みを強調するために、レジ周辺のみ彩度を7%落とす処理が採用された。さらに、弁当売場の赤い値引き札を反射板として利用する独自技法が用いられ、結果として画面全体に「コンビニの現実感」が異様に濃く残った。
音楽・主題歌・着想の源[編集]
音楽はが担当し、電子音と店内BGMの断片を組み合わせた「補充ループ」が全編を通じて流れる。主題歌「深夜2時の補充便」はが歌い、サビの最後にレジ音が3回入る構成で、配信開始から2週間でカラオケ化された。
着想の源について監督は、ある冬の深夜に実際の店でおでんを買った際、店員の動きがあまりにも正確で「ひとつの劇団のようだった」と感じたことを挙げている。また、の地方流通史における「24時間営業の断続的な神話化」を描く意図があったとも語られた。
興行[編集]
宣伝・封切り[編集]
宣伝では、実際の店舗外観を模した等身大パネルがとの主要駅に設置され、「この店は、どこにでもある」と書かれたポスターが物議を醸した。封切りは8月8日で、初日舞台あいさつでは主演の三輪がレジ袋を模したマイクカバーを着用した。
上映館数は初週で142館にとどまったが、口コミで伸長し、2週目には小規模シネコンから郊外館まで再編成された。深夜上映回では、終映後に実店舗へ買い物に行く観客が続出したという。
再上映・テレビ放送・海外での公開[編集]
には「補充ループ版」と題したリバイバル上映が行われ、未使用の店内監視映像が3分間追加された。テレビ放送ではで平均視聴率7.4%を記録し、エンドロール直後の店舗名テロップだけが異様に長いとしてSNSで話題になった。
海外では英題『This Is Lawson Hamada-Nagasawa Branch』で、、に順次配給された。とくにフィンランドでは「雪の降らない深夜コンビニ映画」として紹介され、地方映画祭で観客賞を受賞したとされる。
反響[編集]
批評[編集]
批評家からは、コンビニという極小空間を通じて地域共同体の断絶と接続を同時に描いた点が高く評価された。とくに、棚卸し表を会話劇に転化した脚本構造は「日本映画における事務処理リアリズムの到達点」とまで呼ばれた。
一方で、店舗名をタイトルに据えた結果、鑑賞前に宅配便の営業所映画と誤認する観客も多く、マーケティング上の混乱が指摘された。なお、ある映画雑誌は本作を「以来の最も真面目なふざけ映画」と評している。
受賞・ノミネート・売上記録[編集]
第19回では作品賞、脚本賞、音響賞を受賞し、主演の三輪晴久も男優賞にノミネートされた。さらにの年間ランキングで、地方舞台のオリジナル映画としては過去最大の配給収入を記録した。
興行収入は27億4,000万円で、同年の実写コメディとしては異例の数字であった。配給側は、レシート型前売券が42万枚売れたことが要因と説明したが、実際には「深夜2時の来店で割引」という謎の特典が功を奏したとみられている。
テレビ放送[編集]
本作はの年末特番枠で系列にて放送され、平均世帯視聴率11.2%を記録した。放送版では、劇場版で21秒あった無音の棚移動シーンが13秒に短縮され、代わりに店内アナウンスが2回追加された。
また、地方局の再放送では、冒頭に「この作品は実在の店舗名を含みますが、店舗とは無関係です」というテロップが流れたが、視聴者の間ではかえって謎が深まったとされる。以後、深夜帯の映画枠では、無音のレジ待ちを長く見せる手法が小規模に流行した。
関連商品[編集]
作品本編に関するもの[編集]
公開に合わせて、店内BGMを再現したサウンドトラックCD『補充ループ 0:00-6:00』が発売されたほか、レジ袋風ポーチ、値引きシール型メモ帳、発注端末のアラート音を収録した待受音源が販売された。
特筆すべきは、劇中で重要な役割を果たす「第7便氷ケース」を模した保冷バッグで、実際には保冷機能が弱すぎるとして回収騒ぎが起きた。だが、その不完全さが逆にファンの支持を集めた。
派生作品[編集]
翌には前日譚の短編『こちらローソン浜田長沢店 ゼロ時補充編』が配信され、店長が一人で納品書を畳む様子だけで25分を費やした。続編『こちらローソン浜田長沢店 7人目の店長』は制作発表だけで大きな注目を集めたが、店長候補が全員辞退したため公開時期は未定とされた。
なお、漫画版、ノベライズ版、そして販促用のミニドラマCDも作られたが、いずれも本編より発注処理の描写が詳しいという奇妙な評価を得ている。
脚注[編集]
1. 『こちらローソン浜田長沢店』公開時パンフレット、東海湾配給、2031年。 2. 高倉一成「地方店舗映画の可能性」『月刊シネマ流通』第18巻第4号、2031年、pp. 14-21。 3. 神崎みどり『コンビニ深夜劇の脚本術』北栄出版、2032年。 4. 浜田市商工観光課「浜田長沢地区文化事業報告書」2031年度版。 5. 久慈玲央「補充ループと反復音楽」『音響芸術研究』Vol. 9, No. 2, 2032年, pp. 88-97. 6. 佐伯和也『無人棚と共同体』潮文社、2032年。 7. M. Thornton, "Retail Space as Stage: A Case Study from Coastal Japan," Journal of Fictional Media Studies, Vol. 12, No. 1, 2033, pp. 5-29. 8. 矢口真理子編『製作委員会の実務と神話』北栄出版、2033年。 9. 田島真理『深夜2時の消費文化』河波書房、2032年。 10. 海堂リラ「深夜2時の補充便」シングル解説書、2031年。
参考文献[編集]
・長谷部庸介『一店舗を撮る』東海湾新書、2032年。 ・神崎みどり『会話はレジで起こる』青辰社、2032年。 ・三輪晴久『役者と売場のあいだ』北栄出版、2033年。 ・加納一郎『地方映画の配給戦略』映像文化社、2032年。 ・Eleanor Voss, "The Night Shift Musicality," Screen and Commerce Review, Vol. 7, No. 3, 2033, pp. 41-66. ・山本志乃『コンビニ映画論』月影書房、2033年。 ・『映画と商圏 2031年版』日本映像商業研究会、2032年。 ・P. H. McAllister, "Branch Names and Narrative Authority," Asian Film Quarterly, Vol. 15, No. 4, 2033, pp. 102-119. ・辻本瑛介『編集室のレシート』潮鳴社、2033年。 ・久慈玲央『補充のための音楽史』北栄出版、2034年。
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
北栄フィルムスタジオ公式作品ページ 東海湾配給アーカイブ 浜田長沢店ロケ地保存会 日本架空映画年鑑データベース 深夜コンビニ映画研究会
脚注
- ^ 高倉一成『地方店舗映画の可能性』月刊シネマ流通, 第18巻第4号, 2031年, pp. 14-21.
- ^ 神崎みどり『コンビニ深夜劇の脚本術』北栄出版, 2032年.
- ^ 久慈玲央「補充ループと反復音楽」『音響芸術研究』Vol. 9, No. 2, 2032年, pp. 88-97.
- ^ 佐伯和也『無人棚と共同体』潮文社, 2032年.
- ^ M. Thornton, "Retail Space as Stage: A Case Study from Coastal Japan," Journal of Fictional Media Studies, Vol. 12, No. 1, 2033, pp. 5-29.
- ^ 矢口真理子編『製作委員会の実務と神話』北栄出版, 2033年.
- ^ 田島真理『深夜2時の消費文化』河波書房, 2032年.
- ^ Eleanor Voss, "The Night Shift Musicality," Screen and Commerce Review, Vol. 7, No. 3, 2033, pp. 41-66.
- ^ P. H. McAllister, "Branch Names and Narrative Authority," Asian Film Quarterly, Vol. 15, No. 4, 2033, pp. 102-119.
- ^ 『映画と商圏 2031年版』日本映像商業研究会, 2032年.
外部リンク
- 北栄フィルムスタジオ公式サイト
- 東海湾配給アーカイブ
- 浜田長沢店ロケ地保存会
- 日本架空映画年鑑データベース
- 深夜コンビニ映画研究会