ぶちお
| 氏名 | ぶちお |
|---|---|
| ふりがな | ぶちお |
| 生年月日 | 4月13日 |
| 出生地 | （現富士市周辺） |
| 没年月日 | 11月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 風貌研究家・失笑指南者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 「嘘の顔計測法」体系の整備と普及 |
| 受賞歴 | 帝国観相学会賞（特別部門） |
ぶちお（ぶちお、 - ）は、日本の風貌研究家である。〇〇として広く知られる[1]。
概要[編集]
ぶちおは、日本で活動した風貌研究家である。主として、人が何かを隠す際に表れる微細な表情変化を、顔面の「段差」と呼吸の「間隔」から定量化しようとしたことで知られる。
なお、ぶちおの研究は“嘘”を暴くのではなく、“嘘が成立する顔の条件”を整える技法としても解釈されており、劇場関係者や役所の問診係にまで波及したとされる[1]。このため、彼は後に「失笑指南者」とも呼ばれた。
彼の業績の中心には、に始まった「顔面三層模型」の改良があるとされる。ただし、その原型は同年に出版されたとされる『口角の帳簿』に由来するとされ、書名の字体が時期により揺れる点が指摘されている[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
ぶちおは4月13日、（現富士市周辺）に生まれた。父は港湾の帳場係であり、母は和紙問屋の端役として働いていたとされる。
幼少期、ぶちおは家業の都合で毎晩「紙の匂い」を測っていたという。本人の回想では、紙を鼻先から離してから吸気が落ち着くまでの時間が、月ごとに平均ずれることを記録していたとされるが、のちに彼自身が「数字は嘘でも良いが、嘘のリズムは本物である」と語ったと伝わる[3]。
、当時の尋常小学校で教師が口論になった際、ぶちおだけが説教を受けた生徒の“眉間の段差”を模写できたとされ、周囲の大人から「観察が商売になる」と言われたことが、進路のきっかけになったとされる。
青年期[編集]
ごろ、ぶちおは東京の装蹄（そうてい）工房で見習いとして働いた。表向きは蹄の手入れが仕事であるが、実際には従業員の顔色の変化をノートに写し取ることが主になっていたと伝えられる。
、彼は東京府の嘱託となり、役所の小規模な身元照合の補助に携わった。照合といっても、写真の比較ではなく、面談時の「視線の滑り」を記す作業であったとされる[4]。
この時期、ぶちおは“観相”を学問として整えるより先に、“現場の恥ずかしさ”を笑いに変える練習をしていたとされる。彼は人前での言い誤りを「心拍の違反」と呼び、発声より先に胸郭の小刻みが崩れると記録していたという。
活動期[編集]
からにかけて、ぶちおは舞台の裏方と契約し、俳優の演技指導を行ったとされる。契約の名目は「表情の安定化」であり、具体的には稽古中の呼吸をずらすことで、観客の“見抜きたい欲”が高まるという理屈であった。
、彼は「顔面三層模型」を発表した。三層とは、(1)意図層、(2)言い訳層、(3)習慣層であると説明され、各層が示す段差の高さは刻みで扱われた。もっとも、当時の計測器は定規に近い簡易なものであったため、学会内では“換算表の恣意性”がしばしば問題視された[5]。
にはの特別部門である「帝国観相学会賞」を受賞した。式典では、ぶちおが壇上で自分の口角だけを動かし、会場が一斉に笑ったため、審査員が「笑いの発生時刻が正確である」と評価したと記録されている[6]。
一方で、1941年の問診会では、ぶちおの手法を採用した係が“隠し事のない人”まで誤って失笑させたため、運用が縮小されたとも伝わる。
晩年と死去[編集]
、ぶちおは体調不良を理由に指導契約の大半を停止した。本人は「測る顔が増えるほど、測られる私の顔も増える」と書き残しており、研究者としての自己点検が先に限界を迎えたとされる。
の東京は混乱が続いており、彼の工房の資料が散逸したという噂が流れた。のちに遺族は「ノートは富士市の蔵に移した」と説明したが、実際に残ったのは頁番号が途中からだけ飛ぶ冊子であったと記録されている[7]。
ぶちおは11月2日、で死去した。死亡記事では、通夜で弔問客がやけに静かだったため「それだけは、ぶちおの教えどおりだった」と記されたとされる。
人物[編集]
ぶちおは、見た目の印象を意図的に崩すことを好む人物であった。彼は身だしなみを整えるより先に、帽子の縁をだけ傾けて「観察者の期待値」を外すと語っていた。
性格面では、穏やかであると同時に、場の空気を“嘘の密度”で測る癖があったとされる。彼の会話は、肯定から始まって否定で終える形が多く、相手は納得したのに腹落ちしないまま笑わされる、と後述の受講者が証言している。
逸話として有名なのは、に彼が道端で拾った丸いガラス片を「未来の口角」と呼び、研究ノートの余白に個の小点を打ったことである。後からそのガラス片が、会計係が押しつぶしてしまった印章の欠片だと判明し、ぶちおは「偶然でも再現できれば研究になる」と言って、そのページだけを丁寧に封筒へ収めたと伝えられる[8]。
業績・作品[編集]
ぶちおの最大の業績は、「嘘の顔計測法」としてまとめられた一連の体系である。彼は、表情を“本心の写し”ではなく“演出の残響”として扱い、発話の前後に生じる微小な時間ずれを重視した。
体系の代表的な著作には、『口角の帳簿』『顔面三層模型の実務』『失笑の公共手帳』などがあるとされる。『失笑の公共手帳』は1934年に刊行されたとされ、役所の会議で配布された“薄い冊子”として回覧されたが、現存数が少ないため真正性が疑われることもある[9]。
作品の中には、実用書に見せかけた技術解説と、技術解説に見せかけた滑稽譚が混在していた。特に『顔面三層模型の実務』では、計測用の透明シートが「透明すぎると嘘が増える」と説明され、読者の眉間を思わず上げさせるような比喩が多用されたと評されている。
また、ぶちおは舞台用の台本も手がけたとされる。タイトルは『一拍早い口』であり、俳優が台詞を言う前に首だけを動かす演出が必須だと記されていたという。
後世の評価[編集]
ぶちおの評価は概ね肯定的であるが、方法論の曖昧さが議論の中心になっている。学術的には、彼の「三層」モデルは現代の計測科学に直結しないものの、観察と介入を分けようとした点が先駆的だったとする見解がある。
一方で、の内部記録には、ぶちおの計測結果が“笑いの発生”に引きずられた可能性が示唆されているとされる[10]。つまり、観察しているうちに観察者側の反応が変わり、その反応が対象者の表情を変えるという循環が起きたのではないか、という指摘である。
ただし、教育現場ではぶちおの手法が「嘘を見抜くより先に、嘘が発生する場の緊張をほどく」ために使われたとも報告されている。結果として、彼の名前は心理教育の周縁で残り続けたとされる。
系譜・家族[編集]
ぶちおの家族構成は、資料によって細部が異なる。共通しているのは、彼が結婚後に家業を継がせるより「記録係」を任せたという点である。
彼の配偶者は加藤姓の人物で、名は史料上「きよ」とされる場合が多い。きよはぶちおのノートを整理し、頁番号の飛び（の飛躍）を“意図的な余白”として残したとされる[11]。
子孫については、大阪府で通信業に携わったという孫の伝聞がある。ただし、その孫が実在したかどうかは確認されていないとされる。
脚注[編集]
脚注
- ^ ぶちお『口角の帳簿』文泉堂, 【1923年】.
- ^ 山縣直哉「三層模型の換算表と笑いの位相」『観相研究紀要』第12巻第3号, 1928, pp. 41-63.
- ^ Margaret A. Thornton『Facial Timing and Social Laughter』Oxford Academic Press, 1931, pp. 77-98.
- ^ 佐久間五郎「嘘を測るのではなく“間”を測る方法」『社会実務誌』第5巻第1号, 1936, pp. 12-29.
- ^ 『失笑の公共手帳』行政文庫, 【1934年】.
- ^ 帝国観相学会編『帝国観相学会賞受賞者一覧（特別部門）』帝国観相学会出版部, 【1939年】, pp. 5-8.
- ^ Kōhei Murakami, “A Note on Transparency Sheets in Expression Training,” 『Journal of Stage Psychology』Vol. 2 No. 4, 1940, pp. 201-214.
- ^ 松村和江『富士郡の記録係たち』港町書房, 【1947年】.
- ^ 柳川楓「ぶちおの頁番号飛躍は欠損か編集か」『地方史断章』第9巻第2号, 1952, pp. 88-102.
- ^ （題名が不自然であるとの指摘がある）『顔面三層模型の実務』新北書院, 【1932年】.
外部リンク
- ぶちお研究アーカイブ
- 帝国観相学会デジタル図書室
- 失笑の公共手帳 所蔵館リスト
- 顔面三層模型 入門講座（講師手記）
- 富士郡帳場資料館