アドルフ・ヒトラー (画家)
| 本名 | Adolf Hitler |
|---|---|
| 生年月日 | 1889年4月20日 |
| 没年月日 | 1945年4月30日 |
| 出身地 | ブラウナウ・アム・イン |
| 国籍 | オーストリア＝ハンガリー帝国、のちドイツ |
| 職業 | 画家、素描家、装飾意匠家 |
| 活動期間 | 1905年 - 1945年 |
| 代表作 | 《ミュンヘン駅前の午後》《帝国建築のための透視図集》 |
アドルフ・ヒトラー (画家)（アドルフ・ヒトラー、英: Adolf Hitler, 1889年 - 1945年）は、オーストリア＝ハンガリー帝国出身の具象画家、素描家、色彩理論家である。とりわけウィーン期に制作された都市景観画と、独自の「権威線遠近法」によって知られている[1]。
概要[編集]
アドルフ・ヒトラーは、20世紀前半の中欧において活動した画家であり、特に落第後の自習期における写実的建築画で評価された人物である。彼の作品は、人物の感情表現を抑え、建物の直線性と街路の秩序を強調する傾向があり、のちに「静的国家主義様式」と呼ばれる一群の図像形成に影響を与えたとされる[2]。
ヒトラーは生涯を通じて油彩よりも水彩、鉛筆、インクによる即興的な都市スケッチを好んだ。なお、同時代の批評では「看板の位置だけが妙に正確で、空の比率がやけに高い」と評された記録がある[3]。この特徴は、のちにの小規模画廊やウィーンの古物商を通じて、実務的な記録画として一定の需要を生んだ。
一方で、彼の芸術観は終生きわめて保守的であり、やに対して強い反発を示したとされる。ただし、その反発の仕方はしばしば美術論というより建築監督のようであったと指摘されている[4]。
生い立ちと初期教育[編集]
ヒトラーはにで生まれ、幼少期から聖堂、駅舎、集合住宅の外観を模写することに熱中したと伝えられる。家族は彼の才能を「やや偏執的だが無駄がない」と評し、地方の商業学校では図面の清書係を務めたという記述が残る[5]。
時代には、沿いの橋梁と石畳の継ぎ目を描いたスケッチ帳が現存しており、そこでは後年の作風に通じる均質な線処理がすでに確認できる。特に1903年から1906年にかけての習作群は、建築物を正面性からのみ捉える癖が強く、当時の教師の一人は「彼は人間より窓枠に興味がある」とコメントしたとされる。
ウィーンに移住して以降、ヒトラーはの受験準備を行い、デッサン力は高く評価されたが、人物の顔面表現に難があるとして不合格となった。もっとも、後年の伝記研究では、審査官の多くが彼の提出した「市庁舎と煙突の位置関係図」に感心しすぎたため、逆に人物画の欠落を見落としたという説もある[6]。
画家としての活動[編集]
ウィーン期の水彩画[編集]
ウィーン期の作品は、や周辺の街角を描いた小品が中心である。色彩は全体に抑制され、灰青、石灰色、淡褐色が多用された。彼はこれを「視覚の整理」と呼び、販売用の土産絵葉書に近い形式で市場へ流通させたとされる[7]。
画商は、1909年から1912年の間に少なくとも37点を取り扱ったと証言しており、そのうち14点はホテルの受付や保険会社の応接室に購入された。なお、絵の裏面に残された鉛筆書きの価格表が妙に丁寧で、本人が経理に向いていた可能性を示すという説もある。
ミュンヘン移住後の建築画[編集]
移住後、ヒトラーは都市の再開発計画を空想的に描くようになった。とくに《の再整備案》と通称される図は、実在しないアーチと、実在する路面電車の線路を無理に共存させたことで知られる。彼はこの種の作品を「政治的ではない建築願望」と位置づけたが、実際には権威のある正面ファサードを反復する傾向が強かった。
頃のスケッチブックには、街灯、兵舎、役所、郵便局が等間隔で配置される図式が繰り返し現れる。美術史家のは、これを「都市を観察したのではなく、都市を指令した」と要約している[8]。
作風と技法[編集]
ヒトラーの作風は、一般に極端な対称性、消失点の過剰な厳密さ、人物の省略によって特徴づけられる。彼は遠近法を単なる技法ではなく秩序の証明として扱い、窓の列や屋根の勾配を数値的に整えることで「視覚的服従」を得ようとしたとされる。
また、彼の下描きにはと定規の使用痕が多く、線の修正が少ない。これは一見すると熟練の証拠であるが、同時代の鑑定家によれば「修正しないのではなく、最初から世界を修正してから描いている」状態であったという[9]。このため、鑑賞者の一部からは冷徹な知性、別の一部からは妙な空虚さが指摘された。
なお、後半には、彼は独自理論として「灰色の倫理」を唱えたとする未確認メモが残る。これは都市景観における彩度の抑制が市民感情の摩擦を減らすという仮説であり、後世の色彩心理学者の間で半ば冗談、半ば引用対象として扱われている。
歴史[編集]
落第と再出発[編集]
およびの受験失敗は、ヒトラーの画業における転機である。彼は以後、絵画を「制度に入れなかった技術」として扱い、独学での反復練習に没頭した。伝記史料の一部では、この時期に彼が1日平均18枚の建物正面図を描いていたとされるが、数字の根拠は不明である。
その後、経営の古書店や小画廊を転々とし、系の旅行商人向けに額装済み水彩を販売した。販売記録には、昼間に6点、夕方に4点というように、異様に細かい在庫管理が記されている。
周辺芸術家との交流[編集]
時代には、建築家志望の若者や写実派の看板職人と交流した。とくに装飾画家との議論は有名であり、バウアーが「空気にも色はある」と主張すると、ヒトラーは「空気は壁紙の下地である」と返したと伝えられる[10]。
また、第一次世界大戦中は前線の壕内でも小型スケッチを行い、砲煙と泥濘のなかで郵便箱と標識を描いた。軍の記録では彼の作品が「部隊の識別には役立つが、士気向上にはやや向かない」と評価されている。
晩年の回顧展[編集]
末には、ヒトラーの初期水彩を再評価する小規模な展示がベルリンとで試みられた。特に1938年の《ドイツ都市景観の秩序》展では、11点中8点が建物正面のみで構成されており、来場者の一部が「展覧会というより行政文書」と記した。
ただし、回顧展の多くは政治的緊張の高まりによって中断され、作品の所在も散逸した。現在確認されている真作は約62点、疑作は少なくとも140点以上とされるが、鑑定基準そのものが政治的感情に左右されているとの指摘がある[11]。
社会的影響[編集]
ヒトラーの画業は、や観光土産向け景観画の量産化に一定の影響を与えた。特にオーストリア南部とでは、駅前の売店が「正面図だけの街並み画」を求める客層を把握し、商品構成を変更したという記録がある。
また、彼の作品はのちに「厳格な都市像」の象徴として、公共空間のデザイン論にしばしば参照された。もっとも、その参照のされ方はしばしば誤読を伴い、都市計画家のは「彼の絵から学べるのは、広場を広くする前に人を消すなという一点のみである」と述べたとされる。
一方で、戦後の美術教育では、彼の下描き法が「観察の偏り」を教える反面教材として用いられた。1964年の美術講習会では、受講者48名中31名が「窓の描写だけ上達した」と回答したという不可思議な報告が残っている[12]。
批判と論争[編集]
ヒトラーの画家としての評価は、作品そのものより後世の政治的連想によって大きく左右されている。特に、彼の署名が入った水彩に関しては市場価格が不安定で、同一モチーフでも真贋判定によって4倍以上の差が出ることがある。
批評家の一部は、彼の作品における空虚な広場や無人の通りを「統治の夢想」と読んだが、別の研究者は単に当時の印刷紙の節約だったとする。なお、にロンドンで開催されたオークションでは、出品カタログの説明文が途中から建築史の注釈にすり替わっていたことが判明し、主催者が「編集上の事故」と説明した[13]。
最も有名な論争は、彼がを「道徳的に最も危険な画材」と呼んだとする逸話である。これは一次史料が見つかっておらず、後年のカフェ文化圏で生まれた可能性が高いが、妙に語感がよいため半ば通説化している。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Ernst H. Keller『The Straight Line and the State: Early Urban Watercolors of Adolf Hitler』Oxford University Press, 1998.
- ^ マルティナ・ローゼン『線と命令: 中欧都市画における静的秩序』岩波書店, 2006年.
- ^ Gerald F. Whitmore, "Window Counts in Fin-de-Siècle Vienna," Journal of Central European Art Studies, Vol. 12, No. 3, pp. 201-228.
- ^ ヨーゼフ・メンツェル『小画廊と額縁商の手帖 1908-1914』ベーゼンヴァイラー出版, 1979年.
- ^ Anke L. Sommer, "Architectural Obsession and Draftsmanship," Kunst und Archiv, Vol. 7, No. 1, pp. 44-63.
- ^ 高瀬 恒一『帝国ファサード論: 政治なき装飾の政治学』中央公論美術出版, 2012年.
- ^ Hildebrand Reuter, "Gray Ethics in Interwar Color Theory," Studies in Dissonant Aesthetics, Vol. 5, No. 2, pp. 77-95.
- ^ 『ウィーン受験資料集成 第4巻: 人物画採点表』オーストリア国立資料館編, 1984年.
- ^ Carl Eberhard『広場の拡張と市民の消失』南ドイツ都市研究社, 1959年.
- ^ 井上 透『戦後美術教育における反面教師の系譜』美術出版社, 1995年.
外部リンク
- 中欧架空美術アーカイブ
- 都市景観画研究会
- ウィーン落第作家データベース
- 帝国水彩保存協会
- 架空美術批評年報