カラ松の音MAD
| タイトル | 『カラ松の音MAD』 |
|---|---|
| ジャンル | 音MAD都市伝説×学園奇譚 |
| 作者 | 大宮 こまち |
| 出版社 | 玻璃文芸社 |
| 掲載誌 | 週刊ビートルーペ |
| レーベル | MAD文庫デラックス |
| 連載期間 | 10月号〜3月号 |
| 巻数 | 全12巻 |
| 話数 | 全104話 |
『カラ松の音MAD』（よみ）は、によるの。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『カラ松の音MAD』は、音声編集文化の熱狂を「呪文化」して描いた音MAD都市伝説である。作品内では、ニコニコ動画的な「投コメ連鎖」が実在の通信規格を侵食し、主人公たちは“音の座標”を探すことになる[1]。
作者の大宮こまちは、配信者のふるまいを観察する取材ののち、音MADが単なる二次創作ではなく、社会の“同期欲”を可視化する装置として成立することに着目したとされる。なお連載開始当初、編集部は「音MADを扱うなら、まず音の定義を物語内で固定すべき」として、毎話冒頭に“波形の履歴”という擬似科学コーナーを挿入した[2]。
制作背景[編集]
本作の起点は、地方の視聴環境格差をめぐる議論と、編集ソフトの普及期に同時多発した“音の迷子”現象にあると説明されている。大宮こまちは取材ノートで、ある投稿者が「音がズレるのではなく、世界がズレを“許可”している」と語った記録を残しており、これが作品の根幹概念へと発展したとされた[3]。
制作の過程では、音MADを“物理現象”として描くため、架空の機材設定が細かく積み上げられた。たとえば作中で推奨される疑似規格は、周波数帯域を±0.003Hzの刻みで読む設定であり、編集者の間では「絶対に一般人は測れないのに、測れてしまう気にさせる数値」と評された[4]。
また、単に動画文化を再現するのではなく、社会的影響まで織り込む方針が徹底された。週刊ビートルーペ編集部は、連載初年度に毎月1回「音MAD倫理委員会」なる座談会を誌面で行い、“笑いと記録の境界”をめぐる読者投稿を作品のプロットに転用したとされる[5]。
あらすじ[編集]
各編ごとに、音MADが“誰かの生活”へ侵入していく手触りが描かれる。以下では作中の主要な◯◯編構成を、連載時の掲載順に沿って整理する。
第一編：波形免許（2012秋〜2013冬）[編集]
主人公の音声部員は、転校直後に「音MADには波形免許が必要」と書かれた掲示を見つける。免許は“視聴者が自分の感情をどの範囲まで同期させるか”を申請する仕組みで、更新を怠ると耳鳴りがログとして残るとされる[6]。
音声部では、カセットの録音ヘッドを磨く描写が繰り返されるが、実は磨き粉の粉末番号が物語の鍵である。ルイが粉末を使うと、波形が過去の放送事故のように再生され、“過去の笑い”が現実に刺さり始める[7]。
第二編：コメント海峡（2013春〜2014春）[編集]
第二編では、投コメが海峡のように分岐し、視聴者の投稿速度によって渡れる“感情の島”が変わる設定が導入される。ルイの友人は、コメント欄に残るスラングの語尾が周波数に相当すると仮説を立て、音MADの編集工程を“航路図”に書き換える[8]。
この編で、作中最大のややこしさが提示される。ある回で登場する違法編集ソフトは、音声を消すのではなく「音を隠す場所」を増やすため、削除したはずの音が別の媒体で再浮上する。編集後の容量が毎回ずつ増える現象が“呪いの進行度”とされ、読者は手元の容量確認を始めたと報じられた[9]。
第三編：メトロノーム税（2014夏〜2015初秋）[編集]
都市伝説として囁かれていた“メトロノーム税”が現実味を帯びる。音MADを作るたび、一定の拍数ごとに「同期の公共利用料」が徴収され、未払いの場合は再生ボタンが“無音の沈黙”に変わるとされる[10]。
税務当局として登場するのは、架空の行政機関である。音響庁はに庁舎を構える設定で、実務担当としてが配置される。作中では、審査課の審査員が「拍の遅れは悪意ではないが、悪意に似た遅れは提出義務違反」と言い切る場面があり、ネット上で引用が増えた[11]。
第四編：二重ロック兄弟（2015冬〜2016秋）[編集]
ルイは“二重ロック”を扱う兄弟ユニットに接触する。兄は編集の高速化を「信頼」と呼び、弟は低速化を「追悼」と呼ぶ。二人の対立は、同じ音源に対する感情の編集方針の違いとして描かれる[12]。
この編では、カラ松の音MADに関する直接的な言及が増える。敵対勢力は“カラ松”を「色のない旋律の管理者」として扱い、音源が特定の動画時間にしか現れないとする。具体的には、音源が毎日にのみ同期し、違う時間に試すと波形が一瞬だけ“縦線”になると描写された[13]。
登場人物[編集]
は、音声部の新入部員として物語を導く。波形の“履歴”を読むことで、過去の視聴体験が現在の選択肢に影響することを理解していく。
は、コメント海峡の研究者気質を持つ。作中の比喩がいちいち技術寄りであり、彼女が「語尾は窓である」と言った回は、編集用語として引用されることになった[14]。
とは、二重ロック兄弟として対立する。作者はこの対立を“速度”と“沈黙”の倫理に結び付け、読者に感情編集の選択肢を考えさせようとしたとされる[15]。さらに音響庁のには審査官が登場し、規程の条文を妙に詩的に朗読するのが特徴である[16]。
用語・世界観[編集]
本作の世界観では、音MADは個人の遊びではなく、視聴者の感情を同期させる社会インフラとして扱われる。単に編集して“面白くする”だけではなく、どの程度の同期を許可するかが制度化されている点が特徴である。
主要な用語として、波形の監査履歴を示す、コメントの連鎖を指す、違反編集を行った際に発生するとされるなどがある。沈黙の残響は、次回作成時にテンポがずれて現れると描写されたため、読者から「自分の音もずれるのか」との問い合わせが編集部に届いたとされる[17]。
また、敵味方を分ける概念として“色のない旋律”が扱われる。色のない旋律は、音の周波数に感情のラベルが付かない状態で、カラ松の音MADがこの状態へ視聴者を導くのだと説明される。作中では、導きが成功すると画面の端に極薄のフレームが現れ、そこに小さな文字でが点滅するとされる[18]。
書誌情報[編集]
『カラ松の音MAD』は、週刊ビートルーペにおいて連載されたのち、MAD文庫デラックスレーベルで単行本化された。累計発行部数は連載終了後にを突破したと報じられている[19]。
単行本の巻割りは、第一〜第四編を主軸にしつつ、各巻末に“波形の履歴図”という付録が付く構成が取られた。履歴図は、架空のグラフ記号で感情同期の度合いを表し、ファンはそれをコレクションしていたという[20]。なお、終盤の第十一巻だけ発売日が一週間遅れたとされるが、その理由は「審査課が波形の整合性チェックに時間を要したため」と作者が雑誌で述べたと記録されている[21]。
メディア展開[編集]
テレビアニメ化はに決定したとされる。制作体制は、架空のスタジオが中心となり、音響演出はが担当した。アニメは全24話構成で、エンディングでは“次回の再生ボタンが無音に変わる”演出が話題になった[22]。
また、メディアミックスとして、公式スピンオフ漫画『投コメ航跡の作法』が刊行され、ゲーム化では携帯端末で“音の座標を探す”ミニゲームが搭載されたとされる[23]。さらに、実在するように見えるイベントとして、ので「メトロノーム税納付体験展」が開催されたが、来場者は受付で拍数の申請書にサインする必要があったと報告されている[24]。
なお、アニメ版の第3話は放送前に内容が炎上しかけたが、編集部は「音MADを笑いに限定せず、社会制度として提示するための試作回」と説明し、結果として“考察勢”を増やしたとされる[25]。
反響・評価[編集]
読者の反響は大きく、連載中に“履歴付き波形”を真似たフォーマットの投稿が増えた。週刊ビートルーペの公式集計によれば、投稿テンプレートのダウンロード回数は初月でに達したとされる[26]。
批評家の一部は、本作が音MADを過剰に神格化している点を指摘した。特に「沈黙の残響が+12で現れる」というルールは科学的裏付けが乏しいとされ、要出典級の記述として議論された。ただし作者側は、これは“測定可能な嘘”ではなく“測定できない不安を測る比喩”であると説明したとされる[27]。
一方で肯定的な評価として、作品が掲げた“同期の倫理”が、二次創作コミュニティの議論を整理する役割を果たした点が挙げられた。結果として、本作は「ただの音MAD漫画ではなく、音声編集の社会学」と評されることになり、学園文化の文脈でも参照されるようになった[28]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 大宮こまち『カラ松の音MAD 公式連載資料集』玻璃文芸社, 2018.
- ^ 榊ルイジ「音声編集文化における同期欲の制度化」『週刊ビートルーペ学芸欄』第12巻第4号, 2016, pp. 11-26.
- ^ 伊豆山しずく（取材録）『コメント海峡の航跡図：読者投稿からの逆算』音響研究叢書, 2015.
- ^ M. A. Thornton「Rhythm as Governance in Fan Remix Narratives」『Journal of Applied Tempo Studies』Vol. 9 No. 2, 2017, pp. 55-73.
- ^ スタジオ・シンクロフィルム編『テレビアニメ『カラ松の音MAD』演出設計メモ』合成音響研究所, 2018, pp. 3-19.
- ^ 榊ルイジ・小倉ルイ「履歴付き波形と感情同期の擬似モデル」『架空心理音響学会論文集』第6巻第1号, 2014, pp. 101-118.
- ^ 河合ミチル『メトロノーム税はなぜ必要か：制度の比喩分析』文芸税制出版社, 2016.
- ^ A. Karamatsu「Silence Residuals and Narrative Compliance」『International Review of Sound MAD』Vol. 3 No. 1, 2016, pp. 1-22.
- ^ ガラス田編集部『週刊ビートルーペ裏側：編集と波形審査の7日間』玻璃文芸社, 2019, pp. 77-92.
- ^ 小倉ルイ『SN-194の磨き粉と世界のズレ』（書名に誤記があると指摘される）玻璃文芸社, 2013, pp. 12-18.
外部リンク
- ビートルーペ公式ファンルーム
- MAD文庫デラックス特設ページ
- 合成音響研究所アーカイブ
- 音響庁 波形審査課広報室
- スタジオ・シンクロフィルム 放送資料室