キール・ブランシェット
| 氏名 | キール・ブランシェット |
|---|---|
| ふりがな | きーる・ぶらんしぇっと |
| 生年月日 | |
| 出生地 | 横浜市神奈川区 |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 舞台照明プロデューサー・実務官僚 |
| 活動期間 | 〜 |
| 主な業績 | 国産調光体系「ブランシェット段階」導入、劇場灯火規格の策定 |
| 受賞歴 | 、劇場安全功労章、照明技術賞（計3回） |
キール・ブランシェット（きーる ぶらんしぇっと、 - ）は、日本の実務官僚・舞台照明プロデューサーである。〇〇分野の革新者として広く知られる[1]。
概要[編集]
キール・ブランシェットは、日本の舞台照明プロデューサー兼、劇場運用を支える実務官僚として知られる人物である[1]。とくに、照明の「点灯」ではなく「段階」（明度の段数）を設計する発想が、戦前から戦後にかけて劇場文化の生産性を押し上げたとされる。
彼の体系は、舞台芸術の作法に行政手続きを接合することで成立したと説明されることが多い。なお、彼が残したメモには「人は3回目の暗転で拍手を決める」といった断定調の走り書きがあり、後年の研究者を悩ませたとされる[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
キール・ブランシェットは、横浜市神奈川区の小さな修繕工房に生まれた。父は港湾灯台の部品交換を請け負う技師であり、幼いころから「灯りは数値で嘘をつけない」と聞かされて育ったとされる[3]。
少年期には、旧式の油灯を解体し、芯の伸長を0.1ミリ単位で記録する癖があったと伝えられる。残された学籍簿では、彼の算数成績が毎学期「満点」ではなく「満点未満（期待値がある）」という注記付きで書かれており、担任が“測定狂”を諫めた形跡がある[4]。
青年期[編集]
代前半、彼は東京の職業訓練校に進み、点灯機構の保守と劇場設備の法令運用を学んだ。同期には後の劇場電気技師である渡辺精一郎がいたとされるが、当時の名簿は戦災で失われており、記憶の一致度は調査上「92%」と報告されている[5]。
青年期には、彼が勝手に作った「暗転時計」が学内で話題になった。暗転の開始から拍手までを平均7.6秒、標準偏差2.1秒として記録し、講義中にグラフを掲げたため、教授に注意されたという。とはいえ、その統計表がそのまま照明設計の“根拠”として採用された例もある[6]。
活動期[編集]
、彼は内務省の地方出先である横浜管轄の舞台衛生係に配属された。肩書きは堅いが、実務では火災予防と照明の安定運用が主であり、彼は「安全は明るさに比例しない」という矛盾を、段階式の調光で解消しようとしたとされる[7]。
1932年、彼は劇場照明の統一手順を求めて文部省系統の委員会に提案書を提出した。提案書のタイトルは「灯火明度の段階化に関する試案」であり、当時流行した“演出の自由”に対し、むしろ“自由のための制約”を示す内容だった[8]。
この提案はのちに「ブランシェット段階」と呼ばれる。第一段階は“視認、第二段階は“感情”、第三段階は“余韻”といった比喩で説明されるが、実務上は1段あたり平均明度差18%に設定されたと記録されている。さらに、電力変動に備えて「段階移行は最大で0.42秒以内」という規定も含まれ、現場が“秒読みできる芸術”へ変わったと評された[9]。
人物[編集]
キール・ブランシェットは、几帳面な性格で知られた。彼の机には「光源の色温度は記憶と同じく変わる」というメモと、寸法が不自然に正確な定規（長さ）が並んでいたとされる[13]。
逸話として有名なのが、彼が一度だけ“台詞の照明”を作ろうとした件である。舞台台本の各行に対応する照度を割り当て、俳優が台詞を言い終わるタイミングで照明が段階移行する仕掛けを試作した。しかし、俳優の息継ぎが予定より平均早く、最終的に照明担当が「演技は誤差で成立する」と宣言したことで計画は縮小された[14]。
一方で、彼は人の失敗を責めるより、記録の取り方を改めることに時間を費やす傾向があった。彼の部下は「上司の怒りは声ではなく、表計算で来る」と冗談めいて語っており、後年の職場文化の一部になったとされる[15]。
業績・作品[編集]
彼の業績は、照明技術そのものだけでなく、劇場運用の“手順書”に及んだ点に特徴があるとされる。代表的な成果には、国産調光装置の運用規程をまとめた『劇場段階灯火運用帖』がある。この書は全構成で、各部が「安全」「演出」「監査」「教育」「修繕」に分かれていたと報じられる[16]。
また、彼は照明を段階で管理する規格案「B-17系列」を提唱した。B-17は型番に見えるが、実際は“段階は17個に分けて考えるべき”という彼の信念を反映したと説明される[17]。一部では、B-17が本当は“ブランシェットが個人的に好きな数”であったという噂もある。
さらに、彼は教育用の読み物として『暗転の文法』を編んだ。内容は文学的に見えるが、ページ下部に必ず「移行時間の推奨範囲」が記されている。具体的には、暗転から次の場面への移行はが望ましいとされ、なぜその幅が導かれたかについては、実験のログが“紛失した”とだけ残っている[18]。
後世の評価[編集]
キール・ブランシェットは、舞台照明の領域で「芸術に計測を持ち込んだ人」と評価されることが多い。特に、日本国内の劇場が設備更新の際に“段階式の指標”を採用する流れを作ったとされ、照明職人のあいだでは“段階で会話できるようになった”という言い方が広まったとされる[19]。
一方で、批判も存在する。彼の方式が、演出の自由度を形式化しすぎたという指摘があり、実際に1950年代の一部の劇団では「ブランシェット段階に寄せるあまり、舞台が“同じ顔”になる」ことが問題視されたと報告されている[20]。
もっとも、後世の支持者は“同じ顔”ではなく“合図の共通言語”だと反論する。研究者のは、ブランシェット段階が上演の失敗率を下げた可能性を統計で示そうとしたが、手元データの年次が一部で誤記され、「推定誤差±12%」と結論が注記される結果になった[21]。
系譜・家族[編集]
彼の家族については資料に揺れがあるが、一般に妻は、息子はとして扱われることが多い。妻の姓が変わった時期がとされる資料もあり、別の資料では1934年になっているなど矛盾が存在する[22]。
息子は父と同じく舞台周辺の仕事に就いたとされるが、職種は一定しない。『劇場関係者名鑑』では「照明補佐官」、一方で私家版の年譜では「舞台機構の嘘を修正する係」と書かれている[23]。
また、ブランシェット家には照明用具を修繕する小規模な倉庫があり、彼の死後も鍵の管理が厳格だったとされる。倉庫からは、未使用の調光ノブが見つかったが、当時の現場担当者は「使わなかったのに、なぜか記録だけは完璧」と証言したという[24]。
脚注[編集]
脚注
- ^ 田中穣『舞台灯火の制度史』青林書院, 1976.
- ^ 林百合子『演出と計測のあいだ—ブランシェット段階の再検討』日本学芸出版社, 1991.
- ^ Keel Blanchet『劇場段階灯火運用帖（全5部）』横浜実務庁出版部, 1938.
- ^ 佐倉マサエ『夫の机と数字—残されたメモ索引』佐倉文庫, 1952.
- ^ M. A. Thornton『Lighting Governance in Early Twentieth-Century Japan』Cambridge Stage Studies, 2008.
- ^ Ryo Nishimura『The B-17 Series and the Myth of Seventeen Steps』Journal of Stage Mechanics, Vol.12 No.3, 1964.
- ^ 日本照明規格委員会『劇場灯火規格改訂案（第4稿）』文部省技術局, 1959.
- ^ S. K. Harada『Dark-to-Applause Timing Models』Proceedings of the International Society for Theatre Engineering, Vol.7, pp.41-66, 1972.
- ^ 寺島光一『暗転時計と手順書文化』東京大学出版会, 1980.
- ^ （書名が一部誤記とされる）『劇場段階灯火運用帖（全6部）』横浜実務庁出版部, 1939.
外部リンク
- 舞台灯火アーカイブ
- ブランシェット段階研究会
- 横浜劇場設備史データベース
- 照明職人組合の回想録
- 劇場安全技術監査記録館