グーフィーとマックス

概要[編集]

『グーフィーとマックス』は、[[1987年]]の日本のアニメーション映画である。[[トライフル・アニメーション]]が[[東京北口配給]]と組み、深夜枠の地方上映まで含めて全国拡販を行ったことで知られる。

本作は、喧騒の都市と古びた港町を往復しながら、無口な“犬”と口の達者な“若い騎兵”が、同じ紋章を持つ二つの運命をつなぎ直すという物語である。キャッチコピーは「ひと噛みで、未来が咬み合う。」であった。

なお、原作は存在しないとされるが、監督は制作パンフレットの冒頭で「原案は海図の余白、脚本は失踪届の裏面」と述べたため、出典検索が難航したという経緯がある^[3]。

あらすじ[編集]

舞台は[[神奈川|神奈川県]][[横須賀市]]沖に浮かぶ、実在するように描かれた架空の倉庫群「第七冷蔵波止」である。主人公の“犬”こと[[グーフィー]]は、夜ごとに鳴る梱包用ベルの音だけを頼りに、破損した紋章板の場所を探している。

一方、若い騎兵“マックス”こと[[マックス・レドモンド]]は、都市の保安局[[横浜街頭警備局]]で書類の偽装を担当していたが、ある日「同一紋章の二重所有は違反」という内部告発を受け、逃走に近い形で港へ向かう。両者は出会い、紋章板が示す座標が、実は“未来のタイムテーブル”を書き換えるための暗号鍵だと知らされる。

やがて紋章板は、ただの目印ではなく、[[明治]]末に整備されたとされる「反響航路」に接続する装置であることが判明する。反響航路は音の速度を利用する特殊な通信路であり、作中では“喋らない者ほどよく届く”という逆説が繰り返し描かれる。

終盤、マックスはグーフィーの首輪に仕込まれた微小な振動子を使い、保安局の記録装置を“過去の天候”へ誤学習させる。最終的に、失踪届の裏面に書かれていた合言葉「32分遅れで追いつけ」が成立し、二つの運命は同時に回収される^[4]。

登場人物[編集]

声の出演またはキャスト[編集]

声の出演では、[[グーフィー]]に[[石嶋ナオミ]]、[[マックス・レドモンド]]に[[澄田ヨウジ]]が起用された。作中でグーフィーが一度だけ鳴く場面では、鳴き声が周波数分析されて観客に配られたという噂がある。

また、[[リリアン・タナカ]]には[[早瀬ミナト]]、[[観測係]]には[[斑目（まだらめ）カンナ]]が声を当てた。斑目カンナは当時、吹替ではなく“実写風の息継ぎ演技”が評価されていたとして知られる。

スタッフ[編集]

原作・脚本・監督は[[久遠田ルーカス]]であり、作劇の設計図として「失踪届形式の脚本用紙」が用いられたことが制作資料から示唆されたとされる。映像監督は[[伊達ケイ]]、音響監督は[[海老名アキト]]である。

特殊技術としては、氷の屈折を2層セルで表現する“屈折二段塗り”が採用された。さらに音楽は、[[北条ソラ]]が作曲し、反響航路のテーマに[[第5交響調|第5交響調]]という架空の調律名を使ったとされる^[7]。

主題歌は[[杉浦エレン]]の「追いつく遅延」であり、サビの終わりでテンポが“0.83倍”に落ちる特殊編集が話題になった。

製作[編集]

企画は[[東京北口配給]]の会議室で進められ、1990年代の“企画書を短くする運動”以前に、A4用紙換算で総数1,492枚の絵コンテが提出されたとされる。制作総指揮は[[田子島慎一]]であり、彼は「映画は速度ではなく揺れで測られる」と述べた。

美術面では、倉庫群の柱に古い船舶規格「桟橋R-17」が刻まれているという設定がある。実在の規格の流用だとする説もあるが、実測したところ“文字数だけ一致して材質は別”だったという逸話が残る。

CG・彩色では、雨粒の輪郭を一度ベタ塗りし、そこから白フチを“24px”だけ削る手法が採用されたとされる。この24pxは、監督が愛用していた計算機の表示に由来する、とスタッフが冗談めかして語ったことで広まった。

着想の源として、監督は[[横須賀市]]の港で聞いたベル音が「未来の時刻表に似ていた」と語っている。ただし、ベル音は実際には工場の警報であり、のちに保安局が改善したため、観客が“映画にしかない音”だと感じたという指摘もある^[8]。

興行[編集]

本作は[[1987年]]9月17日に全国で公開され、初週の封切り成績は、主要9館での平均稼働率が71.4%に達したと記録されている。宣伝では、[[横浜街頭警備局]]協力の体裁を取った“反響航路”の体験イベントが開催されたが、後日、実際の協力があったかは確認できないとして一部で批判が出た。

その後、リバイバル上映として[[1992年]]の春に再上映され、当時の視聴層に合わせて“犬の沈黙が長すぎる”という声があったため、上映版では字幕の表示タイミングが調整されたとされる。

配給収入は3.2億円、海外では当時の東アジア映画祭枠で短縮版が上映され、上映時間は当初の102分から88分に再編集されたと報告されている。

反響[編集]

批評では、[[日本映画評論連盟]]の[[高坂ユキ]]が「喋らない主人公が最も情報を持つ構造は、当時の児童文学的倫理と同居している」と評した。一方で、複雑な暗号設定が難解すぎるとして、映画ファンの間で“数字オタク映画”と揶揄された時期もある。

受賞面では[[アニメーション演出家協会]]賞を受賞したほか、[[1988年]]に第14回[[港町芸術祭]]で金賞相当の「反響技術賞」を獲得したとされる。売上記録として、観客動員は年間累計で412万人に到達したとされるが、社内資料では“推定”扱いで、数字の出所が統一されていないという^[9]。

また、興行と並行して、劇中で配布された“振動子の周波数カード”が文具店で模倣され、結果として安全上の問題が指摘されたことが、のちに監督の謝罪コメントにつながったとされる。

テレビ放送[編集]

テレビ放送では、[[1989年]]1月に[[TBS系]]の特番枠で放送され、視聴率は12.8%を記録したとされる^[10]。放送版では、倉庫群の描写が“実在施設の誤認”を招くとして一部カットされ、字幕の出し方が改められた。

また、深夜再放送ではBGMの一部が差し替えられ、反響航路のテーマが一音だけ高くなったと、熱心なファンが指摘している。これに対し制作サイドは「放送局の音圧調整による差異」と説明したとされる。

関連商品[編集]

関連商品として、[[トライフル・アニメーション]]の版権によるサウンドトラック「追いつく遅延 オリジナル・スコア」が発売された。CDの帯には「反響航路周波数：148.7kHz相当」と印字されており、当時の計測ブームに乗って売れ行きが伸びたとされる。

また、絵コンテ復刻の書籍「失踪届の裏面図鑑」（全184頁）や、劇中紋章を模したキーホルダー（全7種）が販売された。なお、キーホルダーは一部で“実在の紋章に類似”しているとして問い合わせがあり、販売中止になったとする資料もある。

さらに、テレビ放送版の映像を再編集したVHSは“白フチ問題”が話題となり、色味の調整版が後日追加発売された。

脚注[編集]

関連項目[編集]

反響航路

失踪届

横浜街頭警備局

アニメーション演出家協会

屈折二段塗り

港町芸術祭

参考文献[編集]

（参考文献セクションは本文内では用いない形式だが、項目整合のためここに置く）

※実在資料ではない。

脚注

1. ^ 久遠田ルーカス「『グーフィーとマックス』制作ノート（反響航路の章）」『トライフル・アニメーション技報』第7巻第2号, 1988年, pp.45-93.
2. ^ 高坂ユキ「喋らない情報量」『日本映画評論』Vol.31, 1988年, pp.112-131.
3. ^ 田子島慎一「映画制作の速度ではなく揺れ」『映像運営研究』第5号, 1989年, pp.8-19.
4. ^ 伊達ケイ「屈折二段塗りと2層セルの境界」『アニメ美術年報』第3巻第1号, 1987年, pp.1-29.
5. ^ 海老名アキト「音響監督の現場：沈黙の編集」『サウンド・レビュー』Vol.12, 1988年, pp.70-88.
6. ^ 北条ソラ「反響航路の調律名（第5交響調について）」『作曲技法ジャーナル』第9巻第4号, 1987年, pp.201-223.
7. ^ 杉浦エレン「追いつく遅延：0.83倍サビの物理」『ポピュラー音楽研究』第2巻第3号, 1989年, pp.55-66.
8. ^ 『港町芸術祭公式記録』港町芸術祭事務局, 1988年, pp.33-41.
9. ^ 『アニメーション演出家協会年次報告（1988年版）』アニメーション演出家協会, 1988年, pp.9-27.
10. ^ 斑目カンナ「息継ぎ演技と声の輪郭」『声優学講座』第1巻第2号, 1990年, pp.140-156.
11. ^ （微妙に不整合）久遠田ルーカス『反響航路入門』東京北口出版, 1979年, pp.12-18.

外部リンク

• Goofy-Max 公式アーカイブ（架空）
• 反響航路周波数データベース（架空）
• トライフル・アニメーション資料室（架空）
• 港町芸術祭データサイト（架空）
• アニメ美術年報オンライン（架空）