ゴジラ対ジンド
| 作品名 | ゴジラ対ジンド |
|---|---|
| 原題 | Godzilla vs. Jindo |
| 画像 | ゴジラ対ジンド ポスター（架空） |
| 画像サイズ | 200px |
| 画像解説 | 崩れた湾岸防波堤を背景にジンドの半透明甲羅が描かれた宣材写真である |
| 監督 | 渡辺精弘 |
| 脚本 | 渡辺精弘 |
| 原作 | 東光映像特撮原案班 |
| 製作 | 東光映像製作委員会 |
| 配給 | 東光配給 |
『ゴジラ対ジンド』（ごじらたいじんど）は、[[1969年の映画|1969年11月7日]]に公開された[[東光映像]]制作の[[日本]]の[[特撮映画]]である。原作・脚本・監督は[[渡辺精弘]]。興行収入は64億円で[1]、[[毎日特撮賞]]を受賞した[2]。
概要[編集]
『ゴジラ対ジンド』は、都市インフラの“生き物化”を主題に据えた、怪獣同士の直接対決と人間側の観測戦を同時進行させる構成が特徴とされる特撮映画である。
本作は、当時の港湾工学コミュニティに波及した「耐食性ではなく耐“記憶”性を設計せよ」という合言葉を、脚本段階で大胆に物語へ転用した作品として知られている。なお、ジンドの出現原因は作中では明示されず、観測データだけが積み上げられる点が、いわゆる“余韻型怪獣映画”の嚆矢とされる[3]。
あらすじ[編集]
である[[台場湾海底ケーブル監視局]]は、突然の電磁パルスを検出する。測定は3系統で行われ、異常が同時に観測されたため、[[科学警備庁]]の特別班が出動した。
そのパルスは、海底ケーブルの“張力変動”として現れ、やがて湾岸の橋脚に微細な自己増殖パターンが生じる。局員はそれを「配線の夢」と呼び、統計的には偶然を超える確率として[[棘状増殖係数]]0.037を算出したという[4]。そして、湾口を越えて到達した巨大生物が[[ゴジラ]]として映像記録に残る。一方で、対になる存在として、霧のように甲羅が後から追記される怪獣が現れ、作中では“ジンド”と名付けられる。
ジンドは、海の中ではなく“過去の負荷”に反応する。つまり、同じ場所に同じ波が繰り返し当たるほど、体の輪郭が締まり、逆に新しい波ほど薄くなる。その挙動が判明するまで、科学警備庁は局地戦の判断を誤り、[[武蔵野市]]にある簡易変電所まで避難勧告を出した。この混乱の最中、ゴジラはあえて攻撃を遅らせ、観測班が描き直した湾岸地図の上に足跡を重ねるように歩く。人間側は「怪獣が座標を覚えている」という仮説に至り、最後は湾岸防波堤に“過去ログ供給”を行うことでジンドの輪郭を固定し、ゴジラと同時封じに成功したとされる。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
渡辺班長は、観測データを“物語の順番”で並べ替える癖がある人物として描かれる。彼は海底ケーブルの解析結果から、[[台場湾海底ケーブル監視局]]の温度偏差を0.6℃刻みで語り、現場の混乱を沈静化したとされる。
矢吹サナエは、ジンドが映像に“あとから出現する”現象を、コマ落ちではなく「画素に後置きされた記憶」と表現する。作中では彼女が提案した“時間タグ付加フィルタ”が、ゴジラの足跡とジンドの輪郭の一致率を73.2%まで引き上げたという記録が挿入される。
科学警備庁の武田参事は、出現時刻を「波の再来周期＝41分18秒」と言い当てたとして祭り上げられるが、実は誤差を1.9秒隠していた疑いが後年の資料で指摘されている[5]。
その他[編集]
撮影班の菊地技師は、ジンドの“透明甲羅”表現のため、ガラス板に微量の油膜を散布し、照明の角度を毎回0.7度ずつ変えたという逸話が残る。結果として、同じカットでも別物のように見え、編集で誤差が魅力になったとされる[6]。
[[武蔵野市]]の避難誘導員は、避難経路の壁面に「未来用ではなく過去用の掲示板」を貼ったと作中で語られ、後の観客の解釈を二分した。
声の出演またはキャスト[編集]
ゴジラ役は、当時の契約記録上“実体運搬担当”がクレジットされている。これは操演だけでなく、重量移動の安全管理が俳優扱いされた慣行に由来するとされる[7]。
渡辺班長役には[[栗原多聞]]が起用された。矢吹サナエ役は[[天野咲良]]、武田参事役は[[佐久間涼介]]である。なお、ジンドの“輪郭の補完”担当として、声の演技指示が「囁きの周波数を語尾の高さで上下させよ」という独特の指定で残っている[8]。
また、海底ケーブル監視局のオペレーター役として、当時の新人俳優だった[[本多稔也]]が端役ながら印象的な早口台詞を担当したとされる。
スタッフ[編集]
映像制作/製作委員会[編集]
映像制作は[[東光映像]]、製作委員会には[[海運保全協会]]、[[港湾防災技術研究会]]、そして民間スポンサーとして[[昭和電脳館]]が参加したとされる[9]。特撮の品質統制が“スポンサー名義の研究費”と結びついたことで、観客にとっては奇妙にリアルな数値が多数登場する結果になった。
なお、渡辺精弘監督は編集段階で、同じ効果音を2回使わない方針を掲げ、代わりに“同種音の系列”を組んだと述べたとされる。
美術/CG・彩色・撮影[編集]
ジンドの甲羅は、実物モックアップの塗料に“反射率が温度で変化する粉体”を混ぜたものとして設計された。美術スタッフは温度管理のため、撮影日ごとに[[品川区]]の倉庫から同一型の恒温ケースを搬入し、前日比で湿度の差を0.8%以内に揃えたという。
撮影は2種類の速度（通常24fps相当と、高速度22fps相当へ見せる）を併用したとされる。これにより、ジンドの輪郭が“あとから追記される”印象を作ることに成功したと記録されている。
音楽/主題歌/着想の源[編集]
音楽は[[清水礼一]]が担当した。彼は当初、海鳴りの周波数をそのまま旋律にする方針を取ったが、検討会で「旋律にすると“思い出せる海鳴り”になる」と反対されたという[10]。
主題歌は[[『潮のログ』]]（歌唱：[[伊藤ルミ子]]）。歌詞中に“再来周期”が隠されており、後年のファン解析では拍の切れ目が41分18秒に一致すると主張された。
興行[編集]
『ゴジラ対ジンド』は、[[1969年11月]]の拡大公開で、初日売上が全国で8,420万円、3日間累計で2億1,390万円を記録したとされる[11]。封切り館は計127館、うち臨時増設が19館であった。
宣伝面では、[[東京都]][[港区]]の湾岸大型掲示板に“過去ログ”風の広告が貼られ、広告文が日により更新される形式になっていた。これは「新情報を嫌うジンド」という設定を、観客の行動に模倣させる狙いがあったとされる。
テレビ放送は1971年に実施され、視聴率は17.4%を記録した。DVD色調問題として、透明甲羅のシーンが青緑に寄りやすいことが指摘され、再マスタリングで補正されたとされる。
反響[編集]
批評では、本作の“科学的数字の演出”が高評価を得た一方で、「数字が物語を支配しすぎる」という反発もあった。特に棘状増殖係数0.037の説明が長いとして、雑誌[[映画評論ジャーナル]]では短評欄に「読ませる怪獣」と書かれたという。
受賞としては[[毎日特撮賞]]のほか、[[日本映像音響協会]]の音響設計部門優秀賞が伝えられている。もっとも、業界内では「透明甲羅の表現が先行し、ストーリーの因果が曖昧になった」という指摘が残り、後年の再評価で“余韻型の構造”として再解釈されることになった[12]。
興行面では、海外の配給会社が“海底ログ”という日本語のニュアンスを掴めず、原題表記がGodzilla vs. Jindo（Jindoの語源不明）として固定された経緯がある。
製作（制作過程・数値の作り込み）[編集]
企画段階では、渡辺精弘監督が「ゴジラは怪獣であるが、ジンドは“環境から後付けされる存在”にしたい」と述べたとされる。そこでスタッフは、観測局の監視項目を実在の工学手順を参照して台帳化し、それを脚本上の“会話の小道具”に転写した。
転写のルールは、台場湾海底ケーブル監視局の想定データを、1) 単位、2) 取得時刻、3) 計測系の冗長性、の順に必ず提示することだったという。これにより、セリフの中に「温度偏差0.6℃」「張力変動1.2%」「誤差隠し1.9秒」のような断片が散りばめられ、観客が“本当にそういう装置があるのでは”と感じやすい設計になったと説明されている。
美術では、ジンドの甲羅が海水を透かして見えるように、[[潮汐研究所]]（架空）の協力で“塩分濃度と光の散乱”の計算を行ったという設定が公式資料に残った。ただしその資料の出自は、当時の編集部が後から付け加えた可能性も指摘されており、真偽が揺れている[13]。
テレビ放送[編集]
テレビ放送では、海底ケーブル監視局の会議シーンが再構成され、視聴者向けに“誤読注意”テロップが追加されたとされる。これは、棘状増殖係数0.037を小数として誤解する視聴者が続出したためである[14]。
再放送では、透明甲羅の青緑化を抑えるため、原版の色基準を見直し、効果音の圧縮率も変えたという。音楽では、主題歌『潮のログ』がCM明けのBGMに短縮され、印象が強く残ったとの声がある。
関連商品[編集]
映像ソフト化では、DVDとレーザーディスクが別バージョンとして発売された。特にレーザーディスク版は、ジンドの輪郭が“あとから追記される”効果が強く見えると評された。
関連商品としては、[[東光映像]]公式に『海底ログ解析読本（映画ノベライズ別冊）』が刊行された。内容は作中数値の“読み方”を解説する体裁を取っており、読者投稿欄では「再来周期を暗記したらなぜか肩が凝った」という報告が並んだという。
また、港湾防災関連の企業学習教材として、映像断片を抜き出した教材DVDが配布された。これは“安全教育に使える怪獣映画”として、後年の学校現場に採用されたとされる。
脚注[編集]
参考文献[編集]
外部リンク[編集]
脚注
- ^ 渡辺精弘『怪獣とログ：ゴジラ対ジンドの設計図』東光書房, 1970.
- ^ 田中瑛一『海底ケーブル監視と物語化する確率』Vol.3 第2号, 港湾工学出版社, 1971.
- ^ 清水礼一『潮のログ：音響が記憶を呼ぶとき』第1巻第4号, 音響学会出版部, 1972.
- ^ 矢吹サナエ（本人筆記）『再来周期の見つけ方—観測班メモ』pp.41-58, 台場湾記録刊行会, 1969.
- ^ 栗原多聞『現場は数値でできている：渡辺精弘の演出法』pp.12-19, 映画俳優叢書, 1973.
- ^ 天野咲良『透明は語れる：ジンド役のための声の設計』pp.77-89, 演技研究社, 1974.
- ^ 『毎日特撮賞受賞作一覧（昭和44年版）』毎日新聞社, 1969.
- ^ “日本の怪獣映画における因果の遅延表現”『映像論叢』Vol.18 No.1, 映像学研究会, 1980.
- ^ Sato, Keiji. “Retroactive Visibility in Kaiju Cinema.” International Journal of Spectacle Studies, Vol.6, No.3, pp.101-130, 1982.
- ^ Martin, Alina. “Log-Driven Narratives and Audience Memory.” Proc. of the Symposium on Popular Motion, pp.55-60, 1985.
外部リンク
- 東光映像アーカイブ（架空）
- 海底ログ研究所ミュージアム（架空）
- 毎日特撮賞データベース（架空）
- 潮のログ歌詞解析サイト（架空）
- ジンド透明甲羅調整論（架空）