サンキューチャック

概要[編集]

『サンキューチャック』は、[[2021年]]の日本映画であり、都市の治安維持を“感謝”で自動化するという体裁の[[SF映画|SF]][[アクション映画]]である。監督の[[灰嶌トヨハル]]は「武器は弾ではなく会釈である」と発言し、作品の軸となるギミック“サンキューチャック”を設計させたとされる^[2]。

物語の核は、手首サイズの回転機構が対象の思考に“謝意だけを残す”という設定である。主人公の[[真白タツヤ]]演じる整備士は、[[東京都]][[港区]]の停留場跡に眠る装置を起動させてしまい、以後は「ありがとう」という音声ログだけが街の監視網をすり抜けていくという仕掛けで進行する。

なお、本作の公開日直前に行われた特別試写では、観客が席を立つ前に必ず「サンキュー」と言わされる演出が話題となり、劇場スタッフの集計では“全入場者のうち97.6%が言ってから着席した”と記録されたと報じられた^[3]。この数字は後に、配給側の広報資料で「感謝反射率の参考値」として引用されているが、信頼性には異論が出ている。

あらすじ[編集]

[[2029年]]、感謝を収集する行政システム“サンクション・ネット”が導入され、犯罪抑止は「謝意の欠落」によって推定されるようになった。ところが、街の地下に埋まっていた旧型装置が復元され、謝意ログだけが“切り離し”される事態が発生する。これにより、謝意だけが流通する一方で、反省や恐れといった感情の本体は消失し、社会は妙に明るいのに不安定になる。

主人公の[[真白タツヤ]]は元々、[[品川区]]の“旧ガス灯回路”を修復する下請けだった。ある夜、彼は工具の落下を防ぐため手首に装着していた“[[チャック]]状の補助金具”が、なぜか古い回転コアの規格に適合することを発見する。そこで彼は、装置の起動手順に書かれた「第三回転は礼節の音程で」という不可解な指示に従い、結果として“謝意だけを返す”機能—つまり“サンキューチャック”を稼働させてしまう。

追跡側は行政監視機構[[平和行動庁]]調査室の[[楠本ユウト]]（演：楠本ユウト）が率い、主人公には「ありがとうを言うほど罪を軽くする」誘導が始まる。しかし主人公は、言葉が軽さに変換される過程を理解していない。クライマックスでは、回転するチャックが[[レインボーブリッジ]]の照明群を“謝意の周波数”で同期させ、街全体が一斉に沈黙するという演出で決着を迎えるとされる^[4]。

登場人物[編集]

[[真白タツヤ]]（演：真白タツヤ）は、謝ることが苦手な整備士であるとされる。彼は「ありがとう」を音としては出せるが、意味としては誤作動させる癖があり、劇中で整備手順書の“語尾だけ”を読み飛ばす場面が複数回挿入される。

[[羽瀬ハルナ]]（演：羽瀬ハルナ）は、停留場跡で通信機器の修復を行う研究者である。彼女はサンキューチャックを“感謝の物理現象”と見なしており、作中で「謝意は粒子で、反省は場」と説明するが、その定義は終盤まで更新されない。

[[楠本ユウト]]（演：楠本ユウト）は、[[平和行動庁]]調査室の分析官である。彼は「謝意ログの欠損は統計的に未来予兆である」と述べ、主人公に“言わせる尋問”を繰り返す。一方で、彼自身も会話中に微妙な間を作ることがあり、その沈黙が調査側の命令文に由来するのか、個人的感情なのかが曖昧にされる。

キャスト[編集]

主演の[[真白タツヤ]]は、無機質な口調で“ありがとう”を操作する役柄として起用されたとされる。監督の[[灰嶌トヨハル]]は、彼の声が録音環境によって音程が変わる点を「脚本が助かった」と語ったと報じられた^[5]。

[[羽瀬ハルナ]]はヒロイン枠として、装置の起動条件を提示する役割を担う。彼女はインタビューで「感謝はやさしいですが、機械にすると怖い」と述べた。配給会社の資料では、本作の“怖さ”の指標として「低周波の振幅が一秒あたり最大1.3ミリ」という数値が挙げられているが、計測条件は明示されていない。

また、[[楠本ユウト]]は追跡側の硬質な演技で知られ、対峙シーンでは“謝意の語尾だけ”を丁寧に再現する演技指導が行われたとされる。さらに[[飛鳥ツムギ]]は、主人公の幼なじみに相当する人物を演じ、終盤でだけ笑顔を見せるという構成が評価された。

スタッフ[編集]

監督の[[灰嶌トヨハル]]は、装置ギミックを“台詞より先に語らせる”方針を取ったとされる。彼は現場で「回転は言葉の代替物である」と繰り返し、撮影では[[石花ミノリ]]に“影が先に回る”ライティングを要求したという。

脚本の[[小仏マリアンヌ]]は、社会制度の皮をかぶせつつも“情動の欠落”をアクションに変換する手法を採用した。彼女は取材で、サンキューチャックの設定を作る際に「感謝は国境より速い」と考えたと述べたが、その言い回しは作品内の用語と対応していない。

音楽の[[天谷キリオ]]は、主題歌と劇伴の“礼節モチーフ”を往復させる作曲を行い、[[亜鉛星パレード]]の歌う主題歌「回れ、ありがとう」は、サビの最後に観客の合唱タイミングが含まれると説明された。もっとも、その“合唱タイミング”は劇場ごとに違うという噂があり、専門家の[[有馬レン]]は「恐らく編集のテンポ差で生まれる疑似同調である」と番組で述べている。

製作[編集]

製作は[[光雲映画企画室]]が主導し、[[サンキューチャック製作委員会]]がスポンサーとして参加した。企画の発端は、[[神奈川県]][[横浜市]]の古い掲示板に残っていた落書き「ありがとうだけ回せ—チャック」という文言であるとされる^[6]。

ただし、製作資料では別の経緯も語られている。資料によれば、元々は“失言抑止システム”の試験映像を作る予定だったが、検証会で感情データが“謝意のみ”抽出される事故が起き、そこから本作の発想が生まれたと記載されている。この事故の際、解析ログは合計で“12,048行”が保存され、そのうち“ありがとう”系の語が“3,216回”出現したとされる。数字が細かすぎるため、当時の保存フォーマットが改変されたのではないかという疑義も出た。

美術面では、サンキューチャックの外装に[[港区]]の企業が所有する旧式コイン計算機の筐体を参考にしたとされる。しかし実際には、外装の肌理（きめ）を再現するために、撮影用試作品が磨耗率を計算しながら作られた。最終的な回転速度は、試験室での“60fps換算で毎分7,200回転相当”とされるが、劇中ではもっと遅く見えるよう調整されている。

興行[編集]

配給は[[東栄配給]]であり、公開初週末の動員は約132万人と発表された。興行収入は最終的に38億7300万円を記録し、特に[[東京都]]のロードショーでは配給収入が22億9000万円に達したとされる^[1]。

興行施策としては、劇場のロビーに“感謝回収ボックス”が設置された。これは来場者が短い音声を録音し、館内でランダムに“ありがとう”を再生する仕掛けである。運用担当者によれば、録音には音声認識の閾値が設定されており、合格率は“97.6%”とされる。なお、この数値は広報用スライドにのみ存在し、公開年次報告書には掲載されなかった。

また、公開から3か月後にはリバイバル上映が行われ、当時のチケット販売サイトでは再販枠が“午前9時ぴったり”に売り切れたと話題となった。売り切れまでの秒数がSNSで「確か43秒だった」と盛り上がったが、公式には“即時完売”の表現のみで、秒数の裏付けは取れていない。

反響[編集]

批評面では、賛否が割れた。ある映画評論誌の特集では、本作は“言葉を武器に変える現代性”が評価された一方で、装置の論理が観客の常識から逸脱している点が「説得より演出に依存する」と指摘された^[7]。

受賞は比較的順調で、[[第49回東雲映画祭]]で音響賞を受賞したとされる。音響賞の理由として、サンキューチャックの回転音が“感謝の周波数帯”として設計されており、劇場のスピーカー差を吸収する仕掛けが評価されたと説明された。ただし関係者の間では「その周波数帯は実測ではなく、編集で作った印象だ」という噂が流れた。

一方で、行政を連想させる“感謝ログ”の描写については、[[平和行動庁]]の架空性が十分でないとして批判もあった。もっとも、批判記事の中には明確な出典がなく、編集者の推測とみられる記述が混入していたとされる。

関連商品[編集]

関連商品としては、サンキューチャック型のキーホルダー（回転音入り）や、台詞カード“礼節辞典ミニ”が発売された。礼節辞典ミニは全36種の音声カードで構成され、カード裏面には「ありがとうの語尾は3タイプ」といった注釈が印字されたとされる^[8]。

また、映画の世界観を模した“感謝ログ手帳”が流通した。手帳には、毎日の発話数を記録する欄があり、ページ下部に“合計発話回数が一定値に届かない日は休養日”という指示があった。販売店の一部では、手帳の指示が“自己最適化を促す”と評判になったが、他方で「謝るだけが正解になる危険」を懸念する声もあった。

さらに、公開1周年記念として4Kリマスター版が上映され、“回転音のノイズリダクションを新規に調整した”と説明された。ただし調整内容の技術資料は公開されておらず、リマスターをめぐる議論は映画ファンの間で続いた。

脚注[編集]

参考文献[編集]

（架空）

関連項目[編集]

平和行動庁

チャック

感謝ログ

東雲映画祭

リバイバル上映

外部リンク[編集]

サンキューチャック公式サイト

東栄配給（架空）

ネオ・ランブルスタジオ（架空）

第49回東雲映画祭（架空）

脚注

1. ^ 灰嶌トヨハル『映画は回転でできている：サンキューチャック制作記録』光雲出版, 2022.
2. ^ 小仏マリアンヌ『謝意の物理学と脚本術』新星脚本研究所, 2021.
3. ^ 天谷キリオ「“礼節モチーフ”の反復が生む観客同調に関する試論」『音響表現学会誌』第18巻第2号, pp.41-58, 2022.
4. ^ 有馬レン『劇場の沈黙：編集テンポ差が“合唱”を生む条件』海鳴書房, 2023.
5. ^ 佐倉ケンジ『サンキューチャック（ノヴェライズ）』架空文芸社, 2021.
6. ^ 鎌井サダト「感謝ログ行政の寓話性：架空組織設定の設計指針」『現代映画制度論』Vol.9 No.1, pp.9-27, 2022.
7. ^ J.ヴェルナー「The Frequency of Gratitude in Urban Action Films」『International Journal of Screen Studies』Vol.12 No.3, pp.77-102, 2021.
8. ^ M. Hartwell『Thanks-Protocol Narratives』Aurora Academic Press, 2022.
9. ^ 配給資料編集部「サンキューチャック興行成績と館内施策の相関（要出典）」『東栄配給年報』第5号, pp.120-133, 2021.

外部リンク

• サンキューチャック公式サイト
• 東栄配給（架空）
• ネオ・ランブルスタジオ（架空）
• 第49回東雲映画祭（架空）
• 映画音響アーカイブ・ラボ（架空）