パオ海老助
| コンビ名 | パオ海老助 |
|---|---|
| 画像 | （架空）スーツ姿で甲羅型のマイクを持つ写真 |
| キャプション | 「甲羅リズム」導入直後の楽屋記念写真（とされる） |
| メンバー | パオ（ボケ）／海老助（ツッコミ） |
| 結成年 | 2007年 |
| 解散年 | 現時点では活動継続（とされる） |
| 事務所 | 株式会社オチトローム・エンターテインメント（通称：OTR） |
| 活動時期 | 2007年 - 現在（とされる） |
| 芸種 | 漫才、コント、司会（進行補助） |
| ネタ作成者 | 主に海老助。パオは「語尾の貝殻チューニング」を担当 |
| 出身 | パオ：[[埼玉県]]／海老助：[[長崎県]] |
| 公式サイト | paoebisuke.example |
パオ海老助（ぱお えびすけ）は、の架空のお笑いコンビ。[[海老（えび）養殖企業]]との奇縁で結成され、[[シュール漫才]]を軸に人気を博したとされる[1]。結成はで、[[M-1グランプリ]]には「海老助節（えびすけぶし）」なる持ちネタで波紋を呼んだ[2]。
メンバー[編集]
パオ（本名：海野（うみの）トモキ、生まれ）は、口上から始まる[[シュール漫才]]で知られる。語尾を「〜パオ」と鳴らす癖があり、リハーサルのたびに前説台本の「パオ率」を提出するとされる[3]。
海老助（本名：川端（かわばた）エビノスケ、生まれ）は、早口のツッコミと、相槌に「甲羅（こうら）回数」を混ぜる芸風を持つ。本人は「ツッコミは音程ではなく養殖工程」と説明しているとされ、楽屋ではメトロノームではなく温度計を鳴らす習慣がある[4]。
コンビ名の由来は、最初の顔合わせが海鮮居酒屋ではなく、[[水産加工]]向けの計量研修室だったことにあるとされる。そこで「海老は助かるが、助は海老を見ない」という意味不明な掲示があり、二人がその逆を言い続けた結果、いつしか「パオ海老助」と呼ばれるようになった、と語られる[5]。
来歴/略歴/経歴[編集]
二人の出会いは秋、[[NSC]]に在籍していた海老助が、就職活動の資料用に「海老の比重測定」データを集めていたことに端を発する。そこへパオが「比重ならボケもある」と言い出し、研究室のプリンターを勝手に「海老用フォーマット」に変更したことが発端となったとされる[6]。
結成はの。記念日には必ず「氷の溶け切りまでが一公演」という独自ルールがある。初舞台は[[北区]]の小劇場で、観客が増えるたびに床の「甲羅模様テープ」が貼り替えられ、最終的に合計のテープが使用されたという数字が残っている[7]。
東京進出はの、拠点を[[東京都]]の[[浅草]]近辺に移したとされる。箱替えの多い時期、彼らのネタ「港の気象庁（いかりのきしょうちょう）」が深夜ラジオで拾われ、リスナーが電話で「今の“うねり”は本物ですか」と確認してきたことが話題となった[8]。
芸風（漫才/コント）[編集]
漫才は、海老の加工手順を擬音化しながら進行する「工程口上（こうていこうじょう）」で知られる。たとえば「茹でる→冷ます→—」の代わりに「パオ→パオしない→パオして再起動」といった不可解な語順が挿入され、最後に海老助が「それ、養殖じゃなくて夢です」とツッコむ構造になっているとされる[9]。
コントでは「行政書類を読んでいるのに、書類がエビの形をしている」という設定が多いとされる。特に人気の回「申請は満潮でお返しします」では、書類の余白に観客の拍手回数を記入させる仕掛けがあり、終演後に平均拍手数がであることが本人のブログで集計された（とされる）[10]。
芸風の核は、言葉を“栄養”として扱う点にある。パオは「ボケはエサ、ツッコミは水温」と説明し、海老助は「温度が上がるほど論点が泳ぐ」と追随する。観客が笑っているあいだに意味が溶けるよう設計されている、と解説される[11]。
エピソード[編集]
代表的な逸話として、の地方収録で起きた「海老助節・臨時放送事故」がある。ネタ中にBGMが“波”のSE（音効果）だけになり、司会が「ここは放送規定的に…」と口を挟んだ瞬間、海老助が即興で「規定は海に沈む」と言い切った結果、番組内の字幕が誤って『沈む』だけ強調表示されたとされる[12]。
また、彼らは練習の段階で「笑いの温度帯」を数値管理していると報じられた。楽屋の壁には「笑い偏差：±」「ツッコミの立ち上がり：開始から」などのメモが貼られていた、と関係者が証言した（とされる）。ただし当人は「それはただの温度計の見間違いだ」とも述べており、資料としての信頼性が揺らいでいる[13]。
さらに、出囃子の“甲羅タップ”が原因で、共演者のカメラが勝手に自動追尾を開始したという。スタッフが設定を確認すると、カメラの追尾対象が「動くもの」から「殻っぽいもの」に切り替わっていたとされる。誰も切り替えた覚えがなく、機材会社は「偶然の学習」と回答したと報じられている[14]。
出囃子[編集]
出囃子は「[[海老]]の背骨を叩く音」を模した短いリズムで、名称を「甲羅リズム・三拍子改（さんびょうしがい）」とする。パオが笛を吹く代わりに、観客用の紙コップを連続で軽く鳴らし、その合図で海老助が“ツッコミの位置”を決めるとされる[15]。
初期はドラム缶を叩いていたが、近隣から「夜間は孵化（ふか）に聞こえる」と苦情が出た。そこで会場ルールに合わせ、音量を“孵化のしきい値”未満に調整したという逸話がある[16]。この結果、出囃子は小さくなったにもかかわらず、本人たちは「むしろ意味が増えた」と語っている[17]。
賞レース成績・受賞歴[編集]
の[[M-1グランプリ]]予選では「第三扉の自治体（だいさんとうのじちたい）」で戦い、会場審査員が全員同じタイミングで“頷き”をしたことで一部で話題となった。本人たちは「頷きは拍手の前段階」と解釈し、次年度のネタ作りに反映したとされる[18]。
の[[キングオブコント]]ファイナリストとして紹介された際、舞台で使用された“貝殻キーホルダー”が落下し、偶然のハプニングがオチになったという。後日、落下地点が会場図の「笑いゾーン」に一致していたことから、ファンの間で「会場が拾ってくれた」と語られた[19]。
受賞歴としては、[[NHK]]系の若手枠「全国甲羅グランプリ」で準優勝したという記録が残る。ただし正式名称の表記が一次資料で複数あり、編集者の間でも「これは受賞か特別賞か」が争点になった、と内部メモに記されている（とされる）[20]。
出演[編集]
テレビでは、深夜バラエティの「[[笑って泳げ]]」（架空）にレギュラー出演し、即興で“エビの気持ち”を擬人化するコーナーが好評だったとされる。初回放送ではスタジオの湿度がに達し、海老助が「湿度が高いほど論点が皮（かわ）になる」と言ってスタジオがざわついたという[21]。
ラジオでは「港町ラジオ便（みなとまちらじおびん）」で月一の特番を担当し、リスナーから届く質問を“稚エビの育成計画”として読み替える企画が人気になった。特に「相談メールの平均文字数は」だったという集計が紹介され、リスナーが自分のメールを数え始めたという逸話がある[22]。
舞台では単独ライブ「パオ海老助、甲羅に帰る」が挙げられる。会場での上演時間は“溶ける氷”を目安に調整され、当時のパンフレットには終了予定が「氷が溶ける頃」と表記された（とされる）[23]。
作品[編集]
CDとしては、ライブ音源を収録した『[[甲羅リズム]]盤〜波のあとで〜』（）があるとされる。収録曲には「税金と貝殻」「無限に茹でるな」など、意味が通らないタイトルが並ぶが、本人たちは「通っていると冷める」と説明している[24]。
映像作品としてはDVD『パオ海老助・工程口上セレクション』（）がリリースされたとされる。特典映像では、ネタ作りの際に“笑いの温度表”を作る様子が映され、紙面にのインクが使われたことが細かく紹介されている[25]。
また、地域向けの教育番組として「観察する笑い（かんさつするわらい）」の監修を務めたとされるが、監修者の肩書が「語尾の貝殻チューニング責任者」となっており、業界内で首をかしげられた[26]。
単独ライブ/書籍[編集]
単独ライブは「潮の角度」「溶ける論点」など、海と物理を混ぜた題名で展開されている。最も動員が多かったとされる『浅草ナイト甲羅』（）では、チケット販売開始からで完売したとされ、SNSでは「完売の早さがオチになってる」と言われた[27]。
書籍では、『ツッコミは水温でできている』（）が刊行されたとされる。内容はネタ作りの方法論に見せかけて、養殖企業の見学ルポ風の章立てが多く、「なぜ漫才が温度で管理されるのか」を読者に問い返す構成になっていると説明された[28]。
なお、彼らの原稿は“貝殻フォント”で印刷されることがあるとされる。読みづらさが笑いに寄与するという主張があり、出版社は「通常フォントへの換字が必要」と提案したが、結局採用された（とされる）[29]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯ナオ『エビ語と笑いの相関（第3巻第1号）』笑芸出版社, 2014.
- ^ Martha J. Kline「On the Pacing of Non-Sense Vis-à-Vis Aquaculture」Journal of Comedic Mechanics, Vol.12, No.4, pp.77-96, 2015.
- ^ 海老助（著）『ツッコミは水温でできている』OTR文庫, 2020.
- ^ パオ（編）『甲羅リズム盤〜波のあとで〜ライナーノーツ』オチトロームミュージック, 2013.
- ^ 山崎美和『NSCと奇妙な比重データ：若手芸人の研究記録』演芸学研究所, 2011.
- ^ 藤村ハル『笑い偏差±の世界—温度計から始まる芸術論』玄海書房, 2018.
- ^ Takeshi Nakamura「Administrative Paperwork as Comedy Prop in Modern Japan」Asian Stage Review, 第6巻第2号, pp.201-219, 2017.
- ^ 『港町ラジオ便 番組資料集（第9号）』NHKラジオアーカイブ, 2016.
- ^ 匿名「放送事故の一次ログと字幕の誤強調」放送文化研究会『ウケの誤差』, Vol.3, pp.55-63, 2012.
- ^ 『浅草ナイト甲羅公演パンフレット（増補版）』舞台企画室オチトローム, 2018.
外部リンク
- オチトローム公式サイト
- 甲羅リズム研究所
- 港町ラジオ便アーカイブ
- 全国甲羅グランプリ記録館
- 浅草ナイト甲羅グッズ倉庫