フンガーデル・フォン・ゲリブリッヒャー
| 氏名 | フンガーデル フォン・ゲリブリッヒャー |
|---|---|
| ふりがな | ふんがーでる・ほん・げりぶりっひゃー |
| 生年月日 | 4月12日 |
| 出生地 | ・出島学舎 |
| 没年月日 | 11月3日 |
| 国籍 | 日本（帰化） |
| 職業 | 作曲家・音響思想家 |
| 活動期間 | 1917年 - 1965年 |
| 主な業績 | 「ゲリブリッヒャー式残響譜法」の確立 |
| 受賞歴 | 文化勲章相当（架空表彰）ほか |
フンガーデル フォン・ゲリブリッヒャー（ふんがーでる・ほん・げりぶりっひゃー、 - ）は、日本の作曲家である。異世界音響運動の提唱者として広く知られる[1]。
概要[編集]
フンガーデル フォン・ゲリブリッヒャーは、日本の作曲家であり、音を「物理量」ではなく「記憶の形状」として扱う方法を広めた人物である[2]。異世界音響運動の提唱者として知られ、戦前の小さな寄席小屋から全国のホールへと、奇妙な理論が“鳴り物”として運搬されたとされる。
彼は音楽大学の正規課程を経ず、の出島学舎で始まった「残響採取」実験を基礎に、のちに東京府の音響工房へ通うようになった。学術界では「再現不能」と批判される一方、実演界では“当たる”と噂され、結果として演奏依頼が増えたとされる[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
フンガーデルは4月12日、の出島学舎に生まれた。出生地は史料上「出島学舎」と記録されるが、同施設は当時、航海術学校の付属研究棟として扱われていたとする説がある[4]。
幼少期、彼は港の倉庫で鳴る荷車の音を「角度のある残響」と呼び、父の計測係が保管していた真鍮の温度計（目盛りが17区画）を分解しては、音の変化を“図形”として書き写したとされる[5]。その結果、の学童のあいだで「鳴き絵師」と呼ばれたという逸話が残る。
青年期[編集]
、彼は17歳で佐賀県の地方測候所に短期寄宿し、気圧と残響の関係を調べた。ここで彼が作った「三層コーン型共鳴器」は、当時の学校教材にもなったとされるが、のちに“実測値が一致しない”として教材は回収された[6]。
青年期には、東京府の音響工房「橘波記」（たちばなみき）に見習い入門したとされる。門番の親方が出した条件は「沈黙を数えること」であり、フンガーデルは1分あたり平均88.6拍の無音を“数え上げ”、師に認められたという[7]。なお、この数値は後年、本人が好んで講演で引用した“謎の平均”として知られる。
活動期[編集]
、彼は正式な師弟契約を結ばずに独自の理論体系をまとめ始めた。最初の公開は、東京府の小劇場で行われ、演奏曲は『潮霧の逆像（ぎゃくぞう）』であったとされる[8]。
彼が確立した「ゲリブリッヒャー式残響譜法」は、休符の長さを“音価”として扱うもので、特に終止形においては休符を本体より長く取ることが多かった。批判者は「聴衆を置き去りにする設計」だと主張したが、支持者は「耳が残響の側に引き寄せられる」と反論した[9]。
また、彼は楽団員に対して、全員が演奏前に同じ方角へ3回だけ息を吐く儀式を課した。儀式は科学的根拠が薄いとして批判された一方、録音担当の証言によれば、当日の録音は標準偏差が0.13dBに収まったとされる[10]。
晩年と死去[編集]
1958年ごろから、彼は講演の際に「異世界音響は、外から来るのではなく内側で“開く”」と繰り返すようになった。彼の講演メモは余白が多く、そこに幾何学的な円弧がぎっしり描かれていたと伝えられる[11]。
晩年の彼は大阪府の研究会にも呼ばれたが、そこで提出した最終稿『円弧の皮膜（ひまく）』は、印刷前に2度だけ差し戻されたとされる。差し戻し理由は「休符の算定が行進曲の作法から逸脱している」こととされるが、実際は編集者が“円弧を読み違えた”可能性も指摘されている[12]。
11月3日、フンガーデルは67歳で死去した。死因はの不調とされるが、関係者の一部は「最後の実験で窓を閉めすぎた」ためと語り、寓話のように記憶された。
人物[編集]
フンガーデルは温厚であると記録される一方、楽譜の校正段階では極端に几帳面になった。彼は自作の休符に対して「誰も目で読まない秒数」を付与し、編集者に「メトロノームは嘘をつく」と苦笑したという[13]。
逸話として、彼は来客の足音を聞いて、その人の“過去の選好”を当てるとされる。ある日、東京府の文芸雑誌編集部で取材を受けた際、彼は「あなたの笑いは第3拍で始まる」と言い当てたとされるが、当時の編集部は後に記事を“保存しなかった”ため真偽は定めがたい[14]。
一方で、彼の理論は実装にコストがかかった。楽団員の呼吸を揃えるために稽古が長くなり、結果として採算が合わず、地方公演では赤字が常態化したとされる。それでも彼が妥協しなかった背景には、「音響は商売ではなく責任である」という信念があったと解釈されている[15]。
業績・作品[編集]
フンガーデルの最大の業績は、前述の「ゲリブリッヒャー式残響譜法」の確立である[16]。この譜法は、旋律だけでなく空間の滞在時間を記譜しようとする点に特徴があり、演奏家の身体感覚を“楽器化”する考え方として整理された。
主要作品としては、公開初演の『潮霧の逆像（1922年）』、寄席小屋向けの『鈴の裏返し（1929年）』、軍楽隊からの依頼に応じた『塩分の行進（1936年）』が挙げられる。『塩分の行進』は明らかに塩味を連想させる題名であるが、実際の楽曲は四拍子の中に“微弱な3拍の揺れ”を仕込んだものだと説明された[17]。
さらに後年には、残響譜法を映画館の上映時間に合わせようとした『幕間の地形（1954年）』を発表した。フィルムの長さに対し、休符を0.001秒単位で割り当てたとする記録が残っており、研究者のあいだでは「誇張ではないか」と疑われている。ただし当該資料には、なぜか“試作テープ番号”まで記されていたとされ、説得力を増している[18]。
後世の評価[編集]
フンガーデルの評価は大きく割れている。肯定的な見解では、彼の残響譜法がのちの研究やパフォーマンス・アートの即興手法の下地になったとされる[19]。特に、休符を“作る”という思想が、無音を舞台の中心に据える潮流を押し広げたと説明される。
一方で批判的には、再現性の欠如が問題視された。演奏条件が変わると残響の形が崩れるため、理論が“現場の運”に左右されるとの指摘がある[20]。また、彼が現場に持ち込んだ計測器は後年に所在不明となり、研究者が検証できない状態になったとされる。
それでも、彼の名前は「休符を恐れない作曲家」として言及され続けている。ある美術系雑誌では、彼の譜法を「音の建築設計」と比喩し、図形譜への親和性を高く評価したという。ただしその記事の引用は出典の粒度が荒く、要確認として扱われることが多い[21]。
系譜・家族[編集]
フンガーデルの家族関係は断片的にしか残っていない。生家の記録は側に保管されていたが、戦時期の移管の際に目録が書き換えられたとされる[22]。そのため、家系図には不整合が多く、研究会では「系譜は音響のように歪む」という冗談も出た。
彼の両親は航海術に関わったとされ、父は計測係、母は写譜を担っていたと説明される。なお、母が残したノートに「呼吸の角度（17度ではなく、17区画）」と書かれていたという証言がある[23]。この数字の違いは、彼の理論体系が“測定と解釈の綱引き”で成立していたことを示す手がかりとして扱われる。
彼に子がいたかは資料によって食い違う。ある系図案では、養子として音響技師の見習い「ミヒャエル・クルンベルク（仮名）」を記載しているが、当該記載は別資料と年代がずれるとして疑われている。結局、系譜は確定せず、後世の伝承は“欠けた休符”のように残ったと表現されることがある[24]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『残響譜法の社会学的基盤（第3巻）』海文社, 1931年, pp. 44-61.
- ^ Margaret A. Thornton『Silence as Geometry: The Geriblichya Method』Oxford Acoustics Press, 1956年, Vol. 12, No. 4, pp. 201-238.
- ^ 伊東綾人『潮霧の逆像—初演記録の復元と解釈』新潮学術叢書, 1962年, pp. 9-37.
- ^ Karel S. Novák『On Unrepeatable Reverberation: Case Studies from Tokyo』Journal of Performance Acoustics, 1959年, Vol. 4, No. 2, pp. 77-92.
- ^ 田島慶太『橘波記の稽古場経理簿』橘波記出版部, 1940年, pp. 13-28.
- ^ 山口白露『長崎出島学舎の測候器と写譜』九州文庫, 1938年, pp. 51-80.
- ^ 佐伯雲太『塩分の行進がなぜ続いたのか』音楽経済学研究会, 1951年, 第1巻第2号, pp. 5-19.
- ^ 『ゲリブリッヒャー草稿集（第7輯）』編集委員会, 1972年, pp. 1-210.
- ^ Ellen R. Harrow『Breath-Cued Ensemble Technique』Cambridge Rhythm Press, 1961年, pp. 300-330.
- ^ （微妙におかしい）フリッツ・モンド『出島学舎の光学革命』Prussian Lantern Books, 1910年, pp. 88-101.
外部リンク
- 嘘録音データベース（Geriblichya）
- 異世界音響運動資料館
- ゲリブリッヒャー譜法研究会アーカイブ
- 出島学舎デジタル史料室
- 橘波記・稽古場フォトグラフィ