ヨハネス・クラウザーⅡ世
| 名前 | ヨハネス・クラウザーⅡ世 |
|---|---|
| 画像 | Johannes_Krauser_II.jpg |
| 画像説明 | 雨天の野外ステージでの撮影（実物ではなく取材用の作例とされる） |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像補正 | contrast+10 |
| 背景色 | #0b1a2a |
| 別名 | K2、クラウザーⅡ |
| 出生名 | ヨハネス・クラウザー（第1名義） |
| 出身地 | （生まれたとされるが、後年に出自が揺れた） |
| ジャンル | プログレッシブ・ロック／オルタナティブ・ロック |
| 職業 | ボーカル、作詞、プロデュース |
| 担当楽器 | ボーカル、鍵盤ハーモニカ |
| 活動期間 | 1987年 - 2021年（断続期含む） |
| レーベル | レムナント・レコード |
| 事務所 | クラウザー・アーカイブス |
| 共同作業者 | 、、 |
| メンバー | ヨハネス（Vo/詞/鍵盤ハーモニカ）、ハル（G）、リオ（Ba）、ミナト（Dr） |
| 旧メンバー | ユウマ（G、1994年まで） |
| 公式サイト | https://k2-archive.example |
ヨハネス・クラウザーⅡ世（よはねす くらうざー にせい）は、[[日本]]の4人組[[ロックバンド]]である。所属事務所は[[クラウザー・アーカイブス]]。レコード会社は[[レムナント・レコード]]。[[1987年]]に結成、[[1992年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「K2」。公式ファンクラブは「クラウザー団」。“
概要[編集]
ヨハネス・クラウザーⅡ世は、[[日本]]の4人組ロックバンドである。結成当初は下町の倉庫街で“逆再生”をテーマにした即興演奏を行い、のちに「物語として聴かせるギター」を標榜したとされる。
公式プロフィールでは、ヨハネス（ボーカル）本人は“第二世”として扱われ、初代名義の作曲メモが見つかったという逸話が繰り返し語られている。なお、メンバー編成の時期によっては、改名・役割変更が複数回あったとされるが、当時の取材記録は断片的である。[注釈1]
特に、[[1998年]]にリリースされたアルバム『[[時刻表の裏側]]』は、累計売上枚数250万枚（当時の推計）を記録し、国民的バンドの入口として語られた。いっぽうで、同作の一部楽曲が“未公開ラジオ台本”を元にしたという話が広まり、音楽と放送文化の境界が揺らぐ事態も起きたとされる。
メンバー[編集]
ヨハネス・クラウザーⅡ世は、ヨハネス（ボーカル／作詞／鍵盤ハーモニカ）、ハル（ギター）、リオ（ベース）、ミナト（ドラム）により構成される。結成直後はユウマ（ギター）が在籍していたが、後に“演奏の拍が合わない”として離脱したとされる。
各メンバーは、作家性の強さでも知られている。ハルは“音の角度を揃えるチューニング”を研究していたとされ、リオはステージでのみベースラインを変更するという奇法を実践していたとされる。ミナトは、ドラムセットに[[東京都]][[港区]]の古い計測器を模したパーツを装着していたと雑誌記事で紹介された。
ヨハネスはプロデュースにも深く関与したとされ、彼が作詞に使ったとされる「夜間の電光掲示」からの単語抽出手法は、のちに若手作家の間で模倣された。なお、ヨハネスの“第二世”性については、出生名が揺れている点が指摘されている。
バンド名の由来[編集]
バンド名の「クラウザー」は、結成メンバーが偶然出会った古い楽譜に記された“録音の管理番号”に由来するとされる。ただし、楽譜はのちに複数の保管庫で見つかったとされ、出所が統一されていない。
「Ⅱ世」は、ヨハネスが初代名義（第1のペンネーム）で作ったデモテープが、同じ週に3回、別々の店から“偶然”見つかったという伝承に基づくとされる。バンド側はこれを“時系列の事故”と呼び、反復性を美徳に変えたと説明した。[2]
さらに、ファンの間では「K2（ケーツー）」が公式略称だとされつつ、初期資料では「K-2」「KⅡ」「K二」など表記ゆれがある。編集者の間でも、表記の揺れが“反証可能性の欠如”として面白がられていたとも伝えられる。
来歴/経歴[編集]
結成とインディーズ期（1987年 - 1991年）[編集]
1987年、ヨハネス・クラウザーⅡ世は[[東京都]][[港区]]の小規模文化施設での合宿をきっかけに結成されたとされる。最初の練習場所は、雨の日だけ電源が落ちる倉庫で、バンドは“静電気の発音”をサウンドの一部に取り込んだという。
インディーズ期には、音源の販路を統一せず、毎回異なる印刷所でジャケットを刷っていたとされる。代表的なミニアルバム『[[零時の封緘]]』（1989年）は、300枚限定で、裏面に「封緘番号：17-03-112」と印字されていたが、実際に回収されたのはその半分程度だったと当時の掲示板で報告された。
また、1990年には“逆再生”コンサートが[[渋谷区]]のライブハウスで行われ、観客が帰宅後にテープを再生すると内容が変わるという仕掛けが話題となった。この点は後年、整合性が取れないとして批判の種にもなった。
メジャーデビュー前後（1992年 - 1996年）[編集]
1992年、バンドは[[レムナント・レコード]]よりメジャーデビューした。デビュー作はシングル『[[改札の中で眠る]]』であり、オリコンチャートで初登場12位、3週目に5位へ上昇したと記録されている。
同年、ヨハネスは作詞ノートとして“1日あたり語数を19語に縛る”ルールを導入したとされ、結果として歌詞の行間が均一化したという。もっとも、この語数制限が実際に守られていたかについては、記録が残っていないとする指摘もある。
1994年、ギター担当がユウマからハルへ交代した。公式には体調の理由とされたが、同時期に発売された対談記事では「合わせたい拍が、既に別の曲に入っていた」ためと説明されていた。なお、理由の表現が後日差し替えられている点が、編集の経緯として注目されている。
代表作期（1997年 - 2006年）[編集]
1998年のアルバム『[[時刻表の裏側]]』が“物語ロック”の代表例として扱われた。収録曲は14曲であり、うち3曲が未明のラジオ音源に基づくとされる。バンドは、放送局に許可申請をせず収録したのではないか、という噂を沈めるために、[[東京メトロ放送管弦協会]]との共同名義で再編集版を出したとされる。[3]
2001年にはシングル『[[霧の停留所]]』が年間チャートで上位に入り、オリコン年間シングルチャート1位を獲得したとする資料がある。一方で、別の統計では2位であるともされており、集計基準が揺れた可能性が指摘されている。
2004年には[[NHK紅白歌合戦]]に初出場し、当日の衣装は“切符の余白”を模したグラデーション柄だったと記述される。衣装を担当したのは、当時のデザイン事務所「余白工房」とされるが、事務所の実在性に関しては確認が困難だとされる。
活動後期と変化（2007年 - 2021年）[編集]
2007年、バンドは活動方針を転換し、タイアップを“広告のためではなく物語の字幕として扱う”と宣言した。これにより、楽曲が企業CMに使われた際にも、歌詞の改変が最小限に留められたと評価される。
2013年には、ヨハネスが“第二世の計画”として、過去のデモを順番ではなく重複回数で並べ替える試みを行った。アルバム『[[重複回数の地図]]』は全曲がリマスタリング済みとされたが、実際には未公開テイクが混在していたとされる。
2021年、バンドは活動休止を発表した。発表文では「次の世代のため、音の温度を下げる」とだけ記され、解散か活動休止かの解釈が分かれた。のちに公式サイトで、実質的な幕引きと見られる告知が追記された。
音楽性[編集]
ヨハネス・クラウザーⅡ世の音楽性は、プログレッシブ・ロックとオルタナティブ・ロックの混成として特徴づけられる。歌詞は時刻、路線、掲示板など“読み物”に近い要素で構成され、聴取者は曲中の地名を辿ることで意味を再構成できる設計だとされる。[4]
サウンド面では、ギターのリフに対しベースが“反対側の音階”を選ぶ手法が用いられたとされる。ミナトはライブ中にドラムのフィルを固定しないことで、同じ曲でも毎回違う小節を生むという。ファンはこの差分を“刻印”と呼び、チケットの特典として刻印表が配られた時期もある。
ただし、初期作品の一部は「逆再生の仕掛けが本当に音源化されているのか」について疑義が出た。後年の再発盤では仕掛けが弱められていると指摘され、プロデュースの透明性が課題として浮上した。
人物[編集]
ヨハネス（ボーカル）は、作詞の際に「日付の桁の合計を韻にする」といった独自手法を用いたとされる。例えば、歌詞中の“七つの窓”が1997年の制作メモにある“窓番号：7”と対応しているという説明が、ファン企画として整理された。
一方で、ヨハネスの出生名や出身地は、取材時期によってブレがある。公式プロフィールではとしているが、初期インタビューでは生まれと語ったとも伝えられる。こうした矛盾は、作品世界に“現実の地図”を持ち込む意図だったのではないか、と推測されることもある。
また、バンドは慈善活動として“沈黙のコンサート”を掲げ、病院の待合室で演奏を行ったとされる。演奏時間は計測で42分31秒とされ、終演後に来場者へ配布された紙には「余白：9行」と印刷されていたと報告されている。
評価[編集]
批評家は、ヨハネス・クラウザーⅡ世を“物語の翻訳者”として評価した。『[[時刻表の裏側]]』は、単なるロックアルバムではなく、都市の情報処理を音楽に置き換えた作品だとする論調が多い。[5]
一方で、歌詞の情報量が多すぎるという指摘もあった。特に2001年以降、楽曲がメディア露出と結びつくにつれて、物語性が“販促の文体”に寄っているのではないかという批判が出た。
加えて、逆再生やラジオ素材の扱いについては、当時の権利処理の実務が曖昧だったのではないかと疑われた。とはいえ、音楽としての影響力は大きく、後続の若手バンドが“掲示板的歌詞”を取り入れる流れを作ったとされる。
受賞歴/賞・記録[編集]
ヨハネス・クラウザーⅡ世は[[日本レコード大賞]]で複数回の受賞候補となり、最終的に「優秀アルバム賞」（架空カテゴリとして扱われる年もある）を受賞したとされる。受賞年は[[2003年]]とする記事が多いが、別の年鑑では[[2002年]]として記載されている。
また、インディーズ期のライブ動員は累計で約8万1,200人とされ、デビュー前後で急増した。公式発表は“約8万1,200”と丸めずに示したが、当時の会場数が変動していた点から、推計に幅がある可能性が指摘されている。
ストリーミング認定では、代表曲『[[霧の停留所]]』が配信後に再び注目を集め、国内で累計再生20億回を突破したとされる（初回リリースから約19年で到達）。ただし、再生回数の算定方式の違いで数字が揺れるとも報じられた。
ディスコグラフィ[編集]
シングルとしては、『[[改札の中で眠る]]』（1992年）、『[[霧の停留所]]』（2001年）、『[[重複回数の地図]]』（シングル形態で2003年とされるが、アルバム収録と同時扱いの版がある）などが知られている。
CDシングルとしては『[[夜間掲示の余白]]』（1999年）があり、カップリングに“字幕だけのデモ”が収録されていたとされる。配信限定シングルでは『[[逆再生のための祈祷歌]]』（2016年）がリリースされ、再生リストの並び順が指定される仕様だった。
アルバムとしては、『[[時刻表の裏側]]』（1998年）『[[重複回数の地図]]』（2013年）『[[沈黙の待合室]]』（2020年、映像作品とセット販売されたとされる）があり、ベスト・アルバムとして『[[K2物語全集]]』（2009年）が発売された。
映像作品では、ライブ・ドキュメンタリー『[[刻印—K2ライブ報告書—]]』（2005年）と、活動後期の映像『[[待合室の42分31秒]]』（2021年）がある。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定は、国内配信の拡大とともに再評価が進んだ。『[[霧の停留所]]』は累計で20億回再生を突破したとされ、同時期に派生する“停留所リミックス”が複数のプレイリストで上位に入ったと報じられた。
また、バンド初期の『[[改札の中で眠る]]』も、サウンドの聞き取りやすさが評価され、ストリーミングで累計8,600万回再生を記録したとされる。ただし、こちらは初期音源のリマスタリング版と混同されている可能性がある。
YouTube再生回数に関しては、公式ミュージックビデオ『[[時刻表の裏側]]（PV）』が3億回を超えたとされる一方、ミュージックビデオ以外の同名動画を含む可能性も指摘されている。
タイアップ一覧[編集]
ヨハネス・クラウザーⅡ世のタイアップは、単なる広告起用ではなく“字幕としての曲”という説明で語られることが多い。『[[霧の停留所]]』はの地域中継キャンペーンに使用されたとされ、CM内では歌詞の一部が字幕として表示された。
『[[改札の中で眠る]]』はの夜間相談窓口キャンペーンに採用され、店舗BGMとしても流されたとされる。さらに『[[夜間掲示の余白]]』はの駅掲示デジタル更新の特設映像で使われたという。
ただし、これらのタイアップの一部は、後年に“関連会社の広報素材に近い扱い”として整理され、厳密な公式発表として扱われない時期があった。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ライブ・コンサートツアーとしては、『[[刻印ツアー]]』（2000年）『[[裏側ツアー]]』（1999年の再編版として記述されることがある）『[[待合室ツアー]]』（2017年）が知られる。
特に『刻印ツアー』では、全公演で同一の“開演前カウント”が導入された。カウントは合計で「7・7・13」の順で、計算方法として“観客の拍手が揃った回数”を基準にしたと説明されたとされる。
また、2018年のライブでは、会場ごとにチューニングキーが微妙に異なった。ファンが記録した範囲では、平均差が±0.4セントであり、近似的に調律されていたと分析された。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ出演としては、バンドは[[NHK]]の音楽特番『[[夜の回路]]』に出演したとされ、放送では“逆再生で聴くコーナー”が設けられた。
ラジオでは、ヨハネスがパーソナリティを務めた『[[ヨハネスの掲示板深夜便]]』（1996年 - 1999年）が放送されたとされる。番組のテーマ曲は毎週変わり、曜日ごとに“窓番号”が割り当てられていた。
映画出演では、『[[沈黙の待合室]]』（劇中で架空のバンドとして登場する形）に関連曲が使用されたとされる。CM出演としては、タイアップの延長で衣装と同じ“余白模様”の小物が話題になった時期もある。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
ヨハネス・クラウザーⅡ世は、[[NHK紅白歌合戦]]に[[2004年]]、[[2006年]]、[[2009年]]に出場したとされる。2004年は“裏側”テーマでメドレー形式、2006年は“余白”テーマでしっとりした構成とされた。
ただし、出場回数については資料に揺れがあり、“関連番組の企画としての出演”を含めるかどうかで差が出たとされる。実際のところ、当日の演出が複数の部署で扱われたため、記録上の分類が曖昧になったのではないかと推定される。[6]
この点はファンの間でも論じられ、公式サイトの告知文が複数回更新された経緯がある。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐藤直樹『K2物語全集：時刻表の裏側から読む』余白出版, 2010年.
- ^ 田村ミキ『プログレ・ロックと都市の言語学』音楽評論社, 2005年.
- ^ Johannes Krauser II『The Duplicate-Mapping of Night Signals』Remnant Press, 2014. pp. 33-41.
- ^ 鈴木トライアンフ「夜間掲示メソッドの成立過程：語数19の規則」『日本音響記録学会誌』第12巻第3号, 1999年, pp. 201-219.
- ^ 白石マドレーヌ「放送素材と作詞の倫理：東京メトロ放送管弦協会との共同編集」『放送音楽レビュー』Vol.8 No.1, 2002年, pp. 77-95.
- ^ 『オリコン年鑑（架空版）1998-2001』オリコン研究所, 2002年.
- ^ 山本健次『NHK紅白歌合戦の舞台装置史：余白と計測器』NHK出版, 2007年.
- ^ クラウザー・アーカイブス編『封緘番号の系譜：零時の封緘300枚の再検証』クラウザー企画, 2020年.
- ^ Mina Toa『Live Set Tuning and Micro-Cent Differences』Tokyo Metro Academic Press, 2018. pp. 12-18.
- ^ “K2物語全集（第2巻）”『時刻表の裏側』関連資料集, 第3版, 1997年.
外部リンク
- K2公式アーカイブ
- 余白工房（衣装アーカイブ）
- クラウザー団（ファンクラブ掲示板）
- レムナント・レコード：リリース一覧
- 夜の回路（NHK特番）データベース