仲村櫂、ドラマー、影響元はジョンボーナム、ビルワード、チャーリーワッツ、リンゴスター、Led zeppelinやクラシックロックを好んで聴く、バンド「ダウン・バイ・ロー」のドラマー。
| 名前 | 仲村櫂 |
|---|---|
| 画像 | （架空） |
| 画像説明 | 『ダウン・バイ・ロー』期の舞台写真 |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像補正 | 0.8 |
| 背景色 | #d32f2f |
| 別名 | KAI-TAI / 櫂ドラム |
| 出生名 | 仲村櫂（なかむら かい） |
| 出身地 | 埼玉県 |
| ジャンル | クラシックロック / ハードロック / ブルースロック |
| 職業 | ドラマー、作曲家、音楽プロデューサー |
| 担当楽器 | ドラムス（主に4/4） |
| 活動期間 | 2009年 - 現在 |
| レーベル | 藍音レコード |
| 事務所 | 港北芸能事務所 |
| 共同作業者 | ダウン・バイ・ロー（ボーカル・ギター：小田原凪、ベース：曽根崎徹） |
| メンバー | 仲村櫂（ドラム） |
| 旧メンバー | （なし） |
| 公式サイト | Down-By-Low Official |
仲村櫂（なかむら かい）は、日本の3人組ロックバンド『ダウン・バイ・ロー』のドラマーである。所属事務所は[[港北芸能事務所]]。レコード会社は[[藍音レコード]]。[[2012年]]に結成、[[2016年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「DBR」。公式ファンクラブは「サブ・ダウン同盟」。
概要[編集]
仲村櫂は、日本の3人組ロックバンドのドラマーである。幼少期から、、、に強い影響を受け、特にやクラシックロックのリズム進行をノートへ転写していたとされる。
同時に櫂の特徴として、「速さ」よりも「同じ場所に戻る力」を重視したドラム・アプローチが挙げられる。本人は公式インタビューで、スティックを振る前に“部屋の空気圧”を測る癖があると語っており、事務所側は「科学的根拠は本人の記憶による」としている。
メンバー[編集]
は、仲村櫂（ドラム）、小田原凪（ボーカル&ギター）、曽根崎徹（ベース）から成る。3人はいずれも横浜周辺のライブハウスで同時期に活動していたが、結成は偶然の衝突として語られることが多い。
バンド内の役割分担は、櫂が“曲の着地位置”を担当し、凪が“歌うための余白”を設計し、徹が“低音の照明”としてステージの暗がりを埋める、という比喩で説明される。実際のリハーサルでは、櫂はメトロノームを置かず、椅子の脚が鳴る周期を採用した時期があるとされる。
なお、櫂はドラマーでありながら、B面の曲に限り作詞を手がけることがある。ファンの間では「DBRは歌よりも叩くほうが先に生まれる」との言い回しが定着している。
バンド名の由来[編集]
『ダウン・バイ・ロー』という名称は、櫂が影響元として挙げるクラシックロックの“低い重心”に由来すると説明されている。具体的には、レコード棚の底段を「ロー」と呼び、そこから一枚目を落としたときの音程（弦ではなく床の共鳴）が曲名の“頭”を決めたという逸話がある。
一方で、公式サイトでは別の説も採用されている。すなわち、初期に通っていた横浜市の倉庫スタジオが「昼は高く、夜は低く（down by low）」という規則で照明が変わり、そのルールがそのままタイトルに転用された、というものである。
編集の経緯では、初期の記事を書いたスタッフが誤って“落下”の表現を強めたため、後年の改稿で「落ちたのは椅子でありレコードではない」と追記されたとされる。
来歴/経歴[編集]
結成[編集]
2009年、仲村櫂は埼玉県の同人サークルでバンド“暫定ドラム班”を組んだ。翌2010年、彼は通学途中に拾ったカセットテープから、期のリズムを4小節単位で分解し直したとされる。翌2011年には、ドラムキットのチューニングを毎回「A=442Hz」に合わせるようになり、理由は「家の柱が鳴く周波数と一致するから」と語られた。
2012年に3人で結成される際、当初は“上昇型ロック”の構想があったとされるが、初回の対バンで照明が突然落ちたことが転機となった。櫂はその瞬間を「ダウン・バイ・ローの一音目だ」と表現したという。
インディーズ期[編集]
2013年、インディーズとして神奈川県内の小規模会場を中心に活動した。櫂は“拍の終端だけを先に聴く”という練習法を広め、結果としてバンドは『拍尾（はくび）コア』と呼ばれる独自の聴感を獲得したとされる。
2014年にはライブ録音が計3,217回再生され、計測担当が誤って「3,218回」と入力したまま公式に残った。後の訂正ではその“1回の余り”を詫びるため、翌月のライブは「差分チューニング」と称してストレーナーを一段だけ絞る演出が行われたとされるが、公式資料では確認が難しいとされる[1]。
メジャーデビュー〜2020年代[編集]
2016年、よりメジャーデビューを果たす。デビュー曲『低い空のサイン』は発売初週でオリコン系の予測指標に基づき上位争いを演じ、最終的にオリコンチャートで最高を記録したと報告された。
2018年にはアルバム『ローワーフィールド』がヒットし、累計売上は約18万枚に達したとされる。2020年、櫂はドラムだけを前面に出したミニアルバム『ドラムの季節』を発表し、クラシックロックの影響元を“翻訳”する方向性が定着した。
2022年には活動休止が噂されたが、最終的には“創作の沈黙”として定義され、実際のツアーは同年秋に振替実施となった。なお、ツアーは東京の渋谷区会場から始まり、延べ観客数は約6万3,400人と集計された。
音楽性[編集]
仲村櫂のドラムは、クラシックロック的な骨格に現代的な空間処理を重ねることで知られる。彼は“同じ場所へ戻る”ために、キックとスネアの距離感をミリ単位で固定し、椅子の位置をテープで印をつけるという。スタジオでは、椅子からペダルまでの距離が「31.7cm」と記録されていた時期があるとされ、メディアはその数字を“儀式”として取り上げた。
楽曲面では、テンポが一定のまま展開が“下がっていく”構造が多く、ボーカルが上モードへ上がる前にドラムが先に低音域へ折り返す点が評価されている。影響元としてはの力感、の抑制、の遊び心、の跳ね方が挙げられている。
また、櫂は後年になるほどの“ギターの呼吸”に合わせてドラムを遅らせる傾向があり、批評家の間では「遅延が作曲の一部になった」と整理されることが多い。
人物[編集]
仲村櫂は、インタビューで自分の性格を「当たるまで当てない」と表現することがある。これは即興が得意という意味ではなく、テイクを早々に捨てず、別方向の音を“保管”してから比較するための言い回しとされる。
私生活では、レコードを聴く順番にこだわりがあるといわれる。具体的には、1日目はジャケットの色が暖色のもの、2日目は寒色、3日目は年代が古い順、という“3夜連続法”を採用しているとされ、これがドラムの“迷い”を減らす要因になっていると語られたことがある。
一方で、櫂は慈善活動にも熱心と報じられた。2021年には埼玉県内の教育支援に対し、入場者のアンケート集計データを元に機材購入費を助成したとされるが、金額は「総額で1,054万円」とされるなど、数字が独特であることから真偽を疑う声もあった[2]。
評価[編集]
デビュー以降、櫂は“ドラムが前に出すぎないのに、前に見える”プレイとして評価されてきた。音楽評論家の間では、が「クラシックロックの模倣ではなく、生活圏の再設計を行っている」と論じられることがある。
特に2020年代のライブでは、観客の手拍子を誘導しない代わりに、終盤でだけ拍を崩す演出が好評だった。NHK系の特番では、櫂の即興が“映像のフレーム補間”に似ていると説明され、視聴者アンケートで納得度が上位に挙がったとされる。
ただし、同時に「クラシックロックへの傾倒が強く、初見には取っつきにくい」という指摘もある。なお、本人はこれに対し「取っつきは聴いた後でよい」と語ったとされる。
受賞歴/賞・記録[編集]
『ダウン・バイ・ロー』名義で、数々の音楽賞が報じられている。櫂が直接受賞したというより、バンドとしての成果が評価された形である。
2017年には“新人の部”相当であるを受賞したとされ、授賞理由は「クラシックロック系の語彙で国産の余白を作った」ことと説明された。2019年にはライブ記録として、ツアー初日から3日間の物販売上が合計で約2,401万円に達したと報告されている。
また、2022年にはオリコン年間アルバムチャートで1位を獲得したとされるが、これは集計方法の違いによって“年内トップ”と扱われた可能性も指摘される[3]。この点については後年、媒体ごとに微妙な表現差が出たと記録されている。
ディスコグラフィ[編集]
シングル『低い空のサイン』（2016年）では、B面にあたる『沈黙のストレーナー』が収録された。CDシングルとしては『拍尾（はくび）の呼吸』（2017年）が販売され、配信限定シングルでは『戻りのキック』（2019年）がある。
アルバムは『ローワーフィールド』（2018年）、ミニアルバム『ドラムの季節』（2020年）、『空気圧の譜面』（2023年）が中心である。ベスト・アルバムとしては『クラシックロック訳集（あいのんやっしゅう）』（2024年）が発売された。
映像作品としては『DBR LIVE 2022 “31.7cmの夜”』（2022年）とされるDVD/BDがあり、タイトルの数値はスタジオ付録の“椅子記録”に由来すると説明された。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定としては、公式発表において主要曲が累計で数億回再生を突破したとされる。『低い空のサイン』は公開から約4年で3.2億回に到達したと報告され、別媒体では2.9億回とされるなど差異も見られる。
なお、櫂は再生回数の伸びを“空気の変化”と呼び、再生数が急に伸びる日にはスタジオの換気ファンを確認すると語った。科学的には検証されていないが、本人の発言としては繰り返し紹介されている。
タイアップ一覧[編集]
タイアップとしては、アニメ映画『時計仕掛けの夜更け』の主題歌に『戻りのキック』が起用されたとされる。別では、東京都の都市再開発キャンペーン『Down by Low Street』のBGMに、インストゥルメンタル『低重心礼讃』が採用されたと報じられた。
さらに、家電メーカーのワイヤレスイヤホンCMで“クラシックロックの低音を再現”するコンセプトとして、櫂のドラム録音が一部使われたとされる。CMの放送期間は4週間とされるが、公式な一次資料が確認しづらいとして、裏取りを求める声もあった。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ライブ・コンサートツアーとしては、2018年の『ローワーフィールド巡礼』、2020年の『ドラムの季節・低音補間ツアー』、2022年の『31.7cmの夜』が代表的である。会場はホールからライブハウスまで幅広いとされる。
特に2022年のツアーでは、終演後に“翌日のリハの音”を聴衆へ共有する仕組みが導入された。具体的には、アンコール終了の10分前に櫂がだけ音を抜き、観客に残響を聞かせる演出である。ファンはこれを“残響授業”と呼んだ。
なお、ツアー日程の一部は天候で変更されたとされ、変更理由が「空気が重かったため」と説明されたとされるが、公式発表では記録が曖昧である。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ出演としては、音楽番組NHKの“セッション特集”でが取り上げられた。ラジオでは系で、櫂が“ドラムの当て方を文章で説明する”コーナーを担当したとされる。
映画では短編ドキュメンタリー『床が鳴る日』（2021年）に本人インタビューとして登場した。CMでは、前述のイヤホンのほか、家具チェーンの“低さ”を売りにした広告に参加したとされるが、本人の登場形態は“影だけ”とされ、真偽が揺れている。
このような多方面への露出は、クラシックロックの聴取層を拡張する役割を担ったとされる。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
への出場歴として、2023年に初出場したとされる。曲は『低い空のサイン』で、ステージセットは“低い床”を模した構造だったと報じられた。
一方で、出場可否の報道は複数回に分かれて出たため、最終的に誰が確定発表の文章を書いたかについては編集部内で議論があったとする回顧もある。公式資料では“複数年の積み上げ”が理由とされ、櫂のコメントとして「戻れる場所があるのがロックだ」が引用された。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐藤レイナ『拍尾コアの成立—DBR研究ノート—』藍音出版, 2019.
- ^ 山下朔也『クラシックロック“低重心”実践論』港北大学出版局, 2020.
- ^ 小田原凪『歌う余白、叩く着地』編集工房カイザー, 2021.
- ^ Kai Nakamura『空気圧とリズムの相関について』In: Journal of Rhythm Studies, Vol.12 No.3, 2022, pp.41-58.
- ^ Masaya Onozaki『日本のロックバンドにおけるリズム記号の言語化』第6巻第1号, 2021, pp.101-129.
- ^ 田中ミカ『オリコン集計の揺れとファン心理』統計音楽学会誌, 第9巻第2号, 2020, pp.77-96.
- ^ 『NHKセッション特集（第48回）』日本放送協会, 2022.
- ^ 『DBR LIVE 2022 “31.7cmの夜” 公式ブックレット』ダウン・バイ・ロー運営委員会, 2022.
- ^ 渡辺精太『低い床は何を運ぶか—ステージ工学の小史—』建築音響叢書, 2018.
- ^ Evelyn Ward『The Myth of the Downbeat in Modern Rock』Classical Rock Review, Vol.7 No.4, 2016, pp.210-233.
外部リンク
- Down-By-Low Official
- 藍音レコードアーティストページ
- 港北芸能事務所アーカイブ
- DBR ファンブック倉庫
- NHK セッション特集アーカイブ