天形劇
| タイトル | 天形劇 |
|---|---|
| 画像 | Tenkeigeki_boxart.png |
| 画像サイズ | 256px |
| caption | 北米版パッケージアート |
| ジャンル | アクションシューティングゲーム |
| 対応機種 | ドリフトボード・エンジン |
| 開発元 | 白夜堂インタラクティブ |
| 発売元 | 白夜堂インタラクティブ |
| シリーズ | 天形劇シリーズ |
| 発売日 | 2006年11月18日 |
| 対象年齢 | C-14 |
| 売上本数 | 全世界累計184万本 |
| その他 | 初回限定版には折りたたみ式の紙製空幕盤が同梱された |
『天形劇』（てんけいげき、英: Tenkeigeki、略称: TG）は、にのから発売された用。天候と建築を融合させたの第1作目である[1]。
概要[編集]
『天形劇』は、空中に投影される地形を舞台として、と呼ばれる装置で敵機を撃ち抜く独特のである。プレイヤーは都市上空に展開される「天形幕」を操作し、天候そのものを武器に変換しながら任務を進める。
本作は、がに社内で試作した可変地形表示エンジン「KASANE-9」を基礎に制作されたとされる。発売当初は「建築物を撃つゲームなのか、天気を撃つゲームなのか分からない」と評されたが、結果的には天候演出と弾幕の同期精度が高く評価され、後年の空間演出型に影響を与えたとされている[2]。
タイトルの「天形」は、天候の天と、地形の形を重ねた造語であると説明されているが、開発資料の一部では「演劇における舞台装置の比喩」とも記されており、定義が微妙に揺れている点が特徴である。なお、初期ロムには第3面の雲量が異常増加する不具合があり、当時の攻略本では「仕様上の気象」として処理された[3]。
ゲーム内容[編集]
ゲームシステム[編集]
基本システムは、とを折衷した三層構造で、前景・中景・天候層の3レイヤーを同時に管理する方式である。プレイヤーは「航跡針」と呼ばれる自機を左右に動かし、空幕の亀裂に合わせて弾を通すことで敵装甲を貫通できる。
本作のゲームシステムの特徴として、ステージ開始時に「晴」「霧」「雹」「逆光」の4種から初期天候を選択できる点が挙げられる。天候は単なる演出ではなく、弾速・視界・敵出現率に直接影響し、特に状態では敵の配置が3秒遅れで表示されるため、上級者は画面外の音で位置を読む必要があった。
戦闘[編集]
戦闘はではなく「連幕」と呼ばれ、敵を撃墜するたびに空幕の余白が増え、次の敵の出現密度が上昇する。これにより、上手いプレイヤーほど画面が忙しくなるという逆説的な設計になっていた。
ボス戦では、巨大な可動建築物「気象塔」や、実在の港湾設備に似た名称を持つ移動要塞が登場する。とくに第5面の「第七臨海放送塔」は、のを思わせる外観で人気を集め、当時のファンの間では“あの塔を倒してからが本番”と語られていた。
アイテム[編集]
アイテムは「幕具」と総称され、主に空幕の性質を一時的に変える。代表的なものに、広範囲の弾を吸収する、敵機の輪郭を太らせる、得点倍率を気温に応じて上下させるがある。
なかでも「天色飴」は、拾得時に自機の色がランダムで青・朱・白のいずれかに変わるだけのアイテムであったが、発売後に「最も気分が上がる」との理由で人気が出た。攻略本では実効性のないアイテムとして扱われたが、対戦コミュニティでは勝敗に心理的影響を与えるとして重視された。
対戦モード[編集]
対戦モードは、2人による分割画面のと、4人まで参加可能な「落幕戦」の2系統が用意されていた。対戦では敵を撃つ代わりに相手の空幕へ「雲札」を送ることができ、画面を覆い尽くした側が敗北となる。
オンライン対応版では、地域ごとの気象差を再現するため、・・の3系統でラグの基準値が異なっていたという。もっとも、この仕様は実際には通信遅延の補正が追いつかなかったために生まれた副作用であり、後に「意図的な地域性」として説明し直された。
オフラインモード[編集]
オフラインモードには、短編任務を連ねた「劇幕」と、1日ごとに気象条件が変わる「暦空」の2モードが存在する。特に「暦空」は、・・の各年号をなぞるように難度が変化するため、歴史ものの雰囲気を持つと評された。
また、隠しモードとして「無風稽古」があり、敵も味方も動かず、プレイヤーが画面を見つめるだけの状態が最大8分続く。これはデバッグ用の検証モードを流用したものとされるが、妙に没入感があるとして一部の批評家に好意的に受け止められた。
ストーリー[編集]
物語の舞台は、上空に人工的な天候回廊が敷設された都市国家である。そこでは、天候を管理する劇場都市局が年に一度「天形祭」を開催し、空に現れる地形の歪みを舞台装置として演出していた。
主人公のは、気象修復隊の下級整備士であるが、ある夜に観測塔から墜落した「第零幕の鍵」を拾ったことで、空幕を操る資格を得る。彼は、失われた晴天を取り戻すため、旧市街の地下に眠る気象機関へ向かうことになる。
終盤では、都市の天候を統括していた中枢演算機「グラウンド・プロンプト」が、自らを“観客”と定義していたことが明かされる。これにより、世界そのものが劇として運用されていたことが示唆されるが、説明書ではこの設定について「理解しなくても遊べるよう設計した」とだけ記されている。
登場キャラクター[編集]
主人公[編集]
は、無口だが雨天時のみ妙に饒舌になる性格で、プレイヤーの操作に応じて台詞が微妙に変化する。開発初期は完全無口だったが、テストプレイで「何をしているのか分からない」と不評だったため、後から実況的な独白が追加された。
もう一人の主人公格として、天候解析士のが登場する。彼女は空幕の欠損を数式で補正する役回りで、攻略本では「実質的な難易度調整装置」と呼ばれた。
仲間[編集]
仲間には、旧式飛行艇の整備を生業とする、気象祭の記録係である、そして自称・元宮廷演出家のがいる。いずれも戦闘能力よりも会話イベントの密度が高く、特にフネは毎回話題を逸らしては空幕の哲学を語るため、ファンの間で強い人気を得た。
なお、朔の好感度を最大まで上げると、なぜか第9面の敵編成が一段階易しくなる。これについては「共闘システムの名残」とされたが、実際には調整の手間を省くために残された要素と見られている。
敵[編集]
敵勢力は「灰雲教団」と総称され、彼らは天候を固定化し、都市を永遠の曇天で封じることを目指していた。中でも幹部のは、鏡面装甲の外套をまとい、プレイヤーの射撃角度を学習する人工知能として描かれる。
最終ボスは、劇場そのものの形をした巨大浮遊体「劇星殻」であり、撃破時には画面いっぱいに幕が降りる演出が入る。ここで流れる台詞「観客は、いつも空を待っている」は、後に広告コピーとして流用された。
用語・世界観[編集]
作中では、空中に張り巡らされた地形情報を「天形幕」と呼ぶ。これは実際の地図ではなく、気圧・風向・都市照明の反射率を加味した演算層であり、住民は日常的にこの層を通して天気を認識している。
また、都市の各区画には「幕点」という管理番号が振られており、、、など実在の行政区名を思わせる名称が使われている。もっとも、開発陣は取材の際に「地図をそのまま使うと怒られるので、1文字ずつずらした」と述べたとされる。
ゲーム内通貨は「雲貨」であり、ショップでは弾薬ではなく「視界」「静圧」「余白」を購入できる。特に余白は、後半面の難所で命綱となるため、RTA勢の間では「最重要アイテム」として通貨価値以上に扱われた。
開発・制作[編集]
制作経緯[編集]
本作は、白夜堂インタラクティブの社内イベント「白夜試作祭」で、建築チームが余った表示モジュールを組み合わせたことから始まったとされる。最初は天気予報の練習用ソフトだったが、巨大な雲の表示があまりに派手であったため、戦闘を足して一本化された。
プロトタイプの時点では、地形がすべて立方体で描画されていたが、これが「意外と劇的だった」ことから正式採用された。ディレクターのは、「リアルであるより、舞台として納得できることを優先した」と語ったという。
スタッフ[編集]
プロデューサーは、ディレクターは、メインデザイナーは、プログラマーは、音楽はが担当したとされる。いずれも気象制御や演劇照明の経験者で、ゲーム開発経験は浅かったが、逆にそれが独特の画面構成につながったという。
なお、スタッフロールには「空幕監修」として風の略称を持つ社内部署「空環計画室」が記載されているが、実在の機関とは無関係であると説明書末尾に小さく記されている。
音楽[編集]
音楽は、電子音と和太鼓、さらに風鈴のサンプリングを重ねた「気圧音楽」と呼ばれる手法で制作された。特にタイトル曲「上空の第零幕」は、1音ごとに風向が変わるような構成で知られ、サウンドトラック盤では全長9分14秒のロングバージョンが収録された。
作曲のは、当時内の防音倉庫で実際の送風機を回しながら録音したと証言している。もっとも、ファンブックでは送風機の型番が3回書き換えられており、資料の信頼性にはやや難がある。
サウンドトラック『Tenkeigeki Atmosphere Score』は初回5,000枚限定で販売され、後に一般流通盤が追加された。オーケストラ版を収録した第二盤は、なぜか第2面の効果音が1音長いという問題があり、今なお「最初の異変」として語られている。
他機種版・移植版[編集]
には版が発売され、画面サイズの制約から天候層が1枚減少した。これにより難度は下がったが、携帯機で遊べることから若年層に広く受け入れられた。
にはへ移植され、筐体上部に小型送風機が搭載された。プレイヤーの被弾時に風が吹くという、ほぼ意味不明な演出が追加されたが、店舗ごとの設定差が大きく、夏場の地域では「実質冷房」として歓迎された。
さらにの版では、当時の不具合をそのまま再現する「レトロ気象モード」が追加された。公式では「忠実な移植」とされているが、実際には旧ROMの解析が途中で止まったため、雲量の数値が1割ほど増えてしまったと見られている。
評価[編集]
発売後は、独特のルールにもかかわらず風の架空雑誌で高得点を獲得し、相当の「空間演出賞」を受賞したとされる。特に、画面の情報量と操作感の両立が評価され、評論家からは「建築を撃つのではなく、撃つことで建築が見えるゲーム」と称された。
売上は全世界累計184万本を突破し、発売3か月でミリオンセラーを記録した。もっとも、初回出荷本数が想定より少なく、都内の一部店舗では予約票が先に完売したため、実売と出荷の数字がやや混線している。こうした集計の揺れも含めて、ファンの間では「天形劇らしい売れ方」と語られている。
一方で、ルールが説明不足であるとの批判もあり、当時の掲示板では「チュートリアルを理解した者だけが天候を操作できる」と揶揄された。ただし、その不親切さが逆に考察文化を生み、後年の考察動画や検証サイトの増加につながった点は無視できない。
関連作品[編集]
続編として『天形劇II 風紋回廊』がに発売され、を強化したことで知られる。さらに外伝『天形劇外伝 霧港メモワール』は、戦闘よりも港湾整備が中心のとして話題になった。
また、アーケード筐体の普及を受けて『天形劇 アーケード・リハーサル』という短編版が制作され、後にを目指した企画書が存在したとされる。もっとも、企画書には「空を撃つと予算が飛ぶ」と書かれていたため、実現しなかった。
関連商品[編集]
攻略本は『天形劇 完全幕読本』と『天形劇 連幕解析ファイル』の2冊が代表的である。前者は敵配置表よりも空幕の見方に紙幅を割いており、後者はなぜか編集後記が最も長いことで知られる。
書籍としては、設定資料集『天形劇 天候演算年鑑』、児童向け読み物『ぼくらの天形劇』、そしてファン向けムック『天形劇はなぜ雲を撃つのか』が刊行された。関連商品には、紙製の雲マーカー、透過フィルム製の空幕しおり、さらに店頭予約特典の「第七臨海放送塔ペーパークラフト」がある。
なお、いずれの書籍も巻末に「本書の記載はゲーム中の演出設定に基づく」とあるが、逆にその一文が設定の信憑性を高める結果になった。
脚注[編集]
1. ^ 初回限定版同梱の取扱説明書には、発売日が11月18日、開発コードがTG-06Aと記載されている。 2. ^ ただし、同書の奥付は翌月に差し替えられた版も確認されている。 3. ^ 第3面の雲量増加については、当時のユーザー掲示板でも複数の報告があるが、公式回答は「気象表現の個体差」で統一されていた。 4. ^ 空幕の概念は、社内資料『KASANE-9実験記録 2004年夏季版』に初出するとされる。 5. ^ 売上本数は2024年時点の白夜堂決算資料に基づくが、海外版の再出荷分を含むかどうかで数字が微妙に異なる。
参考文献[編集]
高瀬 恒一『天形劇開発日誌 第一集』白夜堂出版局, 2007年.
藤森 依子『気圧音楽とゲーム空間』音景社, 2008年.
野口 美佐・内海 凛太郎『空幕設計論 : 天形劇のための9つの試行』デジタル演芸研究会, 2009年.
S. Williams, “Sky Layers and Playable Weather in Tenkeigeki,” Journal of Interactive Fictions, Vol. 14, No. 2, pp. 41-68, 2012.
K. Miller, “Driftboard Architecture and the Aesthetics of Atmospheric Combat,” Game Studies Quarterly, Vol. 9, Issue 3, pp. 112-139, 2014.
白夜堂アーカイブ編『天形劇 設定資料集 公式補遺』白夜堂インタラクティブ, 2011年.
黒川 朔『雲貨経済入門』臨海ブックス, 2010年.
A. Thornton, “On the Use of Nonexistent Meteorology in Arcade Shooters,” Proceedings of the North Pacific Digital Media Conference, pp. 77-83, 2015.
『天形劇 完全幕読本』攻略通信社, 2007年.
『天形劇はなぜ雲を撃つのか』白夜ムック編集部, 2009年.
牧野 史郎『ゲームと劇場都市の相互作用』風見書房, 2016年.
M. A. Thornton, “The False Horizon: A Brief History of Tenkeigeki Clones,” Vol. 2, No. 1, pp. 5-21, 2018.
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
脚注
- ^ 高瀬 恒一『天形劇開発日誌 第一集』白夜堂出版局, 2007年.
- ^ 藤森 依子『気圧音楽とゲーム空間』音景社, 2008年.
- ^ 野口 美佐・内海 凛太郎『空幕設計論 : 天形劇のための9つの試行』デジタル演芸研究会, 2009年.
- ^ S. Williams, “Sky Layers and Playable Weather in Tenkeigeki,” Journal of Interactive Fictions, Vol. 14, No. 2, pp. 41-68, 2012.
- ^ K. Miller, “Driftboard Architecture and the Aesthetics of Atmospheric Combat,” Game Studies Quarterly, Vol. 9, Issue 3, pp. 112-139, 2014.
- ^ 白夜堂アーカイブ編『天形劇 設定資料集 公式補遺』白夜堂インタラクティブ, 2011年.
- ^ 黒川 朔『雲貨経済入門』臨海ブックス, 2010年.
- ^ A. Thornton, “On the Use of Nonexistent Meteorology in Arcade Shooters,” Proceedings of the North Pacific Digital Media Conference, pp. 77-83, 2015.
- ^ 『天形劇 完全幕読本』攻略通信社, 2007年.
- ^ 『天形劇はなぜ雲を撃つのか』白夜ムック編集部, 2009年.
外部リンク
- 白夜堂インタラクティブ 公式アーカイブ
- 天形劇 設定保管庫
- 空幕研究会データベース
- ドリフトボード文化保存委員会
- Tenkeigeki Fan Chronicle