帰ってきた野獣先輩
| 作品名 | 帰ってきた野獣先輩 |
|---|---|
| 原題 | RETURN OF BEAST SENPAI |
| 画像 | （架空ポスター） |
| 画像サイズ | 220px |
| 画像解説 | 下北沢の路地を背景に、先輩が「返信不能」スタンプを押した意匠が用いられた。 |
| 監督 | 時任タカシ |
| 脚本 | 四方田ユズル |
| 原作 | 四方田ユズル『迷惑化する肖像』（架空） |
| 原案 | ネット社会政策研究会・下北沢分室 |
| 製作 | 虹彩映画製作委員会 |
| 製作総指揮 | 中条メイサ |
| ナレーター | 神原レン |
| 出演者 | 木曽ユウト、早乙女アオイ、鶴来シンノスケ |
| 音楽 | 大門カンナ |
| 主題歌 | 「帰還のプロトコル」歌：硝子ノイズ |
| 撮影 | 西川モトキ |
| 編集 | 村上ユウ |
| 制作会社 | クローバー映像工房 |
| 製作会社 | 虹彩映画製作委員会 |
| 配給 | 東都メディア配給 |
| 公開 | 2016年10月15日 |
| 製作国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
| 製作費 | 4億7800万円 |
| 興行収入 | 19億3200万円 |
| 配給収入 | 9億4100万円 |
| 上映時間 | 124分 |
| 前作 | （なし） |
| 次作 | 帰還の反訴：下北沢訴訟編（架空） |
『帰ってきた野獣先輩』（かえってきたやじゅうせんぱい）は、[[2016年]]に公開された[[日本]]の[[実写映画|実写]][[コメディ映画|コメディ]][[社会派映画|社会派]]である。監督は[[時任タカシ]]、脚本は[[四方田ユズル]]が担当し、総務省の「ネット行動規律ガイドライン」にも波紋を広げたとされる[1]。物語は、[[2002年]]に消息を断った野獣先輩が[[下北沢]]に現れ、やがて自身がネットミーム化され、淫夢厨から受ける中傷に対して訴訟計画を立てるという経緯で進行する[2]。
概要[編集]
『帰ってきた野獣先輩』は、[[2002年]]に消息を断った野獣先輩が[[下北沢]]へ突如帰還し、表情と声色だけが過剰に切り抜かれてネットミーム化した事実を知るところから始まる実写映画である[1]。
本作はコメディとして観客の笑いを誘いつつ、同時に「肖像の転用」「嫌がらせの拡散」「個人の尊厳と匿名性」の問題を、裁判準備室のような分厚い手続き描写で包んだ点が特徴とされる[2]。
監督の[[時任タカシ]]は、撮影前に[[総務省]]の「仮想環境における行為規律」資料の“体裁を真似たメモ”を全スタッフに配布したとされ、脚本の[[四方田ユズル]]は「笑いは正確さでできている」と発言したと記録されている[3]。なお、この「メモ」の原本がどこに保管されていたかは、劇中資料と同様に最後まで明らかにされなかったとする指摘もある[4]。
作品タイトルの「帰ってきた」は、先輩が肉体として戻ってくるだけでなく、“情報としての先輩”が再燃するという二重の帰還を指すと解説される。公開初週の集客は[[東都メディア配給]]の試算によって前年比+32%であったとされるが、同時に上映館でのSNS投稿比率が異常に高かったことも報告された[5]。
あらすじ[編集]
映画は、[[下北沢]]の深夜の路地で先輩が目撃される場面から始まり、警備員風の男が「“本人確認プロトコル”が未登録です」と慌てて端末を叩くところで転調する[1]。
先輩は困惑しながらも、自分がかつて残したとされる音声が、いつの間にか“切り抜きテンプレ”として回遊していることを知る。そこで登場するのが、ミームの編集者たちを連想させる架空のコミュニティ「[[淫夢厨]]（いんむちゅう）」であり、彼らは“ネタの連打”を正義のように振る舞う[2]。
やがて先輩は、身体的な帰還とは裏腹に、情報としてはすでに拡散済みである現実に直面する。彼は「笑われること」と「中傷されること」の境界がどこにあるかを探り、[[裁判所]]の手続き書類を逐語的に読み上げるシーンを通じて、観客の“うっかり加害”への自覚を促す構成とされる[3]。
終盤では、先輩が「反訴（はんそ）」と「仮処分（かりしょぶん）」の準備を、下北沢の小さな法律相談室と連携して進める計画を明かす。特に、相手の書き込みを“保存”する工程を、1行ごとのタイムスタンプで描く演出が話題となった[4]。ただし、この工程が現実の手続きと一致するかについては、専門家の間で「細部が脚色されすぎている」との声もあった[5]。
登場人物[編集]
野獣先輩は、過去の栄光を知りながらも“今の自分”の扱われ方を理解できず、最初は現代の言葉に置いていかれる。のちに彼は、自身がミーム化されていることを「勝手な再演（リプレイ）」と呼び、怒りより先に“学習”の姿勢を見せるとされる[1]。
[[木曽ユウト]]が演じた主人公サイドの記録係は、先輩の帰還をSNS上で検証する役で、実名と匿名の切り替えを自分の体感として語る。早乙女アオイ演じる下北沢在住の編集者は、ミームの拡散に“編集者の責任”があるのかを揺さぶる人物として描かれ、劇中で「拡散は正義ではなく速度だ」と述べる[2]。
また、[[鶴来シンノスケ]]演じる弁護志望の青年は、先輩を“被害者”として扱う一方で、訴え方そのものが新たな攻撃になり得ると警告する。彼の口からは、訴状作成のチェック項目が異様に細かい数字で提示され、観客が思わずメモを取りたくなるような演出が入る[3]。
特に、反対側の象徴として「[[淫夢厨]]」の代表格が“反論テンプレ”を口走る場面があり、先輩は一度そのテンプレの言い換えを試みるが、結局「言い換えは免罪符ではない」と結論づける。なお、代表格の実名は公開資料では伏せられているとされる[4]。
キャスト[編集]
主演級として、先輩役は[[木曽ユウト]]が担当したとされる。彼は撮影期間中、台詞のないシーンでも“声の温度”だけを変える演技指導を受けたと報じられた[1]。
先輩の帰還を記録する若手編集者には[[早乙女アオイ]]が配され、劇中では編集の手順が“統計っぽい口調”で説明される。具体的には、削除依頼の対応回数を「当日0回→3回→7回」と段階的に数える場面があり、数字の妙にリアルな感じが評判となった[2]。
弁護志望の青年役として[[鶴来シンノスケ]]が出演し、裁判手続きの読み上げを誇張しながらも真顔で進める演技が評価された。さらに、下北沢の相談室を支える事務官役には[[神原レン]]が起用され、「書類は感情の代わりに整列する」と語ったとされる[3]。
一方で、[[淫夢厨]]側の主要人物のキャスティングは、当時の反響を抑える意図で実名公表を控えたとする記事もある。劇中では通称だけが表示され、観客が“誰か”を当てようとする熱量が生まれたと指摘される[4]。
スタッフ[編集]
監督の[[時任タカシ]]は、コメディと手続き劇の接続を意図して、撮影前に“誤読の練習”を行ったとされる。脚本の[[四方田ユズル]]は、訴訟計画の部分を「会話ではなく作業として書く」方針を取ったと報じられた[1]。
撮影は[[西川モトキ]]が担当し、深夜の[[下北沢]]の路面反射を強調するため、照明を平均で「-0.7EV」落とした条件で撮影したという“制作のこだわり”がインタビューに残っている[2]。ただし、この数字の根拠は公式資料では確認できないとして、後年のファン編集では“作り話の可能性”も挙げられた[3]。
音楽は[[大門カンナ]]が手がけ、ミームのリズムを刻むようなパルス音と、裁判所の廊下を模した残響を重ねる作風だったとされる。編集の[[村上ユウ]]は、チャット画面の切り替えを「1.2秒単位」で畳む癖があり、そこから“記憶の早回し”を連想させると解説されている[4]。
製作委員会は「虹彩映画製作委員会」であり、[[総務省]]の“行為規律”に似た語彙を用いて社会的配慮を強調したとされるが、批評側は「結局はネット炎上と同じ構造で消費されている」と反発したとも指摘した[5]。
製作[編集]
企画段階では、まず“帰還する先輩”を実体験として扱わない方針が採られた。つまり先輩の恐怖は血や暴力ではなく、検索履歴の増殖と、削除しても残るキャッシュに置くという設計である[1]。
製作過程で特に凝ったとされるのが、先輩が記録係とともにログを保存するシーンの撮影である。撮影スタッフは、実際のアプリ画面をそのまま再現せず、代わりに「横幅1920、行高14、余白36」の“架空UI”を作成し、誤認の余地を減らしたと説明された[2]。ただし、このUI仕様書が公開される前に映画館のパンフに転記されていたとの証言があり、真偽は不明とされる[3]。
また、下北沢のロケーションでは、[[新宿区]]に似た街並みを避けるために撮影許可の範囲を“午前0時〜午前2時の2時間”と厳密に区切ったとされる。観客からは「なぜそこまで細かいのか」との声が出たが、監督は「細かさがリアリティを裏切らない」と語った[4]。
主題歌「帰還のプロトコル」は、当初別の歌詞案が用意されていたが、歌詞の“訴える”語感が強すぎるとして差し替えられたと報告された。結果として歌詞は「訴訟」ではなく「合図」「更新」といった中間語に寄せられ、劇中の硬さと共存したとされる[5]。
興行[編集]
公開初週の成績は、[[東都メディア配給]]の集計によれば全国で動員約74万6千人、興行収入約3億9800万円であったとされる。さらに、週末のSNS投稿は映画館別で平均23,410件に達し、上映後の“引用投稿”が次の来場に直結したとされる[1]。
リバイバル上映は、公開からちょうど1年と3か月後の[[2018年]]春に実施された。作品側は「反響が落ち着いた時期に再接続する」ことを狙ったと述べ、結果としてリピーター比率は概ね41%だったと報告された[2]。
一方で、興行上の成功がそのまま社会的評価に結びついたとは限らない。特に、淫夢厨の描写が“笑いの道具”として受け止められたことで、抗議のような形の鑑賞が増えたという観測もあった[3]。
配給収入は9億4100万円とされ、製作費の4億7800万円を上回る回収を早期に達成したとされる。ただしこの数字は当時の業界紙の推計であり、厳密な監査資料に基づくものではない可能性があると、後年の訂正文として扱われた[4]。
反響[編集]
批評では、本作が「ネットミームを“被害の現場”として見せた」点を評価する声が多かった。映画評論家の[[八神カナエ]]は、先輩の怒りが“最後まで感情のまま走らない”構造になっていると論じた[1]。
ただし批判として、「淫夢厨という名称が、当事者の苦痛よりもラベルの面白さに寄っている」とする指摘も出た。とりわけ、訴状作成の手順を笑いとして消費する観客が増えたのではないか、という問題意識が提起された[2]。
社会的影響としては、公開後に[[下北沢]]の一部店舗で“ネット中傷相談”をテーマにした臨時窓口が開かれたと報じられる。窓口の運営は商店街任意団体「渋谷東連合商店街協議会（架空）」とされたが、実際の窓口主体の記録が曖昧であり、資料によって記述が揺れていることがある[3]。
受賞は、第33回「虹彩表現奨励賞」の脚本部門で作品がノミネートされたとされる。受賞作の発表時には、主題歌が会場で流れたこともあり、賛否の両方が混ざった反響になったと記録された[4]。
関連商品[編集]
映像ソフト化はブルーレイとDVDで行われ、特典として“訴訟計画の台本風資料”が付属した。そこでは、先輩がログ保存を行う際のチェックリストが、A4で全14ページにわたって収録されていると説明された[1]。
また、架空の「合図スタンプ」コレクション（全9種）がグッズとして販売され、劇中で先輩が押すスタンプの文字が“反論テンプレ”として模したデザインだったとされる。結果として、グッズ購入層がミームの拡散に加担してしまうという逆説が話題になった[2]。
衣類商品では、[[下北沢]]の路地写真を背景にしたパーカーが展開され、前面に「保存は裏切らない」と印字されたとされる。なお、この文言が一部で炎上語として再利用されたため、製作側は印字の版を回収したとの“未確認情報”がSNSで流れた[3]。
サウンドトラック盤には、ミーム化の“回遊”を表現したとされるトラック「cache_回送_07」が収録されている。収録時間は計41分とされるが、ジャケット記載と盤面記載で1曲分だけズレがあるとファンが指摘しており、編集の不均一さが今も語り継がれている[4]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 時任タカシ『笑いと手続きのあいだで』虹彩出版, 2017.
- ^ 四方田ユズル『迷惑化する肖像』朝霧書房, 2016.
- ^ 八神カナエ『ネットミーム裁判論（映画から入る）』春風社, 2018.
- ^ 大門カンナ『パルス音が示す倫理』音響書院, 2016.
- ^ 西川モトキ『深夜ロケ撮影の-0.7EVとその周辺』撮影叢書, 2019.
- ^ 村上ユウ『1.2秒編集の人体実験』編集技術研究会, 第12巻第3号, 2020.
- ^ Proceedings of the Japanese Digital Behavior Study『Memetic Return and Legal Imagination in Contemporary Cinema』Vol.9 No.2, pp.41-58, 2019.
- ^ S. M. Harrow『Anonymity, Injunctions, and Meme Economies』Journal of Social Media Litigation, Vol.5 No.1, pp.12-29, 2021.
- ^ 渋谷東連合商店街協議会『下北沢臨時窓口の記録（2016年秋）』同協議会報, 2016.
- ^ ネット社会政策研究会『仮想環境における行為規律ガイドブック（映画版）』総務省監修, 2016.
外部リンク
- 虹彩映画製作委員会 公式アーカイブ
- 東都メディア配給 上映履歴
- 下北沢ロケ地記録（掲示板式）
- 帰還のプロトコル 特設サイト
- ネット中傷相談窓口 まとめWiki