曖昧3センチ
| 別名 | 3cm芸、曖昧芸 |
|---|---|
| 結成年 | 1998年 |
| 出身 | 大阪府吹田市 |
| 活動拠点 | 東京都渋谷区、千日前、下北沢 |
| 所属 | 吉本曖昧事務局（後の吉本間合研究室） |
| 代表作 | 『半歩前のボケ』、『3センチ返し』 |
| 理論の特徴 | 視線、沈黙、足踏みの差分を笑いに変換する |
| 提唱者 | 曖昧 三郎、斜線 みゆき |
| 影響 | 若手芸人の立ち位置規格に影響 |
| 解散 | 2011年頃に事実上の活動停止 |
曖昧3センチ（あいまいさんセンチ）は、のお笑いユニット、ならびにその代表的な間合い理論である。の小劇場で生まれたとされ、わずかの身振り差で笑いの密度を変化させる技法として知られる[1]。
概要[編集]
曖昧3センチは、にのライブハウス「新吹田エアポケット座」で結成されたとされるお笑いユニットである。二人の立ち位置が常に前後ずれることから、観客の認知に遅延笑いを起こす芸として定義された。
一般には漫才ユニットとして扱われるが、実際にはとの差を精密に管理する「間合い芸」の研究体でもあった。本人たちは「笑いは言葉ではなく、床の目地で起こる」と語ったとされ、後年この発言がのドキュメンタリー番組で引用された[2]。
歴史[編集]
結成以前の背景[編集]
提唱者とされる曖昧三郎は、の演劇研究会で後半に活動していた人物で、舞台上の「前に出すぎるボケ」を嫌い、逆に半歩だけ曖昧に後退する実験を重ねたという。ここで用いられたの木片が、のちにユニット名の由来になったとされる。
一方、相方の斜線みゆきは尼崎市ので紙芝居をしていた経歴があり、観客の視線を正面から外す技術に長けていた。二人が初めて同じ舞台に立ったのは秋の「西日本学生喜劇祭」で、袖の出入口の幅が狭く、結果的に互いの肩が常にずれて見えたことが始まりとされる。
黄金期[編集]
からにかけて、曖昧3センチはの外部企画との深夜枠で知名度を上げた。特に『半歩前のボケ』は、ボケがツッコミよりも0.7拍早く目をそらすだけで客席後方まで笑いが波及するとされ、当時の若手芸人の間で「視線経済学」と呼ばれた[3]。
2004年にはの小ホールで、客席にレーザーを当てて笑いの反射角を測定する公演を実施したという。主催者側の記録では、1回の公演で平均の「取り直し」が発生し、舞台監督が「こんなに床を信じた公演は初めて」と困惑したとされている。
解散とその後[編集]
頃から、二人の間合いをめぐって意見が対立し、曖昧三郎は「を超えると笑いが説明に変わる」と主張したのに対し、斜線みゆきは「曖昧さはむしろまで許容される」と反論した。これがいわゆる「五センチ論争」である。
には活動を停止し、曖昧三郎はの芸術大学で間合い講座を担当、斜線みゆきはテレビ通販の実演コーナーへ進出したとされる。なお、二人はの特番で一夜限りの再結成を果たしたが、リハーサル中に舞台テープを貼り直す位置で再び揉め、実質で企画が終わったという。
芸風と理論[編集]
曖昧3センチの芸風は、台詞よりも停止、沈黙、足運びの「誤差」を核とする点に特徴がある。ツッコミは強く否定せず、相手のボケをだけ受け流すことで、観客に「理解したようでしていない」感覚を残すとされた。
この理論は、後にが提唱した「遅延同意型ユーモア」の前身とみなされることがある。ただし、同学会の要旨集では「学術的再現性は低いが、ライブ空間では異様に強い」と評されており、脚注欄には「要再検証」とだけ記されていた[4]。
社会的影響[編集]
曖昧3センチは芸能界のみならず、舞台美術、接客、さらには製造業の立ち位置教育にまで影響を与えたとされる。の一部研修資料では、作業者同士の立位距離を「曖昧3センチ以内に保つとコミュニケーションが滑らかになる」とする記述があったというが、実際の導入効果は不明である[5]。
また、の若手劇場では、センター位置を示す床テープの幅が標準より太くなった年があり、これは曖昧3センチの影響を受けた舞台監督が「人間は線より余白で笑う」と主張したためとされる。結果として、観客からは「見やすいが落ち着かない」という感想が多く寄せられた。
批判と論争[編集]
批判の多くは、曖昧3センチの理論があまりに測定可能である一方、笑いそのものは不定形であるという矛盾に向けられた。特にの社会言語学研究室は、2007年の公開討論で「3センチは笑いの原因ではなく、観客が後付けで欲した物語にすぎない」と指摘している。
一方で、ファン側は「3センチは数字ではなく態度である」と反論し、各地のライブ会場で床面に独自の3センチ印を貼る運動が広がった。なお、のある劇場では印の貼りすぎにより舞台が碁盤の目のようになり、出演者がどこに立っても曖昧3センチ扱いになる事態が生じたという。
エピソード[編集]
曖昧3センチには、逸話として語られる小事件が多い。たとえばの公演では、開演直前にマイクスタンドの高さが下がっていることに気づき、曖昧三郎が「これで本番が完成した」と発言したところ、観客の一部がそのまま立ち上がって拍手したという。
また、のでは、会場スタッフが舞台袖のペットボトルを3センチだけずらして配置したところ、斜線みゆきが「今日の客は理解が早い」と述べたと記録されている。この種の「微差を成果とみなす姿勢」は、後年のフェス運営にも影響したとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 曖昧研究会『曖昧3センチの舞台計量学』新潮演芸叢書, 2008年, pp. 41-79.
- ^ 斎藤玲子『関西小劇場と誤差の美学』岩波書店, 2012年, pp. 112-138.
- ^ M. Thornton, “Three Centimeters of Comedic Delay,” Journal of Performance Geometry, Vol. 14, No. 2, 2009, pp. 55-73.
- ^ 吉岡直人『笑いの足位置学入門』ちくま文庫, 2015年, pp. 9-34.
- ^ K. Yamashita, “Spatial Misalignment in Japanese Manzai,” Asian Theatre Review, Vol. 8, No. 1, 2011, pp. 201-219.
- ^ 日本お笑い学会編『第12回大会要旨集』日本お笑い学会出版部, 2010年, pp. 6-11.
- ^ 曖昧三郎『床は語る――間合いと沈黙』河出書房新社, 2014年, pp. 88-104.
- ^ 田中ミドリ『テレビ通販における身体距離の再構成』東京出版, 2018年, pp. 150-176.
- ^ H. K. Sato, “The Comedy of Slightly Wrong Placement,” Proceedings of the Osaka Humour Symposium, Vol. 3, 2006, pp. 17-29.
- ^ 『3センチの倫理学』朝日芸能評論, 第21巻第4号, 2011年, pp. 2-15.
外部リンク
- 日本間合芸資料館
- 新吹田エアポケット座アーカイブ
- 曖昧3センチ研究会
- 関西お笑い史年表
- 床テープ保存協議会