森久保乃々
| 氏名 | 森 久保乃々 |
|---|---|
| ふりがな | もりくぼ のの |
| 生年月日 | 3月17日 |
| 出生地 | 横浜市南区 |
| 没年月日 | 10月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 舞台演出家、企画監修者 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 没入型舞台『空白劇場』シリーズの体系化 |
| 受賞歴 | 第34回最優秀演出、功労賞 |
森 久保乃々（もりくぼ のの、 - ）は、の演出家。〇〇として広く知られる[1]。
概要[編集]
森 久保乃々は、日本の舞台演出家として知られている。とりわけ「客席と作劇を分離しない」演出思想を掲げ、劇場の暗転回数そのものを脚本に組み込んだことで注目された[1]。
彼女の代表的な仕事は、観客の入退場導線と照明の反応時間を同期させる没入型舞台『空白劇場』シリーズである。演出の評価は興行成績だけでなく、来場者アンケートの“沈黙度スコア”が指標化された点でも独特であった[2]。
一方で、彼女の手法が「劇場設計の新しい規格」として波及する過程には、細かな計測倫理をめぐる議論も付随したとされる[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
森 久保乃々は横浜市南区に生まれた。家庭は“書類が多いことで有名な”内職組合に近く、幼少期から父が集計していた帳簿の欄外に、彼女は勝手に寸法を書き足す癖があったと伝えられる[4]。
祖母は、戦後の闇市で紙芝居を回していた人物として語られており、乃々は「一枚めくる間の0.8秒こそが本番」と繰り返し聞かされたという[5]。この言葉がのちの暗転設計の“物差し”になったと推定されている。
なお、出生時刻は戸籍上「午前9時17分」とされる一方、同居していた親戚のメモでは「9時14分」とも書かれている。編集者の間では、このズレこそが彼女の“曖昧さを活かす才能”の源泉だと冗談めかして語られることがある[6]。
青年期[編集]
乃々は立みなみ劇場高等学校で舞台技術を学び、入学初年度から舞台図面の等間隔線を「息継ぎ」と呼ぶようになった。彼女が所属していた演劇研究部は、文化祭の上演回ごとに客席の姿勢変化を観察する“微動記録”を作っており、当時としては異様なほど計測に熱心であったとされる[7]。
、彼女は3年生の先輩に連れられて内の小劇場で「暗転中に、台詞ではなく“空気”を言う」実験公演を観劇した。この体験が、乃々の演出思想を決定づけたと本人が語った記録が残っている[8]。
同時期、横浜港の近くで働く照明技師の講座に出席し、光量の変化を“10ルクス刻み”で記録する訓練を受けた。これにより、彼女はのちに「暗転は演出ではなく計測である」と言い切るようになったと伝わる[9]。
活動期[編集]
乃々は、舞台企画会社に参加し、劇団の客席運用マニュアル改訂からキャリアを開始した。周囲は彼女を「台本を書かずに場を作る人」と評したが、本人は「台本は沈黙の配分である」と返していたという[10]。
に発表された『空白劇場 第一章：鍵のない音』では、観客が入場する際に受け取る紙片が“台詞の代替”となる仕組みが導入された。紙片に書かれたのは短い命令文ではなく、「暗転が何回起きるか」を記した“沈黙の目盛り”であった。結果として、終演後のアンケートで沈黙度スコアが平均42.3に達し、従来公演の29.7を大きく上回ったと報告されている[11]。
また、彼女は照明反応時間のばらつきを抑えるため、照明卓の更新を劇場の年間予算の“0.6%”だけ許可させたとされる。巨額投資ではなく、細部の規格化で勝負する姿勢は、業界の別分野にも波及したといわれる[12]。
には『空白劇場 続章：出口の記憶』が大ヒットし、地方劇場にも同様の運用が導入された。一方で、チケット販売の導線まで含めた演出のため、自治体によっては“観客誘導の扱い”が問題視されたという指摘もある[13]。
晩年と死去[編集]
乃々はに入ると健康面の理由で外部登壇を減らしたが、同年末に“暗転カレンダー”の公開仕様書をまとめた。彼女はこの仕様書を、照明技師だけでなく劇場設備の保守員が参照できるように書いたとされる[14]。
10月2日、乃々は内のスタジオで倒れたと報じられた。報道では享年32歳とされるが、関係者の証言では「31歳のまま働いていた気がする」との声も残っている[15]。
葬儀は無観客で行われ、棺の側には“沈黙度スコア用の計測器”が置かれたという。これについて、本人の遺志として「数値は祈りの代替になる」と語られていたという伝承がある[16]。
人物[編集]
森 久保乃々は、几帳面に見られがちであったが、同時に“やり直しの楽しさ”を強く信じる性格であるとされる。彼女は舞台稽古で台詞を変える前に、まず客席の“立ち上がり開始時刻”を測り、それが台詞に与える影響を推定したという[17]。
逸話として、彼女が稽古初日に必ず配るという「暗転予報カード」が挙げられる。カードには天気のようなアイコンだけが印刷され、「本日の暗転は小雨（1回）」「休憩は霧（0.5分）」のように表現されたとされる[18]。
さらに、乃々は“褒め言葉の締め切り”を設定していた。共演者が謝意を述べるタイミングが稽古後72時間を過ぎると、彼女はその言葉を「演出の劣化」として受け取らない決まりだったと伝えられている[19]。この習慣は、彼女が言語の鮮度に強いこだわりを持っていたことの反映だと解釈されている。
一方で、彼女の厳密さは周辺を疲れさせることもあった。照明スタッフが規格外の調光をした場合、乃々は表情を変えず「その光は嘘になる」とだけ告げたとされる[20]。この言葉は、言い換えると“基準のない世界”への恐れでもあったのではないか、と後年語り継がれた。
業績・作品[編集]
森 久保乃々の業績は、没入型舞台の演出設計を“数値化できる創作”として定着させた点にある。特に『空白劇場』シリーズでは、暗転回数、入退場の速度、照明の立ち上がり時間が一体として脚本扱いされた[21]。
『空白劇場 第一章：鍵のない音』（）は、客席が静かに揺れる間を舞台上の出来事として扱った作品である。彼女は当初、脚本ではなく“沈黙の目盛り”の書式を先に完成させたと述べられている[11]。
『空白劇場 続章：出口の記憶』（）では、終演後に観客へ渡される小冊子が“次回公演の導線”になる仕掛けが導入された。冊子のページは全部で26ページとされ、うち7ページだけに余白が設けられていたとされる。余白部分には無音の音声ガイドが収録されており、QRコードを読み取らない観客にも同様の体験が成立するよう設計されたと報告されている[22]。
ほかにも、企業研修向けに“会議暗転”の手法を応用した『会議の空白』（）を手がけた。この企画は一部企業で導入され、会議時間のうち“沈黙ブロック”が平均で8.2%増えたとする社内報告が見つかったとされる[23]。
彼女は映像作品にも関与し、短編として『机上の暗転』（）がある。これは舞台上の暗転を撮影せず、編集で“暗転の手前”だけを連続させる奇抜な編集方針で知られた[24]。
後世の評価[編集]
森 久保乃々は、舞台演出が「台詞・動き・照明」の合成に留まらず、観客の反応そのものを素材化できることを示したとして評価されている。演出論の分野では、彼女の思想は“測定による詩学”と呼ばれることが多い[25]。
一方で批判もある。彼女の方式は再現性が高い反面、劇場の設備差を“創作の責任”に転嫁しやすいという指摘が出た。たとえば、同じ台本でも暗転の回数が劇場ごとに変動する場合、それを演出の欠陥と見なすのか、創作の多様性と見なすのかが争点になったとされる[26]。
雑誌編集者の一人は、彼女の成功要因を「計測の倫理を守りつつ、倫理が曖昧な瞬間だけを演出に変えた」点にあると述べたという[27]。この評価は、彼女の“やけに細かい数字”がただの飾りではなかったことを示唆している。
また、業界団体の検討会では、乃々の提案した暗転カレンダーが標準化され、翌年以降の講習で教材化されたと報告されている。教材は“八章構成で付録が17本”だったとされ、教材制作の現場でその細かさが有名になった[28]。
系譜・家族[編集]
森 久保乃々の家族構成は、複数の追悼記事で大きく異なる。共通して語られるのは、父が横浜で帳簿集計を担っていたこと、母が夜間の受付業務をしていたことである[29]。
父方の親族には“集計の師匠”と呼ばれる人物がいるとされ、乃々はその人物から「数字は嘘をつくが、嘘は数字で殴れる」と教わったと述べたことがあるとされる[30]。ただしこの師匠の実名は公表されていない。
姉または同等の年齢の人物がいた可能性も指摘されているが、資料によって記述が揺れている。ある書簡では「祖母の友人がよく泊まっていた」としか書かれておらず、編集者は“家族というより物語の住人”だったのではないかと推測している[31]。
弟子としては、の照明会社で働く女性照明技師・が特に言及されることが多い。亜理紗は乃々の暗転設計を引き継ぎ、後に規格講習の講師となったとされる[32]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 森久保乃々『暗転カレンダーの作法（第1草案）』澪音出版, 2020.
- ^ 佐倉亜理紗『測定による詩学：客席反応設計の基礎』名古屋劇工房, 2022.
- ^ 山脇礼次『空白劇場の系譜：沈黙ブロックと照明応答』演劇研究ジャーナル, Vol.12 No.3, pp.41-68, 2019.
- ^ Kobayashi, R. and Nitta, M. “Silence Indexing in Immersive Staging,” Theatre Engineering Review, Vol.7 No.1, pp.11-30, 2018.
- ^ 【横浜演劇協会】『平成31年度 研修教材：暗転運用の標準化』【横浜演劇協会】, 2020.
- ^ 田中ユリ子『稽古は測るものか：演出の倫理と責任分配』日本演出倫理学会誌, 第5巻第2号, pp.77-96, 2021.
- ^ 演出技術賞選考委員会『第34回演出技術賞 記録集』演出技術賞事務局, 2021.
- ^ Mori, N. “On the 0.8-Second Myth of Paper Theater,” Journal of Dramatic Timing, Vol.3 No.4, pp.201-214, 2016.
- ^ 星野カナ『机上の暗転：編集で作る観客の沈黙』映像編集叢書, 第2版, pp.55-73, 2018.
- ^ （書名が一部誤記されている可能性がある）『空白劇場 続章：出口の記憶（完全版）』空白書房, 2020.
外部リンク
- 暗転カレンダーアーカイブ
- 澪音企画 企画監修資料室
- 横浜演劇協会 データベース
- 演出技術賞 歴代受賞者名簿
- 沈黙度スコア 解説ページ