特別密着番組 源吉、イマジナリーを叫ぶ日。〜92歳、音楽の中心へ〜
| ジャンル | 特別密着ドキュメンタリー（音楽観測番組） |
|---|---|
| 放送主体 | 放送文化局 制作第七室（架空） |
| 主題 | 「イマジナリー」を叫ぶことで得られる聴覚の再配置 |
| 主人公 | 源吉（92歳） |
| 放送時間 | 88分（ディレクターズカット版は97分とされる） |
| 主な舞台 | の無名スタジオ、の合奏倉庫 |
| 監修 | 音響言語学会 参与委員会（架空） |
| 視聴率 | 平均13.4%（深夜帯ではなくゴールデンで放送されたとされる） |
特別密着番組 源吉、イマジナリーを叫ぶ日。〜92歳、音楽の中心へ〜（とくべつみっちゃくばんぐみ もときち、いまじなりーをさけぶひ、きゅうじゅうにさい、おんがくのちゅうしんへ）は、の放送局が編成した特別密着ドキュメンタリーである。内容はの人物が「イマジナリー」を声に出すことで音楽が中心へ収束するという主張を追うものである[1]。
概要[編集]
本作は、92歳の音楽家とされるが、即興の合奏前に「イマジナリー」を叫び、その後に人々の演奏が「音楽の中心」へ寄っていく過程を密着取材した番組である[1]。
当初は単なる長寿ドキュメンタリーとして企画されたが、制作側は「言葉の発声が聴覚像を固定し、結果として全周波数が中心点へ収束する」という仮説に着目し、台本ではなく現場の“発声タイミング”を記録する演出へと拡張されたとされる[2]。
「イマジナリー」という語は専門用語としては曖昧である一方、番組内では“存在しないはずの音が、存在する音の位置関係を整える”という説明が繰り返されるため、視聴者の解釈幅が大きくなったとされる[3]。この曖昧さがのちに社会的議論を呼び、放送翌月には関連語が検索ランキング上位に入ったとも報じられた[4]。
制作背景[編集]
企画の発端はにある制作会社「合同演出研究所・楕円企画室」（架空）に所属していたプロデューサーが、92歳の合唱指導者に直接会い、「声が先か、聴こえが先か」という質問をしたことにあると説明されている[5]。
調査チームは、密着取材で撮影するだけでは説明が足りないと考え、音響設計会社と共同で“叫びの立ち上がり”を数値化する独自の指標を導入した。その指標は「中心度（Center-ness）」と名づけられ、音声の立ち上がりから最初の倍音が安定するまでの時間が、0.72秒前後で最も揃うと記録された、とされる[6]。
なお、番組の撮影現場は一貫して「無名」を強調した。具体的には、最初の練習場をあえて看板のないの地下スタジオに設定し、外部の取材導線も“観測機材の運搬”に偽装したとされる[7]。この方針により、取材陣が到着した時点で源吉は既に「イマジナリー」を12回唱えていたと記録された（ただし回数は編集により増減した可能性がある）[8]。
歴史[編集]
「イマジナリー」概念の起源（架空史）[編集]
「イマジナリー」が音楽に持ち込まれたのは、1920年代の民間研究グループ「視聴者の都合研究会」が提唱した“聴覚の遅延補正”が原型である、とする説がある[9]。
この説では、当時のラジオ技術が不安定だったため、放送局は受信者の集中状態を操作する必要に迫られ、そこで研究会が「実在しない音像」を呼び出してから現実音へ移る手順を整理したとされる[9]。その“実在しない音像”が、のちに「イマジナリー」と呼称されるようになったとされるが、当時の記録は焼失したため出典の確定が難しいとも言われている[10]。
一方で、別の資料系統では、1950年代に近郊で活動した音響修理工のが、修理中に聞こえるはずのない共鳴を“合図の言葉”で呼び戻す実験を行い、それが語源となったともされる[11]。この2説は矛盾していると指摘されつつも、番組は敢えて両方の語り口を同時に採用し、視聴者の間で“どちらが本当か”を争点にしたとされる[12]。
源吉と「叫び」の制度化[編集]
源吉が92歳で「音楽の中心」を目指した経緯は、戦後の地域合奏団「川崎石英管弦団」（架空）に由来すると説明されている[13]。同団では毎回の合奏前に、楽器ではなく“口の動き”を先に揃える儀礼があり、源吉はその役目を担っていたとされる。
当時の記録として、合奏開始の前に行われる発声が「ちょうど31歩手前で最初の叫びを入れる」形式だったという逸話が残っている[14]。番組スタッフはこの逸話を現代版に変換し、会場からステージ中央までの距離をメジャーで測り、踏み出しの回数を“19回の予備呼吸”へ改めたとされる[15]。この調整により、中心度が最も高い回で音が「左右ではなく前から迫る」感覚として報告されたとされるが、視聴者が同様に感じたかどうかは別問題とされる[16]。
なお、番組の監修側は「叫びは煽情ではなく同期のため」と定義した一方、後年の批判では「叫びが目的化すると演奏が萎む」という指摘もあった[17]。ここで番組は、源吉が最後の収録日にだけ“叫びの音程をわずかに下げた”と描写し（番組資料では−3.2セントと表記されている）[18]、その場面を終盤の山場へ配置した。
放送後の波及と“音楽観測”ブーム[編集]
番組放送後、視聴者の一部は「中心度」を自宅で測ろうとし、スマートフォンのマイクで叫びの立ち上がりを記録する“即席音響観測”が流行したとされる[19]。その結果として、の小規模研究会「家庭聴覚ログ協会」（架空）が設立されたと報告された[20]。
協会はオンラインで“イマジナリー宣言カウント”を募集し、参加者が宣言した回数と実際の合奏（またはカラオケ）の一致度を集計した。ある集計では、参加者全体の42.7%が「叫んだ直後に声が通る」と述べ、33.1%が「逆に息が続かなかった」と答えたとされる[21]。この数字は整合的に見える一方、調査方法の詳細は番組内では伏せられたため、統計の信頼性は読者の判断に委ねられている[22]。
また、放送局側は番組の“教育利用”を提案し、学校向けに「中心へ寄せる発声ワークシート」を配布したともされる[23]。ただしその配布版では、源吉の年齢92歳が“91歳に修正された誤植”が見つかったとされ、訂正文が同時に掲出されたという逸話がある[24]。
内容と演出上の特徴[編集]
番組は全88分で構成され、前半は源吉が日常で「イマジナリー」を唱える場面、後半は合奏の瞬間に密着し、叫びの前後で音場の印象がどう変わるかを被写体の証言でつないだとされる[6]。
演出は“音が中心へ寄る瞬間”を映像で確定しようとした点に特徴がある。具体的には、スタジオ上空に吊られた黒い反射板をあえて映り込ませ、反射板に映る手の影が規則的に整列するタイミングを編集者が目印にしたという[25]。ただし、技術スタッフは「反射は照明条件で変わるため確証ではない」とも注記していたとされ、ここに実証の曖昧さが混入したと解釈されている[26]。
また、源吉は叫びのたびに同じフレーズを繰り返すのではなく、語尾を毎回変えたという。番組台本では「“叫びは固定でなく再生成”」とされ、映像上の字幕が一致しない箇所があえて残されたとされる[27]。この編集方針により、視聴者は「聞こえたものを自分で補完せざるを得ない」状態に置かれ、結果として視聴後に“自分の中のイマジナリー”を探す行動へ誘導されたと考えられた[28]。
批判と論争[編集]
放送後には「心理誘導に近い」との批判が起きた。家庭聴覚ログ協会の会員が投稿した分析では、中心度が上がったと感じた人の多くが、番組の視聴前に“音楽への期待”をすでに持っていた可能性があると指摘された[29]。
一方で擁護側は、「これは実験ではなく“儀礼の記録”である」と述べた。放送局の立場としては、源吉の行為を“治療”や“効果の保証”と結び付けないよう、テロップで注意書きを何度も挿入したとされる[30]。ただしその注意書きのフォントサイズがシーンによって微妙に違ったと感じた視聴者もおり、編集上の都合ではないかと疑う声もあった[31]。
さらに、番組内で示された「中心度が最も高い叫びは−3.2セントである」という描写について、音声学の研究者は「測定器と校正が不明」であると批判したとされる[32]。この批判に対し制作側は「現場は“校正よりも体感を優先した”」と回答したと報じられ、科学と芸術の境界が曖昧なまま終わった点が論争となった[33]。なお、要約版ニュースでは88分が「86分」と誤って掲載され、訂正が出るまでSNSで混乱が続いたともされる[34]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 放送文化局 編『特別密着番組の編集原理：中心度をめぐる88分』新星出版, 2019.
- ^ 三浦カオリ『声と言葉の同期技法：イマジナリーを叫ぶ手順の研究』放送学叢書, 2020.
- ^ 佐久間ユウ「中心度の測定妥当性に関する覚書」『音声計測研究』第12巻第3号, pp. 41-58, 2021.
- ^ K. Hartwell「Acoustic Synchrony and the Imaginary Phoneme」Journal of Broadcast Acoustics, Vol. 8, No. 2, pp. 77-96, 2018.
- ^ 大和田ルイ『共鳴修理工の記録帳：聞こえない音を呼ぶ言葉』私家版, 1962.
- ^ 中根マサト『ラジオ時代の遅延補正と民間実験』通信文化史学会叢書, 第4巻, 2017.
- ^ 合同演出研究所・楕円企画室 編『観測機材の偽装運搬マニュアル』第七室資料, pp. 12-19, 2016.
- ^ 音響言語学会 参与委員会 編『発声タイミング指標の暫定基準（改訂版）』音響言語学会誌, Vol. 3, No. 1, pp. 1-24, 2020.
- ^ 山田織香「“前から迫る”という語の音場論」『聴覚言語学レビュー』第5巻第1号, pp. 109-130, 2022.
- ^ The Imaginary Frequency Committee「Ninety-Two Years Toward the Center」Proceedings of the Unnamed Symposium, 第6巻第2号, pp. 201-215, 2015.
外部リンク
- 放送文化局アーカイブ
- 家庭聴覚ログ協会ミラーサイト
- 音響言語学会（暫定基準）
- 合同演出研究所・楕円企画室ニュースレター
- 中心度計測キット（非公式資料）