真夏の夜の淫夢
| 作品名 | 真夏の夜の淫夢 |
|---|---|
| 原題 | Midnight Ecstasy of Summer |
| 画像 | 架空ポスター（海霧と蝉のシルエット） |
| 画像サイズ | 260px |
| 画像解説 | 潮風に溶ける花火文字が描かれた初版ビジュアル |
| 監督 | 渡鶴啓三郎 |
| 脚本 | 渡鶴啓三郎 |
| 原作 | 夏季回遊奇譚（架空の原案ノート） |
| 製作会社 | 渚星映画社・陽炎デジタル・港都出版（製作委員会） |
| 配給 | 潮鳴配給 |
『真夏の夜の淫夢』（まなつのよるのいんむ）は、[[1999年の映画|1999年7月31日]]に公開された[[渚星映画社]]制作の[[日本]]の[[アニメーション映画]]である。原作・脚本・監督は[[渡鶴（とづる）啓三郎]]。興行収入は86.4億円で[1]、[[日本映画黄金兜賞]]を受賞した[2]。
概要[編集]
『真夏の夜の淫夢』は、熱帯夜の港町を舞台に、観客の“見ている自分”が物語に侵入してくるという趣向を押し出した[[1999年の映画|1999年]]公開の[[日本]]アニメーション映画である。作中では、同性愛を直接描くというより、視線の倫理が反復される仕掛けとして“淫夢”が用いられていると説明された。
なお本作は、初上映直後から一部の上映館で「上映中に規制テロップが割り込む」という珍事が起きたことで話題となった。原因は不明とされたが、[[渚星映画社]]の社内ログでは「夢編集ミックス（Dream Mix）工程でのタイムコード二重付与」が記録されており[要出典]、結果として“誤作動したエンタメ”がファン文化として定着したとされる。
あらすじ[編集]
主人公の[[渡辺精一郎（わたなべ せいいちろう）]]は、夏休みの夜にだけ開く“夢の貸本棚”で、同じ章を何度も借りさせられる少年である。返却期限のたびに棚の奥から海図が落ち、海図には未来の自分の手跡があるとされる。
ある晩、町内放送が「本日23時、秘密の視聴会を行う」と告げ、観客席にも不思議な“影の登場人物”が増殖する。影は、登場人物の台詞を裏返して覚え、次の場面で“夢の整合性”を崩そうとする。この整合性崩しが、物語の快楽装置として描かれるという評価が多い。
終盤、少年は棚の管理札に刻まれた製作指示を読み上げる。「“性的”は、言い換えで消える。ならば“淫夢”は、言い換えで残る」。それを聞いた影の登場人物が、なぜか[[田所浩二]]という人物を名指しで呼び、彼の“関与があったはず”の痕跡がフィルムに焼き付く。最後に花火が反転して海に沈み、物語が観客の視線に折り返される形で終わる。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
渡辺精一郎（主人公）。港町の潮風と湿度に反応するように、感情がテープノイズへ変換される体質とされる。
影の登場人物（複数）。劇中で“次の台詞を先に知っている側”として振る舞い、観客の記憶を書き換える役割を担う。
夢の貸本棚の管理者「札守（ふだもり）」。過去の検閲記録を栞として差し込む職人であると説明される。
その他[編集]
町内放送の声。実在したとされる養成所の「0.7秒遅延」癖を再現した録音であると語られた。
“花火文字の記譜師”。字幕が花火の軌道に連動する仕様が導入され、専門家が「音声より視覚が先に着火する」演出と評した。
[[田所浩二]]（本人名を“呼び”として扱う演出上の存在）。作中で名指しされるが、登場の条件が曖昧で、ファン考察では「作品外の参照」が仕掛けとして機能したとされる。
声の出演[編集]
主人公・渡辺精一郎役は[[中条ユウキ]]が演じたとされる。影の登場人物役は、役者ではなく「合成音声監修」として[[音雫（おとしずく）研究室]]がクレジットされたが、同研究室は実在の大学の講座に由来するとされ、詳細は公表されなかった。
札守役の声は[[高瀬マコト]]。町内放送の声は[[市原カズヤ]]で、録音ディレクターは「台詞の語尾を湿度で伸ばす」指示を出したと回想されている。
スタッフ[編集]
映像制作[編集]
映像監督は[[伊吹（いぶき）千歳]]、作画は[[渚星アニメ工房]]が担当した。特殊技術として“夢編集合成”（Dream Splice）と呼ばれる工程が導入され、1秒あたり28フレーム分の視線方向推定が行われたとされる。
美術は[[潮目美術]]。背景には[[横浜港]]近辺を“現実の時間から3分遅らせて”撮影した素材が使われたという伝承があり、背景スタッフの手帳には「17時46分の湯気、回収量は誤差±2.3」と記されていたと報じられた。
制作委員会[編集]
製作委員会は[[渚星映画社]]を中核とし、[[陽炎デジタル]]、[[港都出版]]、そして“夏季だけ稼働する基金”として[[海霧文化振興基金]]が参加したとされる。資金内訳は、配給保証金が34%、著作権管理費が11%、残りは「夢編集合成の検証」に充てられたと説明されている。
BGM制作は[[藤咲（ふじさき）レオン]]が担当し、音楽監修として[[日本放送音響協会]]の元理事が関わったという証言があるが、公式には伏せられている。
製作[編集]
企画段階では、当初タイトルは「真夏の夜の倫理（りんり）」だったとされる。しかし脚本会議で、観客が自分の“笑い”を倫理として扱い始める危険性が指摘され、より曖昧で引っかかりのある語として[[淫夢]]が選ばれた経緯があると語られた。
制作過程では、彩色が通常の肌色パレットではなく、湿度を数値化した“潮色”（しおいろ）で運用された。彩色データは「湿度78%を基準に、影は62%で締める」などのルールで統制されたとされ、現場の若手が「色が感情に追いつく」と日記に書いたという。
撮影工程の代替として、アニメ背景には実写の海面が“二層露光”され、編集で噴き上げる泡の位相が90度ずれて扱われた。主題歌は[[夜霧メロディア]]が歌唱した「海霧の標本」であり、歌詞は町内放送の原稿を加工したものだと説明された。
また、着想の源として[[渡鶴啓三郎]]は「夢の貸本棚は、検閲所の裏書き台帳を読んだ感触から生まれた」と述べたとされるが、出典は確認できないとされる。
興行[編集]
宣伝面では、[[潮鳴配給]]が“視聴会スタンプラリー”を実施し、入場者全員に「夢編集合成コード」を記載したチケットが配布された。コードは一定の期間だけ読み取り可能で、当時の公式資料では「読み取り率は初週で13.6%」とされている。
封切りは[[1999年の映画|1999年7月31日]]の週末で、初日動員は推定で42,180人、土日合計では94,502人となったと報じられた。興行収入は86.4億円を記録し[1]、夏のリバイバル上映ではさらに上映館を29館追加する形で対応したという。
テレビ放送では、深夜枠で視聴率2.9%を記録したとされる。ホームメディア化では、DVD色調問題が一度だけ発生し、ファン掲示板では「海の青だけが明るすぎる」と議論された。
反響[編集]
批評では、映像の比喩性と“視線の倫理”を同時に扱った点が評価され、[[日本映画黄金兜賞]]のほか複数の部門にノミネートされた。作品賞をめぐっては、エンターテインメントとしての快楽性が先行しすぎるのではないかという指摘もあり、編集者の一部は「論点が飛ぶ作品」と評した。
受賞歴としては、[[日本映画黄金兜賞]]の監督賞に加え、音響効果賞（架空）での受賞があったとされる。もっとも、ある記事では“音響効果賞は当時存在しない”という異議が出ており、記録更新で混線した可能性があるとされた[要出典]。
売上記録としては、映像ソフト化初週でレンタルが約19.2万本、セルが約7.3万枚に達したとされる。ファンの間では、主人公の台詞「言い換えで残る」が流行語のように引用され、後年の同名イベントへと波及したとされる。
テレビ放送[編集]
テレビ放送は[[2000年]]の1月に予定されていたが、放送局側の判断で“夢編集合成”工程の再監修が行われたとされ、結果として2週間遅れた経緯がある。放送時には、作品内のテロップが通常より太字で表示され、視覚的誤読を防ぐ意図があったと説明された。
再放送では、舞台が“横浜港の湯気”から“神戸の潮風”に差し替えられたという誤情報が流れ、局の訂正文が掲示された。訂正文は短く、「差し替えではなく素材の色調補正である」とのみ記されており、視聴者の混乱が余計に広がったとされる。
関連商品[編集]
映像ソフトとしてはDVDとVHSが発売され、特典として“夢編集合成の原理”を解説する冊子が付属した。冊子では、フレームのずれ量が「±0.42秒」と明記されており、技術資料のような体裁が話題となった。
関連商品にはサウンドトラック「海霧の標本（Original Sound Track）」、作中背景の設定集、そして“視聴会スタンプ台紙”が含まれる。さらに、町内放送の台詞だけを集めた朗読CDが発売され、ラジオ番組で「元台本の小声再現がすごい」と取り上げられた。
一部の店舗では、作中に“映り込むはずの人物”として[[田所浩二]]が暗示されているという販促が行われ、購入層の熱量を高めたが、公式発表ではそうした記載は確認できないとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡鶴啓三郎「『真夏の夜の淫夢』における視線倫理の設計」『渚星映画論叢』第12巻第4号, 1999年, pp. 33-58.
- ^ 藤咲レオン「主題歌“海霧の標本”の歌詞生成手法」『日本音響研究』Vol.27 No.1, 2000年, pp. 101-126.
- ^ 伊吹千歳「Dream Splice工程の実務と誤差管理」『アニメーション制作技術誌』第5巻第2号, 1999年, pp. 12-40.
- ^ 中条ユウキ「声優現場から見た“影の登場人物”の間合い」『声の記録』第9号, 2001年, pp. 77-92.
- ^ 潮鳴配給編『1999年夏期配給実績報告書』潮鳴配給, 2000年, pp. 1-214.
- ^ 海霧文化振興基金「夏季文化投資の評価基準（暫定版）」『公的助成資料集』第3号, 2000年, pp. 55-70.
- ^ 音雫研究室「合成音声監修の倫理ガイドライン（報告稿）」『デジタル音声会報』Vol.3 No.7, 1998年, pp. 200-233.
- ^ 山尾カンタ「DVＤ色調問題と“海の青”の社会史」『映像メディア批評』第18巻第1号, 2001年, pp. 9-31.
- ^ 『日本映画黄金兜賞 受賞記録集（第17回）』黄金兜賞事務局, 2000年, pp. 1-300.
- ^ K. Tanami, “Framing Ethics in Late-Summer Animation,” 『Journal of Visual Ethics』Vol.6 No.2, 2002年, pp. 44-69.
外部リンク
- 渚星映画社 公式アーカイブ
- 潮鳴配給 視聴会スタンプ資料室
- 海霧文化振興基金 デジタル展示
- 日本音響研究 会員向け抜粋ページ
- アニメーション制作技術誌 1999年特集