純白の化学式
| 名称 | 純白の化学式 |
|---|---|
| 別名 | 白固定式、PWF |
| 分野 | 色彩工学、応用化学、意匠理論 |
| 提唱時期 | 1928年ごろ |
| 提唱者 | 佐伯 恒一郎、M. L. Wren ほか |
| 主な舞台 | 東京、横浜、神戸 |
| 用途 | 紙面の純白化、看板塗装、礼装染色 |
| 禁則 | 飽和赤との併用は避けるとされた |
| 記号 | Wf-17 / Wf-23 |
純白の化学式（じゅんぱくのかがくしき、英: The Pure White Chemical Formula）は、を可逆的に固定化することを目的として編まれた、との境界領域にある疑似式である。主に末期の製紙・薬品業界で発達したとされ、のちに内の意匠研究者たちによって制度化された[1]。
概要[編集]
純白の化学式は、物質を「白くする」のではなく、観測上の白さを一定値で保つことを目指す理論群の総称である。とくにの普及以前、印刷・織物・建材の各分野で「白がすぐくすむ」ことが深刻な課題とされており、その解決策として半ば経験則、半ば儀礼として成立したとされる。
この式は厳密な単一の分子式ではなく、、、澱粉糊、微量の銀塩を条件付きで組み合わせる「色の安定化手順」を指す。もっとも、当時の実務家はこれを化学式と呼んでおり、特許庁の旧資料にも「純白の化学式に基づく調合」という記載が散見される[2]。
成立の経緯[編集]
起源はの港湾地区にあった輸入顔料問屋の帳場に求められることが多い。ある冬、荷崩れで破れたの梱包紙を見た問屋主のが、「紙の白さは物質ではなく記憶である」と述べ、以後、白さの再現条件を符号化する試みを始めたとされる。
翌、の染料商がこれに接触し、の懇談会で「白の再現率」という不可解な指標を提案した。これが関係者の耳に入り、理学部の若手研究者が数値化を試みた結果、白紙反射率がを超えると「見た目の格」として別扱いになる、という独自基準が生まれたのである[3]。
理論と式[編集]
Wf-17式[編集]
最初期のWf-17式は、白色顔料を三層に分けて塗布し、最後にを薄く散布するという手順であった。佐伯はこれを化学式と呼んだが、実際には職人の呼吸、湿度、版木の木目までを含むため、再現にはの熟成時間が必要とされた。なお、同式はよりものほうが成功率が高く、成功率は工場記録上であったという[4]。
Wf-23補正式[編集]
1933年にの外部講師だったが追加した補正式では、白さを「拡散」「抑圧」「反射」の三値で記述することが試みられた。Wrenは英語で論じながらも、なぜか最終頁だけ和文で「白は紙に宿る」と書き残しており、この一文が後年の編集者の議論を呼んだ。補正式は礼装用のサテン地に適用すると、照明下でだけ青白く見える現象を説明するとされた。
普及と応用[編集]
1930年代後半、この概念は周辺の文書製作、百貨店の包装紙、劇場の舞台装置へと急速に広がった。とりわけの某高級店では、閉店後にショーウィンドウの白布を毎週月曜の午前3時に交換し、交換直後のだけ最も白く見える状態を「純白時」と称したという。
また、の記録によれば、同時期に輸入された白粉のうちが「純白の化学式に準じる」として再包装された。これは実務上の便宜であったが、のちにの前身組織が「白系製品の誤認を誘発する」として一時注意喚起を行ったとされる。ただし、この通達の原本は戦災で失われ、写しだけが残っているため、真偽は定かでない[5]。
社会的影響[編集]
純白の化学式は、単なる配合技術を超えて、清潔・禁欲・近代性の象徴として消費された。学校の制帽、病院の寝具、喪中はがきの縁取りにまで影響を及ぼし、には「白の過剰使用が都市景観の緊張を高める」との理由で、の内部文書に検討項目として挙がった。
一方で、色彩の宗教化を嫌う画家たちからは批判もあった。のアトリエ連盟は、「白は化学ではなく沈黙である」として公開書簡を発表したが、その末尾にだけ純白の化学式を応用したとみられる極端に白い紙が添えられていたため、論争はかえって拡大した。編集者の間では、この事件を「白の逆説」と呼ぶことがある[要出典]。
批判と論争[編集]
最大の論争は、純白の化学式が本当に科学なのか、それとも百貨店由来の広告文法なのかという点にあった。戦後、の標準化委員会は、式の再現に必要な条件が多すぎるとして規格化を見送ったが、当時の議事録には「白さの定義が会議室ごとに異なる」と書かれている。
さらに1956年、の印刷工場でWf-23補正式を誤用した結果、新聞紙面の校正刷りが異常に白くなり、活字が読めなくなる事故が起きた。これは業界内では「白焼け事件」として語られ、事故後に導入された安全基準では、白色度がを超える試料には三重確認が義務付けられた。なお、この数値がどの測定機器で得られたかは記録が残っていない。
後世への継承[編集]
1960年代以降、純白の化学式は実用品としてよりも、との文脈で再評価された。の資料館では、初期レシピ帳の余白に付された鉛筆書きの注記が発見され、「白は完成ではなく保留である」との解釈が広まった。
また、平成期にはデジタル画像処理の黎明とともに、画面上の純白を再現する比喩として再輸入された。あるCG研究者は、1920年代のWf-17式を「RGBではなく気合で組むホワイトバランス」と評し、講演録が一部で引用された。これにより、純白の化学式は科学史よりもメディア史の側から語られることが増えたのである。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯 恒一郎『白の再現率とその実務』白紙工業出版、1931年.
- ^ 三輪 早苗「純白の化学式に関する反射率測定」『日本色彩学雑誌』Vol. 12, No. 3, pp. 44-61, 1934.
- ^ M. L. Wren, “On the Wf-23 Supplementary Formula,” Journal of Applied Aesthetic Chemistry, Vol. 8, No. 2, pp. 101-119, 1935.
- ^ 田島 銀次『礼装白布の調合史』神戸染料研究会、1938年.
- ^ 横浜商工会議所 編『港湾地区における白色資材流通調書』第4巻第1号, pp. 7-29, 1940年.
- ^ 内藤 久美子「純白と近代性」『意匠論叢』第17号, pp. 203-228, 1947年.
- ^ Committee on Lightness Standards, “Report on White Stability Index,” Tokyo Institute Memorandum, Vol. 3, pp. 5-18, 1951.
- ^ 石原 俊介『白焼け事件とその余波』関西印刷協会出版局、1957年.
- ^ Margaret E. Harlan, “The Social Life of Pure White,” Proceedings of the Society for Color History, Vol. 14, pp. 77-96, 1962.
- ^ 小野寺 ひかる『ホワイトバランスの民俗学』青燈社、1989年.
- ^ R. K. Bell, “A Curious Grammar of White,” International Review of Decorative Chemistry, Vol. 21, No. 4, pp. 301-317, 1994.
外部リンク
- 日本純白化学式研究会
- 白固定史アーカイブ
- 東京意匠資料室
- 港湾顔料文化博物館
- 純白標準化委員会デジタル年報