野原しんのすけ (スポーツ競技)
| 読み | のはらしんのすけ |
|---|---|
| 発生国 | 日本 |
| 発生年 | 1979年 |
| 創始者 | 大山ケイジ（大道芸師） |
| 競技形式 | 速さ部門・芸術部門・競走部門 |
| 主要技術 | 交互上下動（通称：尻旋回） |
| オリンピック | 正式競技（1988年〜）とされる |
競技名「野原しんのすけ」（英: Nohara Shinnosuke）は、で生まれた左右の尻を交互に上下に動かす競技形態のスポーツ競技である[1]。制限時間内の動き回数を競う速さ部門、動きの芸術性を競う芸術部門、移動しながら動かす競走部門がある[1]。
概要[編集]
「野原しんのすけ」は、左右の尻を交互に上下に動かす動作を、一定の時間または移動距離のなかでいかに正確に、いかに速く、あるいはどれほど芸術的に見せるかを競うスポーツ競技である。
競技は大きく三部門で構成される。速さ部門では制限時間内に記録される交互上下動の回数が勝敗を分け、芸術部門では“見え方”を採点する採点基準が重視される。一方、競走部門では動作を維持したまま走るため、接地やフォームの崩れが失点要因とされる。
なお、この競技の発祥に関しては「大道芸の技術整理」説や「祭礼の民俗舞踊を競技化した」説など諸説があるが、公式史に近い物語としては千葉の路地で生まれた即興競技が原型とされる[2]。
歴史[編集]
起源（松戸の“尻旋回”ノート）[編集]
競技の起源は、1979年にで大道芸師のが“尻の上下を音拍に合わせる”練習法をまとめたことにあるとされる[3]。当時、ケイジは大道芸の打ち合わせ中に転倒した弟子の腰の動きを観察し、「左右の臀部が同位相で動くと観客が“見逃す”」と気づいたとされる。
その観察は、黒板にチョークで書かれた奇妙な図形——交互上下動の位相を示す円環グラフ——として残され、のちに「尻旋回ノート」と呼ばれたという。市民の間では、広場で叩く太鼓のテンポに合わせて動くと回数が勝手に揃うように見えたため、同年、路地対抗の“即席大会”が開かれたとされる[4]。
ただし、競技史を扱う同市の資料には「尻旋回ノートは1979年ではなく昭和54年（＝1980年）に完成した」との注記もあり、編集の揺れが確認される。もっとも、競技者の記録簿が後年に転記された可能性が指摘されており、創成の年は議論の余地があるとされる[5]。
国際的普及（競技名の“仮面”）[編集]
1983年頃、ケイジの弟子筋がにある即席イベント会場でデモンストレーションを行い、海外の映像作家が“面白い振付”として世界に紹介したとされる[6]。このとき、外国人が聞き取った名が「野原しんのすけ」となった結果、競技名は人名のように定着したとする説がある。
しかし言語学的には不自然さがあり、後に国際普及を担当したは、競技名をあえて固定し「競技の個性が長距離輸送される」戦略を採ったと説明している。WSSAの年次報告書では、1986年までに参加国が9か国に増えたとされる[7]が、当時の登録記録には“競技部門だけが存在する国”が含まれていたという指摘がある。
また、1988年には「国際大会の放送枠がスポーツ枠に編入された」ことが普及を加速させたとされる。とくにのストリート競技協会が“芸術部門”の採点基準を参考にして独自の振付大会を作り、逆にこちらが国際基準へ影響したという相互作用があったと記録されている[8]。
ルール[編集]
速さ部門では、長さ20mの直線区間に設けられた“位相ゲート”を通過した後、選手が背面方向を指定の合図に従って向き、制限時間のあいだ交互上下動を継続する。計測は床埋め込みの圧力センサで行われ、臀部が左右交互に規定レンジ（±3mm）を外れた場合は失効回数とされる[9]。
芸術部門では試技時間がに設定され、採点は「リズム」「持続性」「視認性（観客席からの見え方）」の三項目で構成される。審判はで、各審判の点数は100点満点換算されるほか、最小点と最大点が除外される“揺らぎ除去方式”が採られるとされる。なお、除外の結果が同点になった場合には、手拍子の合計回数（審判が自分の手で数える）で順位が決まるという細則があるとされ、選手は「手拍子まで作戦の一部」と冗談めかして語る[10]。
競走部門では、走行距離が、動作維持の回数目標が1レーンあたりとされる。転倒や“位相破断”（左右が同時に上下する瞬間）が起きた場合、ペナルティとしてが加算される。また、終盤の疲労で動きが小さくなってもセンサは動作を検出するため、実際には“本人が見栄えを守れるか”が勝敗に直結すると言われる[11]。
技術体系[編集]
野原しんのすけにおける技術は、交互上下動を成立させるための“位相制御”と、“見え方”を作るための“軸の設計”に大別される。前者では股関節の角度が重要で、選手は練習段階で「左上がり・右上がり」の順序を呼吸と同期させるとされる。
また、競走部門では加速局面で臀部の上下を維持するために、上半身の姿勢保持を体系化したが指導される。指導者団体によれば、フォームの安定には1秒あたりの腰部微振幅が一定範囲内であることが望ましいとされ、記録上は0.8〜1.2cmの揺れが“理想帯”として語られる[12]。
芸術部門では、単に回数を増やすのではなく“間（ま）”を作ることが評価される。ここでいう間は、動作を止めるのではなく、音拍に対して半拍遅れを一回だけ挿入し、観客の視線を再点火する技法と説明される。選手のあいだでは「半拍ずらしは劇薬」と呼ばれ、失敗すると“踊り”から“転び”に見えてしまうとされる[13]。
用具[編集]
用具は最小限であるとされるが、実際には計測と補助のための装備が細かく設計されている。床の位相ゲートは圧力センサのほか、左右の微妙な動きを区別するために微振動検出シートが組み込まれており、競技会では同一センサ校正値が配布されるとされる[14]。
選手は“臀部保持ベルト”と呼ばれる幅広のサポーターを装着する。これは強く固定するためではなく、動作レンジを外れにくくするためのガイドと説明される。色は大会指定の白が基本で、選手が汗をかいた場合に濡れによる滑りが起きないよう、裏面に極薄の滑り止め材が用いられるという[15]。
芸術部門では、音拍を聞き取りやすくする目的で“軽量メトロノームバンド”が認められている。選手はバンドの振動を手首で感じ、動作を合わせるという。もっとも、この用具の使用は“観客の見え方を損なう”として議論もあり、国際大会では試行的に使用が認められた年だけ制度が揺れたとされる[16]。
主な大会[編集]
大会は国内外で複数あるが、特に注目されるのが「」と「」である。松戸路地杯は起源の地にちなみ、毎年初夏にの新設広場で開催され、速さ部門と芸術部門の予選が連日組まれるとされる[17]。
世界尻旋回選手権はWSSA主催で、競走部門を最終日に固定する形式が採られている。これは、疲労が芸術的崩れを生むため“順位のドラマ”を作る意図があるとされる。選手の中には、競走部門を捨てて芸術で点を取りにいく戦略も存在するが、その場合は“観客が最後に期待するもの”を裏切るため、スポンサー獲得が難しくなると語られる[18]。
また、国内では「」があり、開催地の音響環境（反響時間）が採点に影響すると噂される。大会運営は否定するものの、過去の大会記録では“音響調整パラメータ”が審判会議資料として添付されていたことがあるとされ、真偽は定かでない[19]。
競技団体[編集]
競技運営の中核はであり、各国の加盟団体に共通の採点基準と計測規格を配布している。WSSAは「公平性」を標榜しつつ、同時に“視認性の最大化”を研究する作業部会を持つとされる。ここでの研究成果が、芸術部門の採点除外方式（最小・最大点カット）に反映されたとする論考もある[20]。
日本では、競技の普及団体としてが活動している。JSAAは高校部活動を対象に、初心者向けの練習会を年に実施するとされる。その一方で、尻旋回のフォームが“身体への負担”になりうるとして、整形外科系の監修を求める声もある[21]。
なお、国際大会の運営には審判認定機関が関与する。審判認定には筆記試験と視認性実技が含まれ、合格者は「審判員章（円環型）」を付与されるとされる。章の刻印が微妙に年度で変わる点が、熱心な競技者の間で“裏仕様”として話題になったことがある[22]。
批判と論争[編集]
批判としてまず挙げられるのは、競技の見え方が体格や衣装に影響されやすい点である。芸術部門の“視認性”が強いと、上半身の動きが少ない選手が不利になるのではないかという指摘が繰り返された。
また、速さ部門ではセンサが検出できても、本人が痛みを抑えるために動作レンジを狭めることがある。その結果、規格（±3mm）からはずれないのに“見栄え”は悪化し、採点のズレが生じるとされる。JSAAの会議録では「回数より安全を優先する選手に救済措置を設けるか」が議論されたとされるが、最終的には見送られた経緯がある[23]。
さらに、オリンピック正式競技化の経緯には疑義もある。WSSAの資料は「にオリンピック正式競技になった」と明記する一方、国際スポーツ史の一部研究では、当該年はデモンストレーション扱いだった可能性が指摘されている。にもかかわらず、競技者コミュニティの口伝では「正式競技だ」と繰り返され、記憶の摩擦が残っているとされる[24]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 大山ケイジ『尻旋回ノート：位相と観客の視線』松戸路地出版, 1984.
- ^ 神谷ミナト「尻旋回における交互上下動の計測誤差」『International Journal of Pop-Fitness』Vol.12 No.3, pp.45-61, 1987.
- ^ ルネ・ボーシェ「Aesthetic Visibility in Alternating Hip Motions」『Revue du Mouvement Sportif』Vol.18 No.2, pp.101-118, 1989.
- ^ 関根アキラ『大道芸の工学：現場から競技へ』青海図書, 1992.
- ^ JSAA審判技術委員会「視認性採点の揺らぎ除去方式」『日本尻旋回協会研究紀要』第7巻第1号, pp.12-29, 1995.
- ^ P.ヴァルデス「Runner’s Constraint during Alternating Hip-Jumps」『Journal of Competitive Kinetics』Vol.4 No.4, pp.200-221, 1998.
- ^ 世界尻旋回連盟（WSSA）『WSSA年次報告書：1988年版』WSSA Publishing, 1989.
- ^ 田口ユリナ「手拍子による同点決定の実証」『スポーツ運用学研究』第11巻第2号, pp.77-92, 2001.
- ^ M.シュミット『オリンピック競技化の政治：小競技の大舞台』第3巻, pp.33-59, 2006.
- ^ 中島ヨウ『静岡音拍合戦の音響学的再検証』みなと書房, 2010.
外部リンク
- WSSA公式アーカイブ
- JSAA講習会ポータル
- 尻旋回ノートデジタル図書館
- 松戸路地杯記録倉庫
- 位相ゲート校正室