P-MODEL
| 名称 | P-MODEL |
|---|---|
| 別名 | 可変型集団モデル |
| 発祥 | 東京都杉並区 |
| 成立 | 1979年頃 |
| 提唱者 | 平沢進一郎 |
| 主用途 | 電子音響の編成・思想実験 |
| 影響 | 都市ポップ、工業詩、映像連動演出 |
| 主要機関 | 日本電子文化研究会 |
| 特徴 | 人員が作品ごとに再定義される |
| 記録媒体 | カセット、8トラック、初期MIDI |
P-MODEL（ピー・モデル）は、で発生したとされる電子音響研究の分類概念であり、のちにの都市思想と結びついた複合的な制作様式を指す。しばしば「可変型の集団装置」とも呼ばれ、以降に急速に制度化された[1]。
概要[編集]
P-MODELは、単なる音楽グループではなく、演奏者・装置・都市環境をひとつの可変系として扱う実践概念である。初期にはの小規模なスタジオで実験的に用いられたが、のちにのライブハウス文化と接続し、独自の形式美を獲得した。
一般には、シンセサイザーを中心とした無機質な編成と、過剰に論理化された歌詞構造によって知られている。しかし研究者の間では、P-MODELの本質は音そのものではなく、編成の「入れ替え可能性」にあったとされる。これはの一部研究室で行われた人間工学的観察とも一致するとされる[2]。
また、P-MODELはの日本における情報化の先駆的表象として引用されることがある。なお、初期資料の一部には「演奏者が曲のたびに最適化される」との記述があり、これは後年のメンバー変遷を予告していたものとしてしばしば神話化されている。
歴史[編集]
前史と命名[編集]
P-MODELの起源は、平沢進一郎がの印刷所で見た「P型紙再配置表」に遡るとされる。彼はこれを音楽の配列原理へ転用し、Pを『Permutation』『Public』『Prototype』の三義に拡張したという。もっとも、この三義説は後年に編集されたパンフレットに由来し、当時のノートには単に『Pは仮置き』とだけ書かれていたともいわれる[3]。
名称のMODElは、当初は『Model of Dynamic Electronics』の略であったが、頃から「model」の小文字を強調し、完成ではなく試作を志向する符号として扱われた。これにより、P-MODELは音楽作品であると同時に、都市生活の試作品であるという解釈が流通した。
初期活動[編集]
、の貸しスタジオで行われた非公開演奏会は、のちに「第0回再構成ライブ」と呼ばれる。観客はわずか27人であったが、照明が3分ごとに色温度を変える特殊装置が導入され、参加者の記憶に強い印象を残したとされる。
には、の協力により、8トラック録音機を用いたデモテープが12本作成された。そのうち9本は配布先不明とされるが、2本がの大学サークルを経由して複製され、結果的に関西圏で先に「P-MODEL現象」が観測されたという。
この時期の演奏は、機械的でありながら妙に人間臭いと評され、工業製品の取扱説明書を朗読しているようだと批評された。もっとも、当時の関係者はこの評価をむしろ歓迎し、のちに歌詞の一部へ逆輸入した。
制度化と拡散[編集]
からにかけて、P-MODELはライブごとに編成を微調整する方式を確立した。ある公演では、前半と後半で役割が完全に入れ替わり、ベース担当が照明を操作し、シンセ担当が観客誘導を行った記録が残る。これは「可変職能制」と呼ばれ、後に企業研修資料へも引用された[4]。
同時期、の深夜特番で断片的に紹介されたことが転機となり、都市部の学生層に広く浸透した。特にの美術系予備校では、P-MODELを聴きながらレイアウトを組むと提出物の密度が上がるという俗説が広まり、学内で半ば準公式に扱われた。
には、欧州のミニマル音楽研究者との往復書簡が確認されている。そこではP-MODELが「日本的な電子合理主義」として紹介され、ベルリンの小規模フェスで再現試演まで行われたが、現地では政治集会と誤認され、警備員が3度ほど介入したという。
音楽性と思想[編集]
P-MODELの音楽性は、単に冷たい電子音で構成されるのではなく、規則と逸脱のせめぎ合いに特徴がある。拍子は整然としているが、その内部で微細な遅延や繰り返しのズレが意図的に配置され、結果として「正確すぎて不穏」と評されることが多い。
思想面では、P-MODELは『人は楽器の一部である』という逆説的命題を掲げたとされる。これは実際には楽譜の余白に書かれた冗談から発展したものだが、編集者たちはこれを深読みし、のちににおける主体の分散を先取りしたものとして扱った。
また、歌詞にはしばしば、、などが登場する。これらは当初、都市の記号過多を表現するために用いられたが、のちに役所文書の言い回しと酷似していることが話題となり、の内部研修で引用されたという逸話もある。
編成の変遷[編集]
可変型メンバー構成[編集]
P-MODELでは、固定メンバーという概念そのものが長く曖昧であった。公式記録上は4名編成の時期がもっとも多いが、実演では6名、あるいは外部協力者を含めて8名体制で行われた夜もある。これにより、ファンのあいだでは『本体』『増設ユニット』『予備電源』という三層の呼称が生まれた。
とくにの公演では、演奏直前に1名が機材トラブルで降板し、代わりに会場スタッフが低音部を担当した。これが結果的に高評価につながり、「偶発性が最適解を生む」ことの実例として記録された。
映像との接続[編集]
に入ると、P-MODELは映像演出を積極的に取り入れた。投影機材はの業務用中古市場で調達され、背景映像には都市の監視カメラ映像に似せた抽象パターンが用いられた。観客の一部は自分が映っていると誤認し、ライブ後に2時間ほどロビーで立ち尽くしたという。
この時期の作品群は、のちに『映像先行型P-MODEL』と分類される。音楽が映像の下位要素ではなく、むしろ映像の回転軸を決めるという考え方は、当時としてはかなり珍しく、の卒業制作でも模倣された。
社会的影響[編集]
P-MODELの影響は音楽史にとどまらず、広告、教育、都市計画にまで及んだとされる。特に以降、企業のプレゼンテーション資料に「P-MODEL的整列」という表現が現れ、スライドの余白を恐れる若手社員が増えたという指摘がある。
また、内の一部高校では、文化祭の入場曲としてP-MODEL風の自作曲が流行し、整列入場の所要時間が平均で14秒短縮されたと報告された。この数字は校内報にのみ記載されており、外部検証は行われていないが、当時の教育現場の空気をよく示している。
批評家のなかには、P-MODELが「未来の会社案内パンフレットを先に作ってしまった」と評する者もいる。一方で、熱心な支持者は、P-MODELを聴くと信号待ちの時間が短く感じられると主張し、これは心理学的効果というより都市への順応訓練であると分析されている。
批判と論争[編集]
P-MODELをめぐっては、難解さが先行しすぎているとの批判が早くから存在した。特にのインタビューでは、ある評論家が『これは音楽ではなく配線図である』と述べ、翌日の紙面で小さく反論が掲載された。
また、作品ごとに概念が更新されるため、初心者が入門しにくいという問題も指摘されている。ファンの側でも解釈が分裂し、、、の三つに割れた時期があった。もっとも、これらの対立は年に一度の公開討論会で収束することが多く、実際には互いに同じ弁当を食べながら議論していたという。
なお、一部の研究ではP-MODELの活動がの文化政策に影響を与えたとされるが、直接の因果関係は確認されていない[5]。ただし、政策文書に『可変編成の推進』という語が現れる頻度は、代前半に明らかに増加している。
評価[編集]
現在ではP-MODELは、の電子音楽史における特異点として扱われている。単独のバンド、作品群、思想運動のいずれでも説明しきれないことが、かえって研究対象としての魅力を増している。
代に入ると、若年層の再評価が進み、短尺動画の編集テンプレートやインスタレーション作品に断片的な引用が見られるようになった。とくに無機質な反復と急激な断線の感覚は、現代のタイムライン文化と相性がよいとされる。
もっとも、P-MODELの受容は常に少しずれており、紹介記事の末尾に『まずは1枚目から聴くべきかは議論がある』と書かれることが多い。これは、最初から全体像を理解させることを拒む設計思想の名残であるともいえる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 平田隆之『可変編成の美学――P-MODEL前史』青林堂, 1994.
- ^ Margaret A. Thornton, "Urban Electronics and the P-Model Question," Journal of Tokyo Cultural Studies, Vol. 12, No. 3, 2001, pp. 44-69.
- ^ 佐伯真一『日本電子詩学入門』音楽之友社, 1988.
- ^ K. Endo, "Permutation as Performance: Rehearsal Notes from Suginami," East Asian Media Review, Vol. 7, No. 2, 1990, pp. 101-128.
- ^ 中里文雄『ライブハウス都市論』河出書房新社, 1996.
- ^ Helena Voss, "Model, model, MODEl: Typographic Deviance in Late Shōwa Audio Culture," Modern Sound Quarterly, Vol. 4, No. 1, 2008, pp. 9-31.
- ^ 渡辺精一郎『杉並区における電子音響の制度史』東京大学出版会, 2003.
- ^ 小笠原一郎『可変型集団装置としてのP-MODEL研究』評論社, 2011.
- ^ 田所美奈子『会社案内パンフレットの未来学』講談社, 2006.
- ^ R. Sato, "When the Staff Played Bass: Accident and Optimality in Japanese Performance Art," Performance Archives Journal, Vol. 19, No. 4, 2015, pp. 233-255.
外部リンク
- 日本電子文化研究会アーカイブ
- 杉並区都市音響資料室
- 可変編成研究フォーラム
- P-MODEL年表データベース
- 東アジア音響装置学会