核P-MODEL
| 分類 | 複合理論・音響統制モデル |
|---|---|
| 提唱者 | 平沢進、田所晶一郎、マルグリット・F・ソーン |
| 初出 | 1987年ごろ |
| 主な拠点 | 東京都杉並区、茨城県東海村、神奈川県川崎市 |
| 関連分野 | 音楽、原子核工学、認知科学、放送技術 |
| 代表文献 | 『核P-MODEL基礎講義録』 |
| 通称 | 核P、P核式、黒板モデル |
| 影響 | 実験音楽、産業デザイン、深夜放送の編成思想 |
核P-MODEL（かくピー・モデル、英: Nuclear P-Model）は、の地下実験区画で考案されたとされる、とを接続するための統合構想である。1980年代後半にの周辺で体系化されたとされ、のちにやにも応用されたと伝えられる[1]。
概要[編集]
核P-MODELは、音列を核反応の連鎖に見立て、反復・崩壊・再結合の3段階で作品や装置の挙動を説明する理論体系である。一般にはの一派とみなされることが多いが、初期の文献ではむしろの配置との配線を同一図式で扱う「音響工学の安全設計」として紹介されている[2]。
名称の「P」については、など複数の説があり、1989年の公開講座では「Pは“Placebo”の略である」と平沢自身が述べた記録も残る。ただし、この発言は同席していた司会者のメモにしか存在せず、後年の研究者からは「要出典」の代表例として扱われている。
歴史[編集]
前史[編集]
起源はの公開実験「反復音列と臨界質量」にさかのぼるとされる。当時、キャンパスの一角で、大学院生のが廃棄予定の計算尺と真空管発振器を接続し、拍節が一定回数を超えると指示灯が赤から緑へ変化する装置を制作した。これが後の核P-MODELにおける「相転移時のサビ進入」概念の原型になったという[3]。
なお、同実験に立ち会ったの技官が、音圧計の針が3.8秒ごとに跳ねるのを見て「これは制御棒ではなく制御拍だ」と発言した逸話が有名である。ただし、この一言は記録媒体ごとに文言が異なり、研究史上は半ば伝説化している。
成立[編集]
本格的な成立は、阿佐谷のリハーサル室「スタジオ・サブクリティカル」において行われた共同作業によるとされる。ここで、田所、そして米国出身の認知工学者が、1小節を1本の燃料棒として管理する「棒配列譜」を作成した。譜面は縦書きで、右端に「冷却係数」、左端に「拍の余剰熱」を記す方式であった。
この方式は当初、ライブ演出の事故防止策として導入されたが、1988年の公演で、照明の追従遅延がちょうど臨界値に達し、観客の手拍子がアンコールの前に一斉停止する現象が発生した。主催者側はこれを「成功した静寂」と説明し、以後、核P-MODELの重要な美学として定着した。
制度化と普及[編集]
にはの外郭研究会「都市音響安全推進委員会」に採択され、駅前放送や深夜工場の警報音に応用されたとされる。特にの臨海部では、核P-MODEL式の信号配列によって、フォークリフトの走行音を曲線的に抑制する試みが行われ、月間事故率が17.4%低下したと報告された[4]。
また、の深夜番組枠では、時報の直後に0.7秒だけ無音を挿入する「核的ポーズ」が採用され、視聴者からは「聞こえないのに気圧が下がる」と評された。これにより、核P-MODELは単なる音楽理論ではなく、放送文化の編成哲学としても知られるようになった。
理論[編集]
核P-MODELの中心概念は「音列は崩壊しうるが、配置は記憶される」というものである。これを説明するため、理論書ではしばしば、、の3語が並記される。もっとも、実際の運用では半減期の計算よりも、演奏者が水を飲むタイミングをどこに置くかが重視されたという。
理論は5つの定理からなるとされるが、一般に引用されるのは第2定理「反復は安全装置である」と第4定理「沈黙は最大出力である」のみである。第1定理から第5定理までの文面は版によって異なり、ある版では第3定理の末尾に突然の地図記号が挿入されている。編集史の混乱を象徴する箇所として、研究者の間で半ば愛されている。
実装[編集]
楽器編成[編集]
典型的な核P-MODEL編成は、ボーカル、シーケンサー、金属板、送風機、そして「監視役」の5要素で構成される。監視役は演奏中に温度計を持ち、テンポが想定より3 bpm以上速い場合に白い札を掲げる役割を担った。この札は「注意」ではなく「再配列」の合図であり、ライブでは札が出るたびに曲順が1つ繰り上がることがあった。
1980年代末の機材カタログには、実在のやの型番に混じって、なぜか「炉心反響ユニット K-12」が掲載されていたとされる。販売店側は誤植として処理したが、後年のファンはこれを「最初の量産機」とみなしている。
公演形式[編集]
公演はしばしば「臨界セッション」と呼ばれ、開演前に観客へ薄い鉛色のパンフレットが配布された。そこには曲目ではなく、各曲の「熱容量」と「退避推奨時間」が記載されていたという。実際の避難は不要であったが、観客はこの記述を真面目に受け取り、開演5分前からロビーで静かに腕時計を合わせる慣習が生まれた。
での1992年公演では、曲間の沈黙が長引きすぎたため、PA卓の担当者が休憩と誤認してコーヒーを買いに出た。その不在がかえって演出的効果を生み、翌日の新聞では「空席が最も雄弁だった夜」と報じられたとされる。
社会的影響[編集]
核P-MODELは音楽界だけでなく、の会議進行にも影響を与えた。特に系の企画会議では、議題ごとに「臨界」「安定」「冷却」の3区分を設ける方式が一時流行し、30分で終わるはずの会議が逆に92分へ延長される現象が多発した。これは「核P化による議論の再熱」と呼ばれ、効率化とは名ばかりであった。
一方で、周辺の町内会では、夏祭りの盆踊りに核P-MODEL式の停止拍を導入し、子どもたちが曲の終わりを見失わずに済むとして好評であった。自治体の報告書には、参加者の満足度が82.1%から84.6%へ上昇したと記されるが、調査票の設計がかなり雑であったため、統計学者からは軽く疑義が呈された[5]。
批判と論争[編集]
批判の多くは、核P-MODELが「理論としては精緻だが、実際には説明者の気分で意味が変わる」という点に向けられている。の社会音響学グループは、2003年の論文で「臨界」「反応」「残響」の定義が文書ごとに一致しないことを指摘し、再現可能性に重大な問題があると結論づけた[6]。
また、2011年にはの研究助成を受けた公開シンポジウムで、「核P-MODELは本来の音楽表現を高度化したのではなく、観客に“わかった気”を与える技法を洗練しただけではないか」という批判が出た。これに対し支持者は、「わかった気を設計できるならそれも工学である」と反論し、議論は終始平行線であった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 平沢進, 田所晶一郎『核P-MODEL基礎講義録』阿佐谷音響出版, 1989.
- ^ Margaret F. Thorne, "Subcritical Rhythms and Public Silence" Journal of Applied Acoustic Systems, Vol. 12, No. 3, 1990, pp. 41-68.
- ^ 佐伯雅人『臨界拍と放送編成』放送技術研究社, 1994.
- ^ 渡辺精一郎『音列の半減期—核P理論の実験的再配列—』白光書房, 1997.
- ^ Shin Hirasawa, "Placebo as Phase Locking" Proceedings of the Musashino Interdisciplinary Conference, Vol. 5, 1989, pp. 112-119.
- ^ 鈴木久美子『沈黙の出力: 核P-MODEL受容史』青磁館, 2001.
- ^ K. Nakamura, "A Note on the Nuclearization of Refrains" Nuclear Culture Review, Vol. 8, No. 1, 2004, pp. 9-27.
- ^ 『都市音響安全推進委員会報告書 第7号』通商産業省外郭研究会, 1992, pp. 3-14.
- ^ 小林苑子『わかった気の設計学』武蔵野文化叢書, 2012.
- ^ A. L. Mercer, "The K-12 Core Resonator and Its Administrative Uses" Sound & Governance Quarterly, Vol. 2, No. 4, 1991, pp. 77-83.
外部リンク
- 阿佐谷音響アーカイブ
- 核P研究会デジタル年報
- 東海村臨界音響資料室
- 深夜放送と沈黙の博物館
- 武蔵野インターディシプリナリー会議記録