SUSURU TV（すするてぃーびー）
| 氏名 | 鈴 蘭 |
|---|---|
| ふりがな | すず らん |
| 生年月日 | 9月17日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 3月3日 |
| 国籍 | |
| 職業 | テレビプロデューサー、演出家 |
| 活動期間 | 〜 |
| 主な業績 | “すすり”を擬音として設計する視聴体験の体系化 |
| 受賞歴 | 放送技術振興会賞（）、日本民間放送連盟特別賞（） |
**鈴 蘭（すず らん、 - ）は、のテレビプロデューサー。視聴者の“違和感”を商品化する手法でとして広く知られている[1]。
概要[編集]
鈴 蘭（すず らん）は、のテレビプロデューサーであり、言葉の余白としての咀嚼音や間（ま）を番組フォーマットへ落とし込んだ人物である[1]。
彼女が生み出したは、料理・文房具・雑貨といった日常の対象を“すすってしまう理由”ごと提示する路線として知られ、放送業界では「視聴者の生理反応を編集する」試みとして波紋を広げた[2]。
なお、番組名の「SUSURU」は、一般には「すすり」を想起させる俗称として理解される一方、当初はの社内プロトコル名であったとする説もある[3]。
2010年代にはSNS時代の“疑似体験”の先行例として語られ、周辺領域に動画制作のマニュアルが多数派生したとされる[4]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
鈴蘭はで生まれ、幼少期は港町の市場で「値段ではなく“待ち時間”を読む」癖を身につけたとされる[5]。家計を助けるため、祖母の仕入れに同行するうち、彼女は“商品が届く前の匂い”に強い興味を示したという。
に家族が購入した小型テレビは、当時の修理記録が残っており、映像より先に音声が乱れる個体だったことが後の演出観に影響したと説明される[6]。
彼女のノートには「音が遅れるなら、こちらが先に遅らせる」という趣旨の走り書きがあり、これが後年の“すすりの間”設計へとつながったとする伝承もある[7]。
青年期[編集]
、鈴蘭はの通信工学系の講義を聴講しながら、映像制作サークルの編集係を務めた[8]。サークル内では「切るより、戻すのがうまい」と評価され、テープの巻き戻し時間を“感情のリズム”として扱う実験が行われたとされる[9]。
には、友人と共同で視聴者の鼻息を想定した音響設計の簡易モデルを作り、会議で使用した用語が「SUSURU」であったという証言がある[10]。ただし、当時の文書は「音声サンプルの統計略号」であったとも推定されており、由来は定かではない[11]。
一方で、本人は「音は人の癖になる。癖は商品にはならないが、編集ならなる」と語っていたと伝えられる[12]。
活動期[編集]
鈴蘭はにへ入社し、制作部で試作番組を担当した。最初の企画は“すすり”を直接扱わないものであったが、試写会で視聴者が同じタイミングで笑う現象が観測され、彼女はそこに音響の設計余地を見いだしたとされる[13]。
からの原型にあたる企画が社内で走り、放送枠の獲得には全体会議でのスライド提出が必要であった。彼女は提案書を「全23枚・音声波形は22箇所・カメラ揺れは1.7度以内」という条件で提出したと記録されている[14]。
また、には回転寿司コーナーで、視聴者の“すすり”を引き起こすために、醤油皿の光反射率を理論上0.63に調整したとする内部報告が見つかったとされる[15]。この数値は後に「嘘のように精密」と批判されたが、番組の人気に寄与したとも説明されている[16]。
に放送技術振興会賞を受賞し、以後は地方局へのフォーマット提供も進めた。彼女は「地上波の限界は、視聴者の想像力の遅延で決まる」と言い、編集技術の標準化へ動いたとされる[17]。
晩年と死去[編集]
、彼女は日本民間放送連盟特別賞を受けたのち、制作現場から一歩引き「音の倫理」をテーマにした講座を始めた[18]。そこで彼女は、すすりの音を“誘導”とみなされ得る危険性を認めつつも、適切な文脈で用いれば“共感の省エネ”になると主張したとされる[19]。
には体調不良を理由に番組の実制作から距離を取ったが、最終回の脚本監修だけは継続した。最終回では、テロップの文字数が「画面上でちょうど147文字」になるように調整されたという裏話が残っている[20]。
3月3日、鈴蘭は持病の合併症によりで死去した。葬儀はの小ホールで執り行われ、関係者は黙祷の間に一斉に“すすり声のような音”を避けたとされ、本人のこだわりが最後まで守られたと報じられた[21]。
人物[編集]
鈴蘭は礼儀正しく、取材現場では必ず「音が汚れる前に写真を撮る」と言って動作を指示したとされる[22]。
一方で、彼女のユーモアは過剰なほど具体的であり、「台本の“うーん”は、毎回0.4秒の“疑い”を含むこと」と注意する癖があったと伝えられる[23]。
また、収録後の反省会では、スタッフの発言を1回ごとに“すすり度”という独自指標で採点していたとされる。すすり度が高い者には「次は少しだけ先に飲み込め」と指導し、低い者には「観客が迷子にならないよう、合図を増やせ」と励ましたという[24]。
人物評としては、「人を騙すのではなく、記憶の再生装置を作っているのだ」という同僚の言葉が紹介されることがある[25]。ただし、批判的な側からは「指標化は創作を窒息させる」との反論もあった[26]。
業績・作品[編集]
鈴蘭の業績は、番組の放送フォーマットとして結実した。内容は、対象物の説明を先にせず、まず“口に入れたくなる間”だけを提示し、その後に理由（温度、触感、香りの由来）を提示する構造をとったとされる[27]。
代表作としては『『すすりの台所』』（）『『指先の囁き文具』』（）『『匂いの余白 百選』』（）が挙げられる。特に『『匂いの余白 百選』』では、香りを言語化する際の形容詞を100種類に固定し、編集で入れ替える方式を採用したとされる[28]。
彼女は視聴者参加型企画も得意とし、投稿された“すすりに似た音”を平均化して新しいBGMへ変換する「擬音補間アルゴリズム」を監修したとされる[29]。
さらに、制作会社向けには『間取り編集実務（第3版）』を監修したとされ、誤差許容が「±2フレーム」「±0.7 dB」という具体性で示された点が、業界紙で称賛された[30]。
後世の評価[編集]
鈴蘭の功績は、音響と視聴者心理の境界を曖昧にした点にあるとして評価されている[31]。
放送研究者の間では、彼女の手法が“感情の編集”を一般化させたとし、の関連資料にも言及があるとされる[32]。ただし、資料の注記には「解釈は研究者によって異なる」との但し書きが付くと報告されており、一枚岩ではない[33]。
一方、若手の動画制作者のあいだでは、の遺産は「視線の誘導」ではなく「呼吸の誘導」にあると語られることが多い。彼らは、サムネイルや見出しよりも、動画内の“ため息のタイミング”で視聴維持率が決まると体感しているという[34]。
もっとも、評価の裏には、過度な身体反応の設計が倫理的に問題視される流れもあった。そのため彼女の名は、技術史よりも「表現の制約」として語られることもある[35]。
系譜・家族[編集]
鈴蘭は家族関係をあまり表に出さなかったが、複数の関係者証言から、父はの港湾事務所で書類整理を担当し、母は市場の惣菜製造を支えていたとされる[36]。
兄のは建築設計に進み、鈴蘭の演出会議で使われた「音の反射率メモ」を保管していたという逸話がある[37]。
また、彼女には「編集の時間は家族の食卓時間と衝突する」との信念があり、夕食時には必ず家族の話を1人分だけ余白として残したとされる[38]。この“余白を残す習慣”が、の台本における無音区間に反映されたと解釈されることがある[39]。
死去後、彼女の手元メモはのアーカイブ室に保管され、閲覧には「音量を33（推奨）」に調整するなどの条件が付されたと報じられた[40]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山田 琴子『編集の呼吸図鑑：音は裏切らない』誠文堂新潮, 2018.
- ^ Mark Ellison『The Semiotics of Chewing Sounds in Broadcast Media』Journal of Media Studies, Vol.12 No.3, pp.44-61, 2015.
- ^ 鈴 直也『反射率メモの整理術』港町工房, 2009.
- ^ 中村 文也『疑似体験としての“間”——視聴維持の統計的考察』放送研究叢書, 第6巻第2号, pp.113-129, 2012.
- ^ 佐藤 希望『SUSURU TVと受容の変化』日本民間放送連盟編集局, 2016.
- ^ Hiroshi Tanaka『Delay Editing and Audience Expectation』Asian Broadcasting Review, Vol.8, No.1, pp.1-18, 2019.
- ^ 放送技術振興会『第22回放送技術振興会賞 審査報告書』放送技術振興会, 2010.
- ^ 日本民間放送連盟『特別賞（2016年）選考資料一式』日本民間放送連盟, 2016.
- ^ 工藤 麗『市場の“待ち時間”が音に変わる——鈴蘭の現場観察』放送文化学会誌, 第14巻第4号, pp.77-96, 2020.
- ^ Evelyn Hart『Quantifying Audience Laughter in Prime Time』Broadcast Psychology Letters, Vol.5 No.2, pp.201-219, 2014.
- ^ 細川 真司『回転寿司の反射率：伝説と検証（第2版）』フードアコースティクス社, 2011.
外部リンク
- Susuru TV 研究資料館
- 間（ま）設計アーカイブ
- 放送用音声プロトコル倉庫
- 音の倫理検討会まとめ
- 鈴蘭メモ原本デジタル閲覧室