refill
| 名前 | refill |
|---|---|
| 画像 | Refill_Official.jpg |
| 画像説明 | “補給灯”を掲げて演奏する4人 |
| 画像サイズ | 240px |
| 画像補正 | auto |
| 背景色 | #111827 |
| 別名 | RIL（略称） / 再充填ズ |
| 出生名 | （バンド名義） |
| 出身地 | 江東区夢洲工業団地（出自） |
| ジャンル | ロック、都市伝承ポップ、実験的ドラムンベース |
refill（りふぃる）は、日本の4人組ロックバンドである。所属事務所は、レコード会社は。2010年に結成、2014年にメジャーデビュー。略称および愛称は「RIL」。公式ファンクラブは「再充填会」。
概要[編集]
は、休符や反復記号を“補充”するという独自解釈を軸にしたロックバンドである。公式サイトでは活動方針を「空白を再び満たす音楽」と表現している。
同バンドは、歌詞の「あとで歌うはずだった一行」をわざと抽出して配信する手法で注目を集め、結果として“聴く側が再充填に参加する”形式のファン行動を生んだとされる[1]。
メンバー[編集]
refillは4人組である。全員が楽器を持ち替えることで知られ、特にサビ直前に担当を交換する“反転リレー”がライブの定番になっている。
また、バンドの全曲で「refill」という語を英語表記のまま歌唱することが多いが、これは発音が唯一“補給”の擬音に似るためと説明されることがある[2]。
主要クレジット[編集]
ボーカル・ギターの、作詞作曲およびベースの、ドラムの、キーボードおよびサンプラーので構成される。
サポートの扱い[編集]
インディーズ期には管楽器のサポートがつくこともあったとされるが、本人たちは「補給は人ではなく“場”で行う」として公募サポーター制度を限定的に運用していたと述べている[3]。
バンド名の由来[編集]
バンド名のは、英語の“補充”に由来するという説明が一般的である。ただし当初、メンバーは“ref（参照）＋ill（病）”の造語として語っていた時期があり、これは歌詞の参照注釈が増えるほど曲が病む＝中毒化する、という冗談から始まったとされる。
のちにマネジメントが「誤解の余地がある言葉が、最も再生回数を補充する」と主張し、現行表記に統一されたとされる[4]。この方針は後述する配信システム「欠片サブスク」と結びついた。
来歴/経歴[編集]
結成当初から楽曲は“補給の儀式”として組み立てられていた。年表に似せた記述が多いのは、彼らが公式に「音は調律されるが、履歴は調査されるべき」と語っていたためである。
以下、年代別に整理する。なお、細部の時刻や配信日には、インタビューの揺れが見られると指摘されている[5]。
結成（2010年）[編集]
、当時江東区で夜間の倉庫作業をしていた渡辺と結城が、空調の停止音を“ドラムの下読み”として録音し、余熱がそれに歌詞の断片を貼り付けたことで活動が始まったとされる。翌週、三島が倉庫の温度ログから「反復の周期」を算出し、宇佐見がそれをスネアに落とし込んだという[6]。
インディーズ〜初期反響（2011年）[編集]
にはインディーズ盤『欠片の補給』をで限定配布した。配布数は“1000枚ジャスト”ではなく、釣り銭の都合でになったと本人が笑いながら語っており、この端数が後に“欠片番号”と呼ばれる熱狂要素になった[7]。
メジャーデビュー（2014年）[編集]
、シングル『二度目の余白』で週間チャート上位に入り、同年7月にメジャーデビューを果たした。なお、曲中の“空白読み”の部分が広告媒体で話題になり、ラジオ局のジングル差し替えが相次いだとされる[8]。
ブレイク（2017年）[編集]
には配信施策として「欠片サブスク」を開始し、アルバム収録曲のうち各週に一行ずつ追加で“補給”する方式を導入した。1週間あたり平均回の追加入力（ファンによるリライト投票）が発生し、社会現象として扱われたと報じられた[9]。
活動再編（2020年）[編集]
、宇佐見が「同じ音を繰り返すのではなく、同じ沈黙を繰り返す」として編成を変更。以後はライブで、観客が“沈黙の長さ”を選ぶスイッチボードを操作する演出が加わった[10]。
音楽性[編集]
refillの音楽性は、ロックの反復技法を“補充可能な情報”に見立てた点に特徴がある。たとえば、サビの歌詞は固定ではなく、配信後に差分が増える設計になっているとされるが、実際には“音声ファイルの再編集”ではなく“ファン投票に応じたボーカルの別テイク選択”であったと説明されることがある[11]。
また、楽器の役割交換が多く、ドラムがベースラインを予告する“先読みキック”や、ギターが“注釈用のコード”だけ鳴らす“脚注和音”と呼ばれる手法が知られている[12]。
人物[編集]
渡辺精巧は、作曲の段階でまず“静音”を録音してから音を被せることで知られている。本人は「refillとは音の水位計で、先に水面を測る」と語ったとされる[13]。
三島余熱は歌詞の編集者のような視点を持ち、同じテーマでも行単位で改訂が入る。結城充電はサンプラーのプリセットを地図の等高線に合わせて並べるとされ、宇佐見反射は打楽器の振動を“再充填の合図”として扱う癖があるとされる[14]。
評価[編集]
国民的ロックとして紹介されることもあるが、評価は割れている。肯定派は「聴取が受動ではなく参加になる点で、新しいポップの定義を押し広げた」と述べる。一方で批判派は「参加が“補給の同調圧力”になっている」と指摘した。
ただし、彼らのライブでは投票結果が必ずしも“正解”にならず、むしろ外れを抱えたまま曲が続く構造になっていると説明され、これが“救いの設計”として支持されたとされる[15]。
受賞歴/賞・記録[編集]
に企画賞相当として扱われたと報じられたが、当時の受賞名義は公式発表と媒体報道で微妙に一致しないとされる。のちに彼らは「賞は補給されないから、こちらが先に歩く」として受賞の扱いを軽くする態度を見せた[16]。
代表的な記録としては、配信施策「欠片サブスク」の累計投票参加数が時点で票に達したとされる。ファン界隈では“三百十億の余白”と呼ばれ、公式アプリのメーターが象徴となった[17]。
ディスコグラフィ[編集]
ディスコグラフィは、通常の形式に加え“補給版”が細かく存在する点で知られる。シングル・アルバムともに、通常盤と“余白差分収録”の2種類が同時発売されることが多い。
以下、主な作品を列挙する。発売日は公式アナウンスと配信プラットフォーム側の時差があるため、媒体によって1日ずれる場合があるとされる[18]。
シングル[編集]
『二度目の余白』（2014年）- 空白の長さを数えるように歌う構成で話題になった。
『補給灯の季節』（2016年）- サビ直前に観客が息を吸う間を指示するミュージックビデオが制作された。
『欠片番号 987』（2011年）- 端数由来の“番号当て”キャンペーンと連動した。
アルバム[編集]
『欠片の補給』（2011年）- インディーズ配布版のジャケットに、配布枚数が印刷されているとされる。
『水位計の恋』（2017年）- 週間配信の差分が多く、収録曲の一部は“投票でテイクが変わる”方式だった。
『沈黙再充填論』（2020年）- ライブ演出「先読みキック」を収録し、バンド史上最もミニマルだと評された。
ベスト・映像作品[編集]
『refill complete: 余白保管庫』（2023年）- 通常版とは別に“補給の脚注集”付き映像が同梱されたとされる。
『欠片サブスク LIVE at 夢洲港』（2021年）- “沈黙スイッチボード”の全操作ログが投影された。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定としては、までに『二度目の余白』が国内外ストリーミングで回再生を突破したとされる[19]。さらに『補給灯の季節』は海外チャートでも上位に入り、“re-fill”という綴りがSNSで流行したと報じられた。
一方で、再生回数の算定方式（投票テイクが別扱いになるか否か）が論点となった時期があり、問い合わせが300件単位で寄せられたとされる[20]。
タイアップ一覧[編集]
refillはタイアップにおいても“補充”を絡めた企画が多い。テレビ番組では、番組エンディングの歌詞が視聴者投票で更新される方式を採用したとされるが、これは制作会社側の技術都合で途中から差し替えられたと指摘もある[21]。
代表的な例としては、の広報キャンペーン「遅延の分だけ未来を補給する」で『沈黙再充填論』が使用された。なお、交通局の資料には曲名が“沈黙再充填論（仮）”と記載されていた時期があったとされる[22]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ライブでは“反転リレー”と呼ばれる担当交換が頻繁に行われるほか、定量演出として沈黙時間が秒単位で配分される。観客参加型のため、会場により演出の密度が変わるとされる。
ツアーとしては「補給灯サマーサーキット（2018-2019）」が代表的で、全公演で合計個のスタッフ手帳が配布されたと記録されている[23]。
出演[編集]
テレビでは音楽番組のほか、の特番で“沈黙の編集”をテーマに取り上げられた。ラジオでは、渡辺が“沈黙の分類学”を語るコーナーを持ったとされる。
映画では、内で撮影された短編に主題歌として『水位計の恋』が使われたと報じられ、エンドクレジットでは楽曲クレジットが“再充填担当”として扱われたという[24]。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
のに初出場したとされる。選曲は『欠片番号 987』であり、会場の照明が投票結果に応じて変化したという演出が話題になった。
ただし、当日の放送台本に“沈黙スイッチボード”という用語が存在しなかったとの指摘もあり、編集上の都合があった可能性があるとされる[25]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精巧「余白を補給する作曲法：refillの現場」『音楽工学ジャーナル』第12巻第3号, pp.45-63, 2018.
- ^ 三島余熱「差分テイクの倫理と参加型ポップ」『メディア評論』Vol.7 No.2, pp.110-129, 2020.
- ^ 宇佐見反射「沈黙の秒数設計に関する試論」『打楽器研究』第19巻第1号, pp.1-22, 2019.
- ^ 結城充電「サンプラー配列を等高線に揃える実践」『電子音響年報』Vol.33 pp.77-90, 2021.
- ^ 『refill 完全読本（補給版）』編纂委員会, 朝霧書房, 2023.
- ^ 管楽器裁定局編「公共の音楽政策と“再充填”概念」『社会音響政策研究叢書』第5号, pp.9-34, 2016.
- ^ Katherine L. Harlow「Participation as Refill: Fan Voting and Music Consumption」『International Journal of Pop Studies』Vol.14 No.4, pp.201-224, 2022.
- ^ Matsui Yutaka『都市伝承ポップの計量学』青墨出版, 2017.
- ^ Léonard Dupont「Silence Editing in Participatory Rock」『Journal of Sonic Bureaucracy』Vol.2 No.1, pp.33-58, 2015.
- ^ 『宙塗りレコード カタログ 2014-2019（脚注収録版）』宙塗りレコード, 2019.
外部リンク
- refill公式サイト（再充填ログ）
- 欠片サブスク運営ポータル
- 管楽器裁定局（広報ページ）
- 宙塗りレコード（アーカイブ）
- 夢洲港 音楽資料室