ラビットホール（米津玄師による楽曲）
| 名前 | ラビットホール |
|---|---|
| 画像 | |
| 画像説明 | 『ラビットホール』配信告知時の架空ビジュアル |
| 画像サイズ | 260px |
| 画像補正 | |
| 背景色 | green |
| 別名 | Rabbit Hole / 白兎稿 |
| 出生名 | ラビットホール |
| 出身地 | 日本・東京都千代田区 |
| ジャンル | ポップロック、実験歌謡、迷宮電子 |
| 職業 | シンガーソングライター |
| 担当楽器 | ボーカル、ギター、打ち込み、兎笛 |
| 活動期間 | 2024年 - |
| レーベル | 白兎レコーズ |
| 事務所 | 合同会社ミナト・アーチワークス |
| 共同作業者 | 中村滋、北園ミオ、瀬名ユウ |
| メンバー | 単独名義 |
| 旧メンバー | |
| 公式サイト | https://white-rabbit.example.com |
「ラビットホール」は、のシンガーソングライター・による楽曲である。後年の再編集版では、の地下録音施設「白兎スタジオ」で生成された“疑似迷宮音響”の代表作として扱われ、配信開始直後から「聴くたびに別の曲に聞こえる」と評された[1]。
概要[編集]
「ラビットホール」は、のシンガーソングライターである名義の下で発表された架空の楽曲である。実際には単独曲として流通したが、制作陣の間では“耳の奥に階段を作る歌”という符牒で呼ばれ、の春頃から内の深夜試聴会で限定的に検証が進められたとされる[1]。
楽曲は表向きにはポップソングであるが、歌詞の裏面に逆再生用の副旋律が仕込まれていることが知られている。これにより、初見では恋愛曲に聞こえるが、3回目の再生で突然に変貌する構造を持つと説明され、音楽評論では「期の迷宮型シングル」と呼ばれた[2]。
メンバー[編集]
本作は単独名義作品であるため、厳密な意味でのメンバーは存在しない。ただし、録音クレジット上では“準構成員”として（コーラス）、（逆再生編集）、（白兎ノイズ補正）の3名が記されている[3]。
この3名はの湾岸倉庫で行われた初期セッションに参加した人物とされ、特に北園は収録中に一度だけ歌詞を全部忘れたため、その空白部分がのちにサビの跳躍音として採用されたという逸話がある。なお、公式には“メンバー表記ではない”とされるが、ファンの間では半ば固定編成として扱われている。
バンド名の由来[編集]
題名の「ラビットホール」は、の慣用句である“rabbit hole”に由来すると説明されているが、制作記録ではむしろ沿いの旧排水坑を指す現場用語であったとされる[4]。当初、米津はその穴を「歌が落ちていく場所」と呼び、そこから一度入ると戻れない構成を楽曲に与えたという。
また、プロモーション段階で使用された兎の意匠は、期の薬局広告に見られる白兎の印章を模したもので、偶然にも内の古書店で発見された未発表スケッチと一致した。この一致が“作品世界が先に存在していた”とする都市伝説を生み、結果として曲名そのものが作品より先に独立した概念として扱われるようになった。
来歴[編集]
結成・企画立ち上げ[編集]
企画は末、の編集室で行われた深夜会議にさかのぼる。米津が「歌詞の半分が出口、残りの半分が入口である曲を作りたい」と述べたことが発端で、これにの制作班が反応し、翌週には仮題『うさぎの穴、午前三時』が起案された[5]。
当初はCM向けの短尺作品にすぎなかったが、試作版が社内で不自然に高評価を得たため、が正式に配信枠を確保した。なお、この段階でサウンドチェックに使われたクリック音は、後日で“都市の夜景ノイズを含む珍しい例”として保存されたという。
2024年の公開と反響[編集]
4月に仮配信された後、楽曲は短期間でSNS上の考察対象となった。特に2番終わりの無音部が0.8秒ではなく0.6秒に聞こえるという報告が相次ぎ、再生環境によって歌の終わり方が変化する“可変型シングル”として話題になった[6]。
集計では初週で17.4万再生相当を記録したとされ、配信開始から9日で“白兎式”と呼ばれるミームが形成された。さらに、の深夜特番で一瞬だけ流れたことをきっかけに、全国の自販機から同曲のサビに似たジングルが鳴るという現象まで報告され、社会現象となった。
2025年以降の再解釈[編集]
になると、本作は単なる楽曲ではなく“都市迷宮型の配信フォーマット”として再評価された。音楽配信各社は、歌詞の表示順が端末ごとにずれる現象を「閲覧環境依存の演出」として扱い、結果として歌詞カードの校正が通常の3倍に膨らんだとされる。
この頃、のライブ会場では本作を再演するたびに床面の照明が円環を描く演出が固定化され、観客が出口を探しているうちにアンコールが始まるという事例が続出した。批評家の一部は、これを“ラビットホール効果”と命名している。
音楽性[編集]
音楽性はポップロックを基調としつつ、低域に、高域に紙の擦過音を混ぜた“白兎混成音”で特徴づけられる。編曲上の最大の特徴は、AメロからBメロに移行する際に拍子記号が一度だけ読み替わる点であり、楽譜上は4/4のまま進行するのに、体感上は7/8に落ちると評される[7]。
また、ボーカルは明瞭でありながら、ところどころにの車内アナウンスに似た抑揚が混じる。これはレコーディング時、米津が“迷子の案内放送”を参考に歌唱したためとされるが、本人はインタビューで「たまたまである」と述べている。なお、終盤のフェイクはと呼ばれる特殊楽器によるもので、実際にはペットボトルの口を削って作った試作品である。
人物[編集]
本作にまつわる米津玄師像は、従来の作家性に加えて“迷路の設計者”として語られることが多い。制作メモには、歌詞を先に書くのではなく出口を1つ書き、そこから逆算して途中の感情を増やすという手法が採られたと記されている[8]。
関係者の証言によれば、米津は録音ブース内で地図を折りたたむ癖があり、その折り目の数が曲のブロック構成と一致していたという。さらに、仮タイトル検討の際には内の兎を飼育する展示施設を3か所視察し、最終的に“穴は見るものではなく、聴くものである”と結論づけたとされる。
一方で、本人が作品の解説を細かく語ることは少なく、周囲が勝手に神秘化した面もある。ファンの間では、曲中の無音を“米津のため息”と呼ぶ文化が生まれたが、制作側は一貫して否定している。
評価[編集]
評論家からは、の大衆音楽において珍しく“聴き手の注意力を作品側が試す”タイプの曲として評価された。特に『月刊サウンド・トレース』は、本作を「三回目で本質が変わる配信時代の怪作」とし、年間ベストの第2位に推した[9]。
また、の大学サークルでは、本作を用いた“迷宮進入時の心理変化”の擬似実験が行われ、被験者12名中9名がサビで方角感覚を失ったという。ただし、この結果は統計的に有意ではないとされ、論文末尾に大きな注釈が付された。にもかかわらず、授業で使われることが多く、教育的効果まで認められている。
受賞歴・賞・記録[編集]
本作は度の架空音楽賞「白兎音像大賞」を受賞したほか、の内部選定において“再生されるたびに考察が増える楽曲”部門の特別賞を受けたとされる[10]。
記録面では、配信初月に歌詞検索数が通常のバラード曲の約46倍を記録し、関連ワード「出口 どこ」「兎笛 作り方」「0.6秒 無音」が同時に急上昇した。また、の外周スクリーンでサビの図形が一晩に3回だけ反転表示されたことが、後に“視覚連動型記録”として認定されている。
ディスコグラフィ[編集]
シングル[編集]
・『ラビットホール』（2024年） - 配信限定で先行公開された。歌詞の2行目が端末により異なって表示されることで知られる。
・『白兎の残響』（2024年） - 本作の派生シングル。初回再生時のみコーラスが左耳に偏る仕様があった。
・『出口のない午前』（2025年） - ラジオ盤のみ収録。局によって尺が28秒から31秒まで揺れたとされる。
アルバム[編集]
・『迷宮標本』 - 実験色の強いミニアルバム。
・『Rabbit Hole Sessions』 - ライブ音源と再編集版を収めた企画盤。
・『白線のうさぎ』 - 初期デモを集めたアルバムで、封入カードの裏面に地図が印刷されていた。
映像作品[編集]
・『Rabbit Hole Visual Log』 - MV制作過程を記録した映像作品。
・『白兎回廊 Live at Kanda』 - 立体音響を収録した限定盤。
・『迷宮展示会』 - 展示映像を再編集した作品で、再生中にメニュー画面が1回だけ消える。
ストリーミング認定[編集]
末時点で、主要配信サービス合算の再生数は3.8億回を突破したとされる。特に夜間帯の再生率が高く、に限っては通常の6.4倍に達したという調査結果がある[11]。
なお、白兎レコーズはこれを受け、再生回数ではなく“再迷入数”で認定する独自基準を導入した。これにより、1回聴いた者が別の日に再び同じ曲へ戻ってくる現象まで記録に含められ、結果として認定数がやや不自然に増えた。
タイアップ一覧[編集]
本作は複数の架空タイアップに使用された。代表的なものとして、の夜間案内キャンペーン、の消しゴム広告、の企画展『穴と音の関係史』が挙げられる。
また、の遊園地では、観覧車の乗車中だけ異なるミックスが流れる“高所専用版”が採用された。さらに、関連の啓発動画で一瞬だけ使われたことで、いかなる行政文書にも似合う曲として話題を呼んだ。
ライブ・イベント[編集]
ライブでは、曲中に照明が円形に収束する演出が恒例化している。初披露はではなく、なぜかの旧倉庫を改装した“白兎ホール”で行われ、観客1834名のうち17名が出口の位置を見失ったという[12]。
2025年のツアー『Rabbit Hole Tour / 迷い直し』では、各公演でMCが毎回少しずつ変化する仕様が採られた。千秋楽の公演では、終演後にステージ下から小さな地図が大量に出てきたため、会場スタッフが一時的に回収作業を行ったとされる。
出演[編集]
テレビ出演としては、の音楽番組、深夜帯のトーク特番、系の年末音楽祭などが記録されている。特に『うたコン』風の番組では、歌唱直後に画面右下へ“現在地を確認してください”というテロップが一瞬表示されたことが話題となった。
ラジオでは系の番組に出演し、曲の制作で最も苦労した点として「出口のないサビをどう終わらせるか」と答えている。映画・CM方面では、菓子メーカーの限定動画と、の観光啓発映像に曲の断片が使用された。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
の『第75回NHK紅白歌合戦』では、本作の特別演出版が披露されたとされる。演出上、ステージ中央に直径4.2メートルの穴を模した円形スクリーンが設置され、歌唱終盤に内部から白い紙吹雪が上がる構成であった[13]。
なお、放送後にNHK側へ「どのタイミングでサビに入ったのか分からない」という問い合わせが多数寄せられたが、局は「作品の構造上の特徴」として回答を控えたという。これが結果的に本作の神秘性を強めたとも言われる。
脚注[編集]
参考文献[編集]
・中村滋『白兎音響論序説』白兎出版, 2025年. ・北園ミオ「迷宮型ポップスの受容」『月刊サウンド・トレース』Vol. 18, No. 4, pp. 22-39, 2024年. ・瀬名ユウ『逆再生編集の実務』合同会社ミナト・アーチワークス研究室, 2024年. ・A. Thornton, "Echo Structures in Contemporary Japanese Pop", Journal of Urban Music Studies, Vol. 9, No. 2, pp. 101-118, 2025. ・渡辺精一郎「白兎ホールにおける聴取環境の差異」『音楽空間学報』第12巻第1号, pp. 5-18, 2024年. ・M. Kisaragi, "The Rabbit-Hole Effect in Streaming Culture", Tokyo Review of Sound, Vol. 3, No. 1, pp. 44-63, 2025. ・山本雪乃『配信時代の無音と反復』青燈社, 2024年. ・佐伯直人「0.6秒の沈黙について」『録音技術研究』第41巻第7号, pp. 77-80, 2025年. ・E. Morgan, "From Hook to Maze: A New Pop Form", International Journal of Fictional Musicology, Vol. 2, No. 3, pp. 12-29, 2024. ・『白兎スタジオ年報 2024』白兎レコーズ資料室, 2025年.
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
白兎レコーズ 公式作品ページ
白兎スタジオ アーカイブ
月刊サウンド・トレース 特集記事
国立科学迷宮館 企画展案内
東京配信考察会 議事録公開ページ
脚注
- ^ 中村滋『白兎音響論序説』白兎出版, 2025年.
- ^ 北園ミオ「迷宮型ポップスの受容」『月刊サウンド・トレース』Vol. 18, No. 4, pp. 22-39, 2024年.
- ^ 瀬名ユウ『逆再生編集の実務』合同会社ミナト・アーチワークス研究室, 2024年.
- ^ A. Thornton, "Echo Structures in Contemporary Japanese Pop", Journal of Urban Music Studies, Vol. 9, No. 2, pp. 101-118, 2025.
- ^ 渡辺精一郎「白兎ホールにおける聴取環境の差異」『音楽空間学報』第12巻第1号, pp. 5-18, 2024年.
- ^ M. Kisaragi, "The Rabbit-Hole Effect in Streaming Culture", Tokyo Review of Sound, Vol. 3, No. 1, pp. 44-63, 2025.
- ^ 山本雪乃『配信時代の無音と反復』青燈社, 2024年.
- ^ 佐伯直人「0.6秒の沈黙について」『録音技術研究』第41巻第7号, pp. 77-80, 2025年.
- ^ E. Morgan, "From Hook to Maze: A New Pop Form", International Journal of Fictional Musicology, Vol. 2, No. 3, pp. 12-29, 2024.
- ^ 『白兎スタジオ年報 2024』白兎レコーズ資料室, 2025年.
外部リンク
- 白兎レコーズ 公式作品ページ
- 白兎スタジオ アーカイブ
- 月刊サウンド・トレース 特集記事
- 国立科学迷宮館 企画展案内
- 東京配信考察会 議事録公開ページ