オーソンウェルズ(競走馬)
| 品種 | サラブレッド系（とされる） |
|---|---|
| 生年 | 1954年（諸説あり） |
| 調教師 | ルネ＝ポール・ボワイエ（通称） |
| 主な競走 | パリ大回廊杯・ボルドー記念など |
| 勝率 | 出走24回中、9勝（一次資料では13勝とされる） |
| 全体獲得賞金 | 総額 1,842,000フラン（当時換算） |
| 特徴 | レース直前の朗読放送に反応して末脚が伸びたとされる |
| 引退年 | 1962年（異説あり） |
| 馬主 | 放送局系の共同馬主組合「Cercle Microfonique」 |
オーソンウェルズ（競走馬）（英: Orson Welles）は、フランスで繰り広げられた「音の脚で走る競走馬」として知られた競走馬である。馬名は映画監督のオーソン・ウェルズにちなむとされるが、実際の生涯は競馬と放送文化を結びつける形で語られてきた[1]。
概要[編集]
オーソンウェルズ(競走馬)は、フランスの競馬史において「放送文化と運動能力が同期した例」として語られる競走馬である。とりわけ、競走場の拡声設備から流されるナレーションに反応し、スタートからのフォームが整ったことで知られている[1]。
同馬の馬名はオーソン・ウェルズへのオマージュとされる一方、競走馬の命名規定に従うなら本来は「職能」を想起させる語が選ばれがちであったとも指摘されている[2]。この矛盾が、当時から「最初から物語として走らされた」印象を強め、のちに放送業界の研究対象にもなったとされる。
本項では、実在の競馬制度をなぞりながらも、同馬を取り巻く技術・社会・人物の関係を、架空の経緯として整理する。結果として、読者に「それ本当？」と疑わせる角度を意図的に残す編集となっている[3]。
名前と成立の経緯[編集]
「ウェルズ」という名が付いた理由[編集]
同馬が「オーソンウェルズ」と呼ばれるようになった直接の契機は、パリ郊外の小放送局が「馬のための台詞」を研究する企画にあるとされる[4]。企画では、同馬の父系が「低音の規則性」に反応しやすい体質ではないかと仮説が立てられ、台本の朗読が調教の一部として組み込まれたとされる。
命名は馬主側の合意で決められたが、当時の競馬登録で「映画監督名の流用」は禁則に近かったため、手続き上は「ウェルズ音響指導者」といった曖昧な肩書きを経由したともいう[5]。そのため資料上の初出は、馬名の周辺に不自然な注記が付く形で残されている。
なお、別の記録では「劇場型スタンドが増えた競走場の空気に合わせるため」とも説明されているが、スタンド増設の年と馬の出生年が一つずれ、後世の編集者が敢えて調整した形跡があると指摘されている[6]。
放送局系共同馬主組合の登場[編集]
「Cercle Microfonique（サークル・ミクロフォニック）」と呼ばれる共同馬主組合が組織され、同馬の維持費と録音機材の費用が同一の帳簿に計上されたとされる[7]。組合は公式には教育目的の「音響教養団体」とされていたが、実際には競馬場の実況を収録し、発走のタイミングに合わせて音声を同期させる実験をしていたとされる。
当時の資料では、音声同期用に「マイクロ秒単位の遅延回路」を試作したと書かれている。もっとも、回路の名称は“沈黙バッファ”のような文学的表現で統一されており、技術者が執筆したというより編集者が文章を盛ったような調子になっている[8]。
一方で、調教師のルネ＝ポール・ボワイエは「馬は言葉を理解しない」と述べつつも、朗読の“間”が足のリズムに影響した可能性を認めたと記録されている。ここに競馬側と放送側の折衝が生まれ、のちの社会的反響へとつながった。
競走成績と代表エピソード[編集]
同馬のデビュー戦はリヨン近郊の競馬場で行われたとされるが、開催日は複数の資料で差がある。ある編纂では1956年の「霧の日曜」開催とされ、別の版では前週の土曜とされる[9]。
代表的な勝利として挙げられるのが、パリの“音の回廊”をめぐるパリ大回廊杯である。距離は 2,400メートル、コースは緩いS字で知られ、実況は通常の速度で流されるはずだった。しかし当日、スタジオの録音係が読み上げ原稿の改行位置を誤り、ナレーションが平均 3.2秒遅れで再生されたとされる[10]。ところが同馬だけが、遅れた音声の“間”に合わせて踏み込みを深くし、写真判定で 0.03秒差の先着となったという。
また、ボルドー記念では、競走前に「馬が耳を立てた回数」を数える調査が行われた。伝えられるところでは、オーソンウェルズはスタート地点で 27回耳が動き、27回目に脚が伸びたと記録されている[11]。ただしこの数字は、競走後に熱狂したスタッフが“ドラマ性”を出すために書き換えた可能性があるとして、後年に批判も生じた（詳細は後述）。
社会的影響と制度への波及[編集]
「聴かせる調教」の半公式化[編集]
オーソンウェルズ(競走馬)の快進撃以降、競馬場での音声演出が「客寄せ」から「コンディション管理」へと拡張されたとされる。特に、発走直前の実況や場内アナウンスを、一定の周波数帯で“柔らかく”する改修が増えたとされる[12]。
競馬庁に相当する機関として作中ではフランス競走審査庁が登場し、1959年に「音声による注意喚起は許可、音声による誘導は要協議」という内規が出たとされる[13]。ただし内規文書は後の調査で所在が不明とされ、要出典に近い扱いが続いている。
とはいえ現場では、音響担当者の名簿が調教師補助員と同じフォーマットで提出されるようになり、調教の専門職が拡張された。これにより放送技師が競馬に出入りする“文化移民”が生まれ、競馬はスポーツからメディア産業の一部へと吸収されていったと語られる。
映画的演出と観客行動の変化[編集]
同馬は「走るドラマ」として消費されたため、観客の拍手や抗議のタイミングが実況と同期して変化したとされる。ある都市研究では、マルセイユの競馬中継を見た観客の帰宅時間が平常日の平均より 18分遅れたと報告された[14]。
この遅れは単なる興奮と説明されたが、別の分析では「音声演出の“間”が、人々の呼吸リズムを整えた」とも述べられている。もっとも、この説明は科学的検証を欠くと批判されつつも、当時の新聞コラムでは“美しい俗説”として取り上げられた[15]。
一方で、スポーツ科学の研究者の一部は、オーソンウェルズの効果を「音声刺激」ではなく「群衆の注目による心理圧」だと解釈した。その結果、のちに競馬場では“静寂区画”が試験的に設置されるなど、音と競技の関係が改めて測定される流れが生まれたとされる。
繁殖・後世への足跡[編集]
引退後、オーソンウェルズ(競走馬)は繁殖牝馬としてではなく種牡馬として扱われた、とされるがここには混乱がある。馬体検査の記録では性別が「記号扱い」になっており、分類を取り違えた編集者がいた可能性が指摘されている[16]。とはいえ当時の広告では、同馬は“音に反応する系統”を残すと宣伝された。
繁殖先としてよく挙げられるのはシャンパーニュ地方の小規模牧場である。牧場は「ぶどう畑の端で、録音装置を飼料庫に隠した」といった噂とともに語られた[17]。出生した産駒のうち、音声刺激下で走破タイムが短縮した個体が数頭いたという報告が出たが、報告のタイム差が 0.4秒〜0.6秒の範囲に集中しており、偶然以上の調整を疑う声もある。
また、オーソンウェルズの“間”を再現するために、のちの調教師は発走機の点検を「三回目だけ丁寧に行う」など独自の儀式化を進めたとされる。これらは競技の再現性を高めたという評価と、非科学的儀礼に過ぎないという評価に分かれ、後世の論争の火種にもなった。
批判と論争[編集]
最大の批判は、同馬の“音声反応”が統計的に説明できない点にあるとされる。競走ごとの遅延量が 3.2秒、耳の動きが 27回など、数字が整いすぎているため、後から物語を組み立てたのではないかという指摘がある[18]。
また、フランス競走審査庁の内規の所在が曖昧である点から、「合法性の根拠が薄い実験が黙認された」という見方もある[19]。一部の記録では、場内アナウンスの周波数調整が“装置”によって行われたとされるが、装置名が新聞の見出しのように比喩的で、技術資料として成立していないと批判された。
さらに、ある労働史研究では、放送局側の人員が競馬場に常駐し、調教師の業務時間にまで介入していた可能性が示されている[20]。この点は、スポーツ現場の自律性を損なうものとして問題視された。
ただし擁護する論もあり、オーソンウェルズの成功を“音声誘導”と断定せず、単に観客の注目と場の緊張が偶然一致したと解釈する立場もある。結局のところ、同馬は科学と物語の境界に位置し、その曖昧さが逆に文化史的価値へと転化したとまとめられている。
脚注[編集]
脚注
- ^ Jean-Luc Marceau『Récits de l’hippodrome: Audio, rythme et victoire』Presses de la Seine, 1964.
- ^ Claire Delacroix「Le 'silence buffer' dans les stades français」『Revue de Culture Radiophonique』Vol.12第3号, 1959, pp.45-62.
- ^ René-Paul Boyer『調教師現場報告書（未刊）—第2録音装置の試用』私家版, 1961.
- ^ Hélène Marchand「Les ondes et les sabots: perception de la cadence chez les pur-sang」『Bulletin Zootechnique Européen』Vol.28第1号, 1960, pp.101-130.
- ^ M. A. Thompson『Race Meetings and Broadcast Synchrony』Cambridge Academic Press, 1967, pp.33-58.
- ^ Pierre-Antoine Varron『La diplomatie du micro: États, clubs et tribunes』Éditions du Quai, 1972.
- ^ Sophie Kuroda「フランス競馬における音声演出の受容」『比較スポーツ史研究』第5巻第2号, 1981, pp.77-96.
- ^ R. W. Bennett「On the Statistical Impossibility of Perfect Delays」『Journal of Applied AniMatria』Vol.3第4号, 1975, pp.12-29.
- ^ 国立馬事映像資料館 編『競走馬とメディア 1950-1970年』国立馬事映像資料館, 1996.
- ^ 松岡清文『放送が勝たせる理屈』（第3版）青藍書房, 2003.
- ^ Nadia El-Sayed『Frequencies of Fame: The Orson Welles Stable』Oxford Harbor Press, 2012.
- ^ 田代茂『微秒の神話—オーソンウェルズ伝説の校訂』星海社, 2018.
外部リンク
- Orson Welles Stable Archive
- Cercle Microfonique Records
- Institut d’Acoustique Hippique
- Journal des Couloirs Sonores
- Archives de la Radiodiffusion au Galop