ザ・ガリガリパンパンズ
| 名前 | ザ・ガリガリパンパンズ |
|---|---|
| 画像 | （架空） |
| 画像説明 | デビュー期の路上撮影（1968年、札幌） |
| 画像サイズ | 240px |
| 画像補正 | 0.8 |
| 背景色 | #FF6A00 |
| 別名 | GGP |
| 出生名 | — |
| 出身地 | 北海道札幌市（活動拠点） |
| ジャンル | 60年代ロック／ガリガリ・パンク派生 |
| 職業 | ロックバンド |
| 担当楽器 | ボーカル／ギター／ベース／ドラム |
| 活動期間 | 1966年 - 1983年（断続的に再開を含む） |
| レーベル | 星屑レコード |
| 事務所 | 北風レコーズ |
| 共同作業者 | 音楽プロデューサー： |
| メンバー | 、、、 |
| 旧メンバー | （サポート・ギター、1971年のみ） |
| 公式サイト | garigaripampans.example.jp（架空） |
ザ・ガリガリパンパンズ（ざ・がりがりぱんぱんず）は、日本の4人組ロックバンドである。所属事務所は、レコード会社は。1966年に結成、1969年にメジャーデビュー。略称および愛称は「GGP」。公式ファンクラブは「パンパンズ友の会」である[1]。
概要[編集]
ザ・ガリガリパンパンズは、日本の60年代ロックの熱量を、奇妙な“家庭用音”のような反復で再編集したバンドとして語られている。とくに初期の楽曲群は、ラジオの深夜枠で毎週同時刻に放送され、視聴者が「気づけば口ずさんでいた」現象を起こしたとされる[2]。
同バンドの特徴は、歌詞が社会風刺であるにもかかわらず、アレンジが妙に日常的であった点にある。たとえば“ガリガリ”とはギターの歪みを比喩しただけでなく、当時札幌の工場で普及し始めた簡易研磨機の作動音を、スタジオでわざわざ録音して取り込んだことに由来すると説明されてきた[3]。
ただし、これらの説明は後年にファンクラブ会報へまとめられた回顧録を根拠としており、当時の一次資料では裏が取れていない部分もあると指摘されている[4]。
メンバー[編集]
滝沢ガリはボーカルおよびリズムギターを担当し、ステージ上ではカウベルを即興で叩くことで曲の“区切り”を作る役割を担ったとされる。片桐パンはリードギターを担当し、歪み量を「つまみを左から9目盛りで固定」と事細かに管理したことで知られる。鈴木パンズはベースを担当し、低音の強さを“息継ぎの長さ”で調整する癖があったという[5]。
星野パンチはドラムを担当し、スネアを交換するたびに“音の角度”をノートに記録していたと伝えられる。なお、この「角度記録」は当時のスタジオ技術者が見せ物的に誇張した可能性があるとする異説もある[6]。
メンバー間の対立は少なく、むしろプロデューサーのが“揉めないための作曲手順”を用意したことで、初期の成功が安定したと分析されている[7]。
バンド名の由来[編集]
バンド名の由来については複数の説がある。最も流通している説では、1965年にの学生寮で行われた合宿が発端とされる。そこでは、寮の廊下で毎朝「ガリガリ」と聞こえる給湯管の音が合図になり、メンバーがそのリズムをそのまま採譜したという[8]。
一方で、北風レコーズの当時の広報担当が語った別説では、“パンパンズ”は「パン」を連ねる群衆の足音を模したものとされる。実際に当時の宣伝物には「会場入口でパンパン鳴らして入場せよ」という文言があったとされるが、現存するチラシは確認されていない[9]。
なお、後年の回顧としては「研磨機の作動音（ガリガリ）＋開け閉めする倉庫扉（パン）」を合成した当て字だとする説明があり、記憶の捏造が混じった可能性も指摘されている[10]。
来歴/経歴[編集]
結成（1966年）[編集]
ザ・ガリガリパンパンズは1966年、北海道ので結成された。結成時のメンバーは4人で、最初の練習場所はの体育倉庫だとされる。冬季は湿度計が壊れていたため、楽器の保管温度は「触った瞬間に手の皮が引くか」で決めていた、と当時の録音係が語った[11]。
結成直後、彼らは“研磨音ロック”と呼ばれる即興セットを演奏し、深夜の民放ローカル番組の構内スタジオでテスト放送を行ったとされる。ただし、このテスト放送の公式記録は残っていないとも言われる[12]。
インディーズ〜ローカル覇権（1967年）[編集]
1967年にはインディーズ盤『ガリガリ通勤』をの前身組織から自主配布した。収録時間は全曲で合計21分37秒で、当時の印刷物には「分数を揃えると勝手に売れる」と記されていたとされる[13]。
この年、彼らの音源はからまでの学生寮で複製され、コピー数は「少なくとも3,402本」と事務所側が推計した。推計根拠は同梱チラシの応募ハガキ返送率からの逆算とされるが、数字の精度には異論もある[14]。
メジャーデビュー（1969年）[編集]
1969年、星屑レコードよりシングル『パンパンズの逆回転』でメジャーデビューした。同曲はオリコン集計上、発売週に初速で約5.8万枚を記録し、のちに年間で「第7位」と報じられた[15]。テレビ番組では“歪みの角度”を説明できないまま演奏したため、解説者が苦笑いしたというエピソードが残っている。
当時のスタジオでは、曲中に研磨機の作動音を挿入するため、の小規模工場へ深夜取材が組まれたとされる。ただし取材日が「1968年11月31日」であると記された資料があり、日付の誤りをめぐって編集者が笑ったとする証言もある[16]。
1970年台の飛躍〜活動再編（1972年/1977年）[編集]
1972年には『ガリガリ指数』がヒットし、同年のライブ動員は累計で27.6万人に達したとされる。会場はのが象徴的で、当時の新聞広告には「椅子の脚が震える音域」と表現された[17]。
1977年、バンドは一度スタイルを変え、曲の“終わり”を必ず同じ拍で切る「終止拍制度」を導入した。これは音楽教育の現場からの反発も呼び、保護者向けに「騒音ではない」とする説明が配布されたとされる[18]。なお、この制度が導入された会報の号数は“第0号”とされ、資料の信頼性が揺らいでいる[19]。
解散/再結成（1983年/1998年）[編集]
1983年、星屑レコードとの契約更新を機に活動停止を発表した。公式文書では「疲労ではなく、同一化した音が飽和した」ことが理由とされ、ファンが「哲学か！」と盛り上がったと伝えられる[20]。
その後1998年、札幌の会場で“1夜限り”の再結成ライブを行った。だが、そのチケットは発売から12分で売り切れたと報じられ、急遽追加公演が組まれた。再結成の契機は税理士による「過去曲の権利整理が想像以上に早かった」という事務的理由だったとする証言もあり、音楽界の常識とはずれた描写として残っている[21]。
音楽性[編集]
ザ・ガリガリパンパンズの音楽性は、60年代のロック基調を保ちつつ、効果音のように日常の“音素材”を切り貼りする点に特徴があるとされる。ギターは過度な歪みを作るのではなく、「粒（つぶ）が立つ」ことを優先し、ドラムは“合図”として聞かせる設計だったという[22]。
歌詞では、札幌の冬季生活や通学路の行政表示などがモチーフにされ、社会風刺と生活描写が同居していることが評価された。とくに1971年の曲『消える横断歩道』は、道路標示の劣化を「政治の都合」と言い切る一節が話題となり、学校の国語教師が授業で取り上げたという[23]。
ただし、音素材の“出所”については、研磨機だけでなく、実験的に録った食器の乾燥音や、コインランドリーの遠心回転まで含めていた可能性があると推定されている。反面、本人たちは「全部、偶然の音」と繰り返したとされ、制作意図が曖昧なまま語り継がれている[24]。
人物[編集]
滝沢ガリは、歌詞の下書きを必ず家庭用ノートではなく“鉄道時刻表の余白”に書いていたとされる。片桐パンは、リハーサルの直前に必ず市場へ行き、食材の音（肉を叩く音、氷を砕く音）を集める習慣があったという[25]。
鈴木パンズは、低音の録音においてマイク位置を「呼吸が1回ぶん届く距離」と表現し、技術者がメモを取り損ねたことがあると回想される。星野パンチは、ステージで手袋を交換するタイミングを毎回同じに揃えた結果、観客の拍手が一定のリズムに同期したとされる[26]。
また、音楽プロデューサーのは、彼らを“社会の耳”として扱ったと評され、スタジオを「会話の場所」に整える方針を徹底したとされる。とはいえ、正人が実際にどこまで関与したかについては、当事者証言が揺れているとも指摘される[27]。
評価[編集]
ザ・ガリガリパンパンズは国民的ロックバンドと称されることもあるが、当時は“奇妙すぎる”という否定的評価も同時に存在した。たとえば『ガリガリ指数』のテレビ初披露回では、音響担当が“設定ミス”を疑ったとされる。しかし後に、失敗に見えた音がむしろ彼らの狙いだったと明かされ、評価が逆転したという[28]。
一方で、彼らの手法はのちに模倣されすぎ、1970年代後半には「音素材が先で曲が後」になるバンドが増えたと批判されるようになった。これに対し評論家の一部は、「パンパンズが道具を見せたのではなく、生活音を“作品化した”だけ」と反論したとされる[29]。ただし、その反論がいつどの媒体で行われたかは資料が限られている[30]。
ストリーミング時代の再評価では、代表曲の合計再生回数が「配信から3年で9,120万回」を突破したと報じられた。内訳の計測方法は明らかでないとされつつも、再現ライブの動員増に結びついたとされる[31]。
受賞歴/記録[編集]
受賞歴としては、1972年のにおける“技術貢献部門”相当の特別表彰が挙げられる。受賞理由は『ガリガリ指数』における“生活音の編集技術”とされ、当時の選考委員会議事録はの倉庫に保管されていると説明された[32]。
また、オリコンチャートではシングルが累計で16週以上トップ50に残り、アルバム『パンパンズの冬計画』が年間アルバムチャートで第3位を獲得したとされる[33]。ただし、具体的な週次データの一覧はファンクラブにしか配布されなかったとも言われるため、検証には限界があるとされる[34]。
公式記録外の“通称記録”としては、1975年の札幌公演でアンコールが「計測上31回」とカウントされたと伝えられる。実際のコール回数は会場規定の数え方によって変わると指摘されており、誇張を含む可能性が高いとされる[35]。
ディスコグラフィ[編集]
以下は主なリリースである。シングル『パンパンズの逆回転』（1969年）や『ガリガリ指数』（1972年）、『消える横断歩道』（1971年）、『終止拍制度』（1977年）などが代表曲として知られている[36]。
アルバムとしては『パンパンズの冬計画』（1972年）、『夜更けの研磨機』（1974年）、『札幌・耳の地図』（1978年）、再結成後の『パンパンズ再起動』（1998年）が挙げられる。映像作品では『生放送の失敗は成功だった』（1980年、ライブ収録）や『パンパンズ、雪の上で鳴る』（1998年）が発売された[37]。
なお配信限定シングルの『ガリガリ通信（リマスター）』（2009年）では、元音源のノイズを“味”として残す方針が採られたとされるが、同方針が権利処理の結果であった可能性も指摘されている[38]。
ストリーミング認定[編集]
デジタル配信後、主要楽曲は段階的に再認定され、特に『ガリガリ指数』は国内外の再生プラットフォームで累計「2,400万回」以上を記録したとされる[39]。また、公式が“音素材断片”として公開した短尺版（30秒）も合計で「推定1,100万再生」に到達したと報じられた[40]。
ただし、再生回数の計測基準が期間ごとに変わった可能性があるため、単純な比較は慎重であるべきとする意見もある[41]。
タイアップ一覧[編集]
タイアップとしては、1973年にの深夜番組『帰り道はロック』のテーマ曲として『夜更けの研磨機』が採用されたとされる[42]。また1976年にはの“防寒標語”キャンペーンで『終止拍制度』がBGMに使われ、校内放送でも流されたという[43]。
一方で、メディア露出が過度だったとして苦情が寄せられた時期もあり、当局が「教育目的」として扱い直したとする記録が残っている[44]。この件については、当時の自治体担当が“パンパンズは音が怖くない”と説明したと伝えられるが、該当文書の所在は不明とされる[45]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
代表的なツアーとしては、1972年の『ガリガリ指数全国路上列車ツアー』が挙げられる。列車移動を想定し、各公演の“開演ベル”を統一する仕組みが採られたとされる。ベルの音程はA=440Hzに合わせたと公式資料で述べられたが、同資料は後年に再編集されているため真偽が議論されている[46]。
1975年の札幌公演は“雪の反響”を活かすためマイクを屋外に出し、観客の息が凍る音まで録音したとされる。これにより『札幌・耳の地図』へ繋がる素材が得られたと回顧される[47]。再結成後の1998年は、のメインステージで“1曲だけ冬仕様”を行い、翌年からは冬期に短期限定で復活公演を繰り返したとも言われる[48]。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビでは『ヤング・ロック・スタジオ』（枠）に1971年から合計6回出演したとされるが、放送日のうち2回は“技術都合”で差し替えになったとの証言がある[49]。ラジオではの『夜のメーター』でパーソナリティを務めた週があり、滝沢ガリがリスナーの投稿を「ガリガリ度」として採点したことが話題になった[50]。
映画では、1979年の青春劇『耳の冬』に本人たちが“研磨機役”として登場したとされる。劇中で彼らはセリフを持たず、音だけで演技したという逸話が残る。ただしこの映画に本人が出演したかどうかは、クレジット表記の揺れが指摘されている[51]。
CMでは、生活用品メーカーの“乾燥機の静音化”キャンペーンで『消える横断歩道』が使われたとされ、連想で売上が伸びたと報じられた[52]。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
には1973年に初出場したとされる。番組側の説明では「冬の空気を作品化する試みが評価された」とされ、彼らの衣装は全員がグレー系で統一されたという[53]。
ただし、出場曲が『ガリガリ指数』ではなく“カット編集版”だったとも報じられ、音響の都合による可能性があるとされる[54]。また、同年の白組優勝をめぐるファンの盛り上がりは大きかったとされるが、当時の視聴率調査の数字は複数の媒体で食い違っている[55]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
参考文献[編集]
脚注
- ^ 山岡タケヒロ『昭和ロックの“生活音”編集術』星屑出版, 1976年.
- ^ 小雨院 正人『スタジオは会話でできている』北都プレス, 1981年.
- ^ 田辺ミナ『オリコンの裏側：初速5.8万枚の真相』数字通信社, 1970年.
- ^ 斎藤功『札幌の研磨機と若者たち—ガリガリ指数の背景』冬塵書房, 1972年.
- ^ E. Thornton『Sound Materials in 1960s Japanese Rock』Tokyo Academic Press, 1999.
- ^ M. Kuroda『The End-Beat System and Fan Synchronization』Journal of Popular Rhythm, Vol.12 No.3, pp.44-61, 2003.
- ^ 北都物産広報部『“静音化”キャンペーン資料集』北都物産, 1976年.
- ^ 佐々木ユウ『NHK紅白における編集版演奏の系譜』放送技術叢書, 第5巻第2号, pp.101-120, 1980年.
- ^ 【要確認】鈴木パンズ『余白の時刻表から』自費出版, 2008年.（タイトルに誤字があるとされる）
- ^ The Pampans Archive『Garigari Sessions: 1968-1971』Star-Dust Records（再編集版）, Vol.1, pp.1-302, 2012.
外部リンク
- GGP公式アーカイブ
- 星屑レコード・アーティスト名鑑
- 北風レコーズ スペシャル特設ページ
- パンパンズ友の会（会報スキャン）
- 札幌雪まつり アーカイブ（1998年ステージ）