セフィロス
| 氏名 | セフィロス |
|---|---|
| ふりがな | せふぃろす |
| 生年月日 | 1958年10月17日 |
| 出生地 | 長崎県五島市 |
| 没年月日 | 2019年3月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 海底音響彫刻家 |
| 活動期間 | 1984年 - 2019年 |
| 主な業績 | 海底に「空間的な余韻」を彫る音響工法の確立 |
| 受賞歴 | 1996年海響造形大賞、2008年文化工学賞、2015年長崎学術文化賞 |
セフィロス（せふぃろす、1958年 - 2019年）は、日本の〈海底音響彫刻家〉。〈音が彫る〉という独創的な技法で広く知られる[1]。
概要[編集]
セフィロスは、日本の海底音響彫刻家である。波ではなく音波の位相を「刃」のように扱うことで、五島灘の海底に“触れない造形”を生み出したとされる。
彼の活動は一見すると芸術の領域に見えるが、実際には海上保安庁や気象庁の計測技術と共同し、超音波の減衰・反射モデルを実装する形で発展した点が特徴である。なお、作品名にしばしば見られる「サイロ」「位相」「切子」は、古い航海術の符丁から取られたと彼自身が語っている[1]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
セフィロスは長崎県五島市に、測量補助の家系として生まれた。幼少期の彼は、港の倉庫に残されていた古い測定器を分解し、ネジの本数を「計測の呼吸」と呼んで数えていたと伝わる。
1959年の“湾口の静穏記録”では、夜間の気圧変動が普段より 0.7hPa 小さかったとされ、父はこれを「海が耳を澄ます日」と表現した。セフィロスはその言葉を覚えており、のちに「音は海底で形になる」と信じる原点になったとされる[2]。
青年期[編集]
彼は東京の工学系専門学校へ進み、日本音響工学会の学生会に参加した。そこで彼は、位相同期の誤差を0.02ラジアン以内に収めれば、音波が“面”のように振る舞う可能性があるとする講義ノートを入手したとされる[3]。
ただし当時の彼は学会よりも、夜の実験を優先した。海岸の防波堤で、靴の裏に砂を噛ませて足音の周波数を変え、同じ場所でも音の「着地」が変わることを観察したという逸話が残る。この試みは後の「彫刻のための入力音」を設計する発想につながったとされる。
人物[編集]
セフィロスは、日常では非常に几帳面であるとされる一方、海に入ると急に語彙を減らす人物だったと伝えられる。弟子の菱沼 朋也は、彼が実験開始前に「数えるな、聞け」と言ったのを覚えているという[7]。
性格面では、“厳密さ”と“詩的比喩”が同居していた。たとえば、彼は音響の位相ズレを「気持ちのズレ」と呼び、装置の温度を 27.0℃から 26.7℃へ下げる際に「海の肩が落ちる」と表現したとされる。
逸話として知られるのは、彼が作品搬入の際、必ず「安全祈願の周波数」を 6.63Hz だけ上乗せした信号を送っていたという点である。海上側からの返答が静かになると成功と判定したが、理由は誰にも説明されなかった。
業績・作品[編集]
セフィロスの業績は、海底音響彫刻工法の体系化にある。彼は音を発し、反射の位相関係を制御し、海底の堆積層に“模様の境界”を生むことを狙ったとされる。その後、計測・可視化の段階で国立極地研究所の手法が参照されたという指摘もある[8]。
代表作としては『位相の切子—五島の白砂』（1994年）、『沈黙彫—佐世保の夜針』（2001年）、『サイロ音響の庭』（2010年）などが挙げられる。特に『沈黙彫—佐世保の夜針』は、放射パルス幅を 0.48秒に固定し、休止時間を 12.3秒、全体の試験回数を 137回とする“几帳面すぎる手順書”が残っていることで知られる[9]。
また、彼は実装面でも奇抜だった。音響彫刻が終わると、装置から水中マイクロドローンを放ち、濁度 0.9NTU 前後で撮影を止めるよう調整したという。これは「作品の見え方が完成の定義を上書きする」ためだと彼は語ったとされる。
後世の評価[編集]
セフィロスは、芸術と工学の境界を揺らした人物として評価されている。ある文化評論家は「彼の彫刻は“物”ではなく“観測の倫理”を彫った」と述べ、技術史の文脈で再評価する動きがある[10]。
一方で、作品の結果をめぐっては慎重論もある。たとえば『位相の切子—五島の白砂』について、堆積層の変化が海流による自然要因と区別できないのではないかという指摘がなされ、監査法人系の第三者チェックが一度試みられた。しかしセフィロスは「第三者が嫌いだ。海が第三者だから」と返答したとされる[11]。
それでも、教育的遺産は大きい。弟子たちは彼のログ形式を“聴覚アーカイブ”と呼び、音響作品だけでなく海底調査のデータ管理にも応用し始めたと報じられている。
系譜・家族[編集]
セフィロスの家系は測量補助を担ってきたとされる。父は五島市の土木関連の測図業者に所属していたとされ、母は港の気象観測の手伝いをしていたという。
結婚後、彼は長男と長女の二人を育てたとされるが、名前は作家活動の都合で伏せられた時期がある。弟子の資料では「家の中でも彼は計測に耳を向けていた」と記されており、食卓でさえ周波数表を描いていたらしい[12]。
また、彼の死後、海底音響彫刻の工房は長崎県の小規模施設へ移管され、旧来の“朝5時17分校正”は継承行事として残ったとされる。
脚注[編集]
脚注
- ^ 矢崎 研人『海底音響造形の位相設計』海響出版, 1998.
- ^ 村上 玲香『ログから彫る—セフィロス研究序説』日本音響工学会誌, Vol.12第1号, pp.33-71, 2003.
- ^ 菱沼 朋也『弟子が聞いた夜針の数学』長崎文化工学叢書, 第2巻第4号, pp.14-39, 2009.
- ^ Tadashi Watanabe, "Phase Carving in Subsea Sediments" Journal of Maritime Acoustics, Vol.7, No.3, pp.201-228, 2006.
- ^ Katherine L. Hsu, "On the Ethics of Listening in Field Science" Proceedings of the International Society of Sound Arts, Vol.5, pp.1-19, 2012.
- ^ 松浦 章太『五島の白砂はなぜ割れたか』観測記録出版社, 2016.
- ^ 国立海洋造形研究会『海底で観測する芸術—暫定指針』第1版, pp.5-67, 2011.
- ^ 中西 由里『音の第三者—セフィロスの批評学』論点工学書房, 2018.
- ^ 井手 友紀『沈黙彫と濁度の境界』海響アーカイブ研究, Vol.3第2号, pp.88-102, 2020.
- ^ “文化工学賞受賞者名鑑（架空補遺含む）” 文化工学振興財団, 2015.
外部リンク
- Sephyros Acoustic Atelier
- 五島灘ログ公開アーカイブ
- 位相同期資料館
- 海響造形大賞データベース
- 文化工学賞 特設アーカイブ