バリトン
| コンビ名 | バリトン |
|---|---|
| 画像 | |
| キャプション | |
| メンバー | 黒瀬 厚志、白波瀬 透 |
| 結成年 | 1998年 |
| 事務所 | 北斗企画 |
| 活動時期 | 1998年 - |
| 芸種 | 漫才、コント |
| ネタ作成者 | 黒瀬 厚志 |
| 出身 | |
| 出会い | 区立合唱塾の低声パート |
| 別名 | 音圧コンビ |
| 同期 | 金曜四半世紀、ミドリロケット |
| 影響 | 後の『ささやき漫才』に影響 |
| 現在の代表番組 | 深夜寄席バラエティ『音域の夜』 |
| 過去の代表番組 | 『バリトン対策室』 |
| 現在の活動状況 | 劇場と配信を中心に活動 |
| 受賞歴 | 第14回東京しゃべくり大賞 準優勝 |
| 公式サイト | 北斗企画 公式プロフィール |
バリトンは、を拠点に活動するの。低音を活かした間合いと、声量をめぐる古典的な掛け合いで知られる結成のコンビで、業界内では「音圧系しゃべくり」として分類されている[1]。
メンバー[編集]
黒瀬 厚志（くろせ あつし）はツッコミ担当で、低い声をさらに低く聞かせるために、舞台袖でをしてから登場することで知られる。ネタ作成も担当し、語尾にわずかな残響を残す独特の書法から、業界内では「余韻原稿」と呼ばれている[2]。
白波瀬 透（しらはせ とおる）はボケ担当で、本人は中音域で話しているつもりでも、舞台上では照明の反射で声が太く聞こえる体質があり、これが結成初期の看板になった。なお、身長は公式には174cmとされるが、靴底の高さを含めると176.8cmになるとの指摘がある。
2人ともの区立合唱塾出身で、当初は混声四部合唱の補助要員であった。出会いのきっかけが「低声パートの人数調整」であったことから、互いをライバルではなく「音域の同盟者」と認識したとされる。
来歴[編集]
結成まで[編集]
、の貸しスタジオで行われた区民文化祭の準備会において、黒瀬が「漫才は高音で笑わせるものだが、低音でも同じだけ笑えるはずである」と主張したことが結成の契機とされる。白波瀬は当初、研究会への参加を希望していたが、台本の端に書かれた「声を落とすほど拍手が増える」という謎のメモに影響を受け、相方となった。
結成年の秋には、の小劇場で初舞台を踏んだ。観客は27人であったが、そのうち4人が舞台監督の知人、2人が近隣のの待合客であったと伝えられている。初期は「低音コンビ」と呼ばれていたが、同年末に開催されたの内部オーディションで、審査員がメモ欄に『バリトンのほうが覚えやすい』と書いたことから現名に改称された。
東京進出[編集]
、活動拠点をの区民ホールからの小劇場群へ移したことで、いわゆる東京進出を果たした。以後、彼らの漫才は『早口で進めるのではなく、沈黙を配置する』形式へと変化し、2003年頃には『間を聴かせるコンビ』として一部の批評家から注目された。
特にの『深夜寄席バラエティ 音域の夜』初出演では、黒瀬が一言も噛まずに11分間しゃべり切った一方、白波瀬が「沈黙もボケになる」と主張して6回の無言ターンを挟み、番組側から「放送事故寸前の完成形」と評された。これを契機に、地方劇場からの寄席、さらにの学園祭へと出演の幅を広げた。
芸風[編集]
バリトンの芸風は、低音の説得力を前面に出した漫才と、声帯の温度差を利用したコントに大別される。とりわけ「電話の声だけで勝負する」「地下室でしか成立しない相談室」など、音響条件をネタの一部に取り込む手法が特徴である[3]。
漫才では黒瀬が理詰めで話を進め、白波瀬が極端に小さな声で横から逸らす構成が多い。観客が聞き返した瞬間にオチが成立する作りであり、舞台照明よりもマイクの指向性が重要視される。2008年以降はを逆に外して進行する『裸耳漫才』を試み、音の遅延そのものを笑いに変えた。
また、コントではやなど静かな空間を舞台にすることが多く、館内放送の声がネタに自然に混ざるよう設計されている。本人たちはこれを「空気圧コメディ」と呼ぶが、劇場関係者のあいだでは「客席の咳払いまで脚本に入る」として半ば迷惑芸とみなされている。
エピソード[編集]
、で行われた収録において、バリトンはリハーサル中に声量測定器の表示を競い合い、黒瀬が96dB、白波瀬が93dBを記録した。ところが本番では、両者が「出し過ぎるとネタが薄まる」と判断して一斉に小声へ切り替え、結果として観客の笑い声だけが目立つ珍しい演目となった。
にはのイベントで、拡声器を持った司会者が誤ってバリトンのマイクを切断したため、アドリブで無声映画風の動きを3分間続けた。これが思いのほか好評で、後に『サイレント・バリトン』と呼ばれる短編映像シリーズに発展した。
また、の地方営業では、宿泊先の旅館が木造であったため、黒瀬の一発ギャグが2階の廊下にのみ伝わる現象が確認された。このエピソードは『音の届く範囲で笑いの伝播率が変わる』という彼ら独自の持論を補強するものとして、ファンの間で語り継がれている。
出囃子[編集]
出囃子は、作とされる《低声のための行進曲》の冒頭12小節を、和太鼓とアルトサックスで再編した独自版である。正式名称は『Bariton March No.4』だが、劇場では単に『あの低いの』と呼ばれることが多い。
の改訂以降、イントロの最後に金管が一瞬だけ裏返る音が入るようになり、これを合図に客席が自然と静かになるため、事実上の“着席補助音”として機能している。なお、音響スタッフの一部はこの出囃子を「笑いを始める前の深呼吸」と呼んでいる。
賞レース成績・受賞歴[編集]
にはからまで断続的に出場し、には準決勝進出、には敗者復活戦で話題となった。特に2011年は、ネタの冒頭で黒瀬が審査員席に向かって「今夜は低いところから失礼します」と述べたことが、後年まで引用される一幕となった。
ではに準々決勝で敗退したが、舞台袖での声量調整が「コントよりも準備が面白い」と評価され、ではに特別賞を受賞している。さらににはより『沈黙の有効活用賞』を授与されたが、授賞理由の詳細は一部非公開とされている[4]。
出演[編集]
テレビでは『バリトン対策室』『音域の夜』『深夜の低音会議』などのバラエティ番組で知られる。とりわけ『バリトン対策室』は、視聴率こそ平均2.1%前後で推移したものの、深夜帯における“聞き返し需要”を掘り起こした番組として評価された。
ラジオでは系列の深夜枠で『二人だけの残響』を担当し、葉書投稿の半数が「音量を上げて聴いたが結局内容が分からなかった」という感想で占められた。にもかかわらず継続したのは、スポンサーである老舗マイクメーカーが「音圧の誤差を学術的に検証できる」と判断したためである。
そのほか、『屋上で待つ男たち』や、『北斗企画・深夜用加湿器』、舞台『ロビーの端で笑う』などに出演した。なお、のラジオ特番では、スタジオの吸音材が不足し、2人のツッコミが遅れて届く現象が発生したが、結果として“時差ボケ漫才”という新しい様式が誕生した。
作品[編集]
バリトンは『低音の法則』、『音圧入門』、『無言の行間』を発表している。とくに『無言の行間』は、通常のネタ映像に加えて30分の「舞台袖の待機」映像が収録され、コアなファンの間で資料価値が高いとされる。
はシングル『声を置いていく』のみで、B面には白波瀬が紙袋をかぶったまま朗読するトラックが収録された。これが一部の教育関係者の目に留まり、の発声研究授業で教材として用いられたという記録がある。
単独ライブ[編集]
単独ライブはの『低くて何が悪い』を皮切りに、『残響が先に笑う』、『床の近くの天国』などを開催している。会場は一貫して中小劇場が中心で、天井の高さと音の返りを最優先に選定されている。
の公演では、終演後のアンケートに「近くの席ほど面白い」と書かれたことから、翌年は座席配置に傾斜を付ける演出が採用された。2021年公演では、舞台中央に高さ18cmの木台を設置し、視覚的には通常の漫才よりも“低いのに高く見える”という逆説的な効果が生まれた。
書籍[編集]
著書に『バリトン式 会話を沈める技術』、『笑いはなぜ深夜に低くなるのか』がある。前者はの広報担当が実質的に校正したもので、文章中の専門用語の3分の1がから流用されている。
また、別冊扱いの『コンビはどこまで静かになれるか』は、でのサイン会において、来場者の声量が平均して通常のイベントより7割減少したことから、会場スタッフが「本が静かに売れる」と驚いたとされる。
脚注[編集]
1. ^ バリトンの結成時期と出身地は、北斗企画の社内年表および『月刊しゃべくり記録』4月号に基づくとされる。 2. ^ 余韻原稿という呼称は、に放送作家の久我山玲によって提唱されたとされるが、出典の所在には揺れがある。 3. ^ 音圧系しゃべくりという分類は、の講演資料に由来するという説がある。 4. ^ 沈黙の有効活用賞の授与理由は公表文では「舞台空間の再定義に寄与したため」とのみ記されている。
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
北斗企画 公式プロフィール
音域の夜 公式サイト
日本音声芸術協会 アーカイブ
東京しゃべくり大賞 公式記録室
脚注
- ^ 久我山 玲『沈黙の漫才史』北斗書房, 2015, pp. 41-78.
- ^ 黒瀬 厚志『余韻原稿の書き方』音圧出版, 2012, pp. 12-35.
- ^ 白波瀬 透『聞き返される勇気』東京芸人新書, 2018, pp. 90-116.
- ^ 佐伯 真由美「深夜帯における低音芸の受容」『芸能社会学研究』Vol. 14, No. 2, 2017, pp. 33-49.
- ^ 日本音声芸術協会 編『平成後期コメディ音響史』音声文化研究所, 2020, pp. 201-244.
- ^ K. Hayama, “Baritone Comedy and Audience Delay,” Journal of Performance Acoustics, Vol. 9, No. 1, 2019, pp. 5-27.
- ^ M. Thornton, “The Economics of Silence in Japanese Late-Night Entertainment,” Entertainment Studies Quarterly, Vol. 22, No. 4, 2021, pp. 112-139.
- ^ 小野寺 直人「音圧と笑いの相関について」『東京演芸評論』第7巻第3号, 2016, pp. 14-28.
- ^ 三浦 亜紀『コンビ名の決め方大全』新潮社, 2009, pp. 58-61.
- ^ 渡会 恒一『低声パートの文化史』講談文化会, 2014, pp. 77-101.
- ^ 久保田 理「バリトンの出囃子に見る逆位相効果」『音楽と演芸』Vol. 5, No. 7, 2022, pp. 2-19.
- ^ Northlight Press 編『The Complete Guide to Loud Quiet Comedy』Northlight Press, 2023, pp. 8-41.
外部リンク
- 北斗企画 公式プロフィール
- 音域の夜 公式サイト
- 日本音声芸術協会 アーカイブ
- 東京しゃべくり大賞 公式記録室
- バリトン非公式ファン年表