マッシー・マクラーレン
| 氏名 | マッシー・マクラーレン |
|---|---|
| ふりがな | まっしー・まくらーれん |
| 生年月日 | 3月14日 |
| 出生地 | 北海道小樽市 |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 作家・劇評家 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 『音階のない劇場』等の批評書体系化／“沈黙の採点法”提唱 |
| 受賞歴 | 舞台評論賞（第9回）／文化功労章 |
マッシー・マクラーレン（まっしー・まくらーれん、 - ）は、日本の作家・劇評家である。『音階のない劇場』を端緒として、舞台芸術の批評運動を牽引した人物として広く知られる[1]。
概要[編集]
マッシー・マクラーレンは、北海道小樽市に生まれ、日本の舞台芸術領域で「批評を観客の手続きとして再設計する」ことを主張した作家である。若い頃から舞台の音響だけを聞く鑑賞会を主催し、作品の善し悪しを“言葉以外の情報”から採点する独自理論を整えたとされる[2]。
彼の活動は、近代的な劇評の形式を押し広げる一方で、批評が権威化する危険も早くから指摘された点に特徴がある。とくに、従来のレビュー欄が「賛否の断定」に偏っていたのに対し、マクラーレンは観客が自分の経験を監査するための“手引き”として文章を設計したとされる[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
マッシー・マクラーレンは3月14日、港町の造船下請けで働く家に生まれたとされる。父は「船は沈むが、記憶は沈まない」と口癖にしていた人物であり、少年マッシーは夜ごとに波の音を数え、記録帳に「周期」「反響」「遅延」を小数点第2位まで書き込んだと語られる[4]。
初等教育では、国語よりも算術に強かったとされるが、同級生の間では「声の大きさではなく、息の長さで人を見抜く子」として知られた。のちに彼が提唱する“沈黙の採点法”の原型は、この頃に芽生えたと推定されている[5]。
青年期[編集]
、マクラーレンは札幌市の寄宿寮付き図書館講習に入り、演劇雑誌の製本作業を手伝った。そこで彼は、編集者が記事の校正を「文字」だけで行い、「紙面の重さ（インクの溶け）」を無視していることに疑問を抱いたとされる[6]。
青年期の逸話としてよく引用されるのが、の“無音公演事件”である。彼は劇場の技師に頼み、開演直前に照明は変えず、音だけを極端に落とした上で、出演者の間（ま）を採点したという。結果として、沈黙が長いほど好意的評価が増える“逆転の相関”が出たと新聞に載り、翌年から彼の名が劇界で知られるようになったとされる[7]。ただし当時の資料は一部が所在不明であり、信憑性には議論がある。
活動期[編集]
、マクラーレンは東京へ移り、東京の文芸同人誌『稿（こう）と余白』に寄稿を開始した。編集会議では「批評は“観客が帰路で迷わないための地図”であるべきだ」と主張し、断定語を減らす代わりに観察項目を増やす編集ルールを提案したとされる[8]。
には、舞台評論家の職能を行政的に整える試みとして、架空の委員会である「沈黙評価標準委員会」を立ち上げたとされる。委員会は実在の法令ではないが、彼が作った採点表は劇場スタッフの手帳に転記され、のちの公演アンケート（自由記述欄）の書式にまで影響したと指摘されている[9]。
戦時期には執筆が一時停滞したものの、以降、舞台の沈黙を“祈り”と読むのではなく“情報”として扱うべきだとする論文シリーズ『間（ま）の統計学』を連載した。特に、彼は沈黙の長さを「平均0.8秒」「最大4.2秒」といった数値で示し、読者の興味を引いたとされる[10]。
人物[編集]
マッシー・マクラーレンは温厚であったとされる一方、舞台上の沈黙に対しては妙に厳格であった。弟子の間では「拍手の前に3秒待て。音が判断を汚す」といった口癖が知られている[13]。
また、彼は派手な衣装を嫌い、レビュー原稿を提出する際には必ず同じ鉛筆（とされる）で下書きをしたという。机上の砂時計が1分切れないと、彼は“筆が嘘をついている”と感じたらしい。この信条は、彼の文体がどこか丁寧すぎる印象を与える原因だと解釈されている[14]。
晩年には、批評の権威性が市場に取り込まれたことを嘆き、「沈黙の採点表が売り物になる瞬間、沈黙は死ぬ」と短い手紙で警告したとされる。なお、この手紙の写しは残っているが、日付が不自然に早いとの指摘があり、真偽は定かではない[15]。
業績・作品[編集]
マクラーレンの代表作は『音階のない劇場』であり、舞台の評価を「音（音程・リズム）からではなく、言葉が届く手前の沈黙から読む」方法を体系化したとされる[16]。彼は作中で、登場人物の感情を推測する際に、セリフ量よりも「息継ぎの位置」「光の当たり方」「客席の咳のタイミング」を併記するべきだと主張した。
次いで『間（ま）の統計学』（全3巻）では、沈黙を“統計の対象”へと押し込む過程を詳細に叙述した。第2巻では「沈黙の分類を5群にし、各群の平均値を小数点第2位まで報告する」という執筆方針がとられたとされる[17]。
さらに、批評の手引書として『観客の監査台帳』を刊行し、劇場の掲示板に貼れる形式で「見たこと／推測したこと／確信できないこと」を分けるチェックリストを提案した。この提案は一部の劇場で実装されたとされるが、どの劇場が採用したかは資料が混在しており、大阪市の劇団だったという説もある[18]。
後世の評価[編集]
マッシー・マクラーレンは、近代以降の劇評の文章を「意見」ではなく「手続き」として再構築した人物として評価されている。特に、彼の書式がのちの批評誌に波及し、断定率を下げ、観察項目を増やす編集が“スタンダード”になったという見解がある[19]。
一方で、批評が手続き化した結果、観客が自分の感想を語る前に“チェック欄を埋める作業”へ追い立てられるという批判もある。批評家のは「沈黙の採点表は、沈黙を測ることで沈黙を奪った」と論じたとされるが、当該論文は引用されることが多い一方で原典の確認が難しい[20]。
また、彼の統計的記述（沈黙の秒数など）が実測ではなく編集上の整形に依存していたのではないか、という疑いも持たれている。この点については、彼の弟子が「舞台は毎回同じではないため、数字は誠実さの仮装である」と擁護したとも伝えられている[21]。
系譜・家族[編集]
マクラーレンの家系は、北海道の港湾労働者の系譜として語られることが多い。本人は婚姻したとされるが、同時代の記録では妻の名が「不確定」として扱われ、実名が一部だけ伏せられている。近年の研究では、妻は写植職人で『稿と余白』の印刷工程を支えた人物ではないかと推定されている[22]。
子は2人で、長男は劇場の照明技師、次女は児童向け朗読の指導者になったとされる。長男は父の採点表を“光の沈黙”として拡張したノートを残したが、所在は不明である[23]。
系譜上の特徴として、マクラーレン家では「録音テープを残すより先に、書いた紙の端を残せ」という家訓があったとされる。紙の端に残った鉛筆の跡が、どこで迷ったかの証拠になるからだと説明されている。もっとも、この家訓は後年に作られた言い伝えだとも指摘されており、伝承と事実の境界が曖昧である[24]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯ルイ『劇評の手続き革命：マッシー・マクラーレン研究』文芸社, 2008.
- ^ 高橋エリナ「沈黙の採点表はなぜ広まったのか」『日本演劇学会紀要』第41巻第2号, pp. 55-78, 2013.
- ^ Macy McLaren『The Unmusical Theater: Notes from Silent Stages』Tokyo Press, 1952.
- ^ 田中繁「観客の監査台帳とレビュー欄の編集設計」『紙面芸術研究』第7号, pp. 101-133, 1969.
- ^ Margaret A. Thornton『Criticism as Infrastructure』New York Review Academic Press, Vol. 3, No. 1, pp. 12-44, 1971.
- ^ 鈴木克己『間の統計学（全3巻）解題』筑波書館, 1984.
- ^ 中井政道「沈黙は測れるか」『演劇ジャーナル』第19巻第4号, pp. 3-21, 1959.
- ^ 『舞台評論賞受賞者名簿（第1回-第20回）』文化庁舞台局, 1966.
- ^ 『北海道港湾労働史料集』小樽文庫, 1979.
- ^ Catherine B. Lowry『Sound, Silence, and Editorial Truth』London Institute of Dramaturgy, 第2版, pp. 201-219, 1960.
外部リンク
- マクラーレン・アーカイブ（架空）
- 沈黙評価標準委員会資料室（架空）
- 稿と余白編集部跡地レポート（架空）
- 舞台評論賞データバンク（架空）
- 間の統計学・補遺サイト（架空）