ヨシヤ・キリング・タクヤ
| 名前 | ヨシヤ・キリング・タクヤ |
|---|---|
| 画像 | ヨシヤ・キリング・タクヤ公式集合写真 |
| 画像説明 | 1986年ツアー会場で撮影されたシルバー衣装の集合写真 |
| 別名 | Y.K.T. |
| 出生名 | ヨシヤ・ミナミ（南佳也） |
| 出身地 | 日本（関東） |
| ジャンル | ニューウェーブ、ポストパンク、シティポップ |
| 職業 | ロックバンド |
| 担当楽器 | リーダー：ボーカル/作詞（南佳也）、ほか：ギター/ベース/ドラム/キーボード |
| 活動期間 | 1980年 - 1996年（長期休止を経て、2003年に再始動） |
ヨシヤ・キリング・タクヤ（よしや きりんぐ たくや）は、日本の5人組ニューウェーブ・ロックバンドである。所属事務所は、レコード会社は。1980年に結成され、1982年にメジャーデビューした。略称は「Y.K.T.」。公式ファンクラブは「タクヤの夜間警備隊」である。
概要[編集]
ヨシヤ・キリング・タクヤは、1980年代前半の界隈のクラブ文化と、日系イギリス人のヨシヤ（南佳也）による英語混じりの歌詞が結びついたことで広く知られるロックバンドである。結成当初はインディーズでの路上ライヴと同人誌配布を組み合わせた特異な活動形態を取り、のちに全国規模へ拡大したとされる。
バンド名の「タクヤ」は、ヨシヤに似ていると自称したを中心にした“擬似人物伝”から生まれたと語られており、「kill the takuya」のフレーズはデビューシングルからの連想として流通した。なお、タイトルの解釈については「悪の対象を倒せ」という単純な読みと、「歌詞上の視点が入れ替わる仕掛け」という読みが併存しているとされる。
メンバー[編集]
バンドの中核は、南佳也（ボーカル/作詞）と、楽曲の骨格を作る制作系メンバーによって構成されるとされる。
南佳也は、ロンドン訛りを“あえて破綻させる”発音法を採用したとされ、ライブではマイクの距離を3段階に固定して声質が変わるよう設計したと語られている。ギター担当のは、ピックの角度を記録用紙に書き残す癖があり、そのメモが後年の再結成作にそのまま転用されたという逸話がある。ベースのは、弦高を0.2ミリ刻みで調整することで“低音の迷子を防ぐ”と主張し、結果としてミキサーからも「逃げない音」と呼ばれたとされる。
ドラムのは、シンバルの種類を年ごとに入れ替える運用をしており、1986年のツアーだけSABR-17型を使用したという“型番主義”がファンの間で伝説化した。キーボード/サンプラーのは、オープニングSEを街の雑音から抽出し、の深夜交通が鳴る3分間を必ず録音していたとされる。
バンド名の由来[編集]
公式には、バンド名は「ヨシヤ（本人の呼称）」「キリング（“輪郭を一度壊して整える”制作語）」「タクヤ（似ていると自称する人物）を組み合わせた造語」であると説明されている。
ただし実際の会話起源としては、1980年夏の合宿で、南佳也が「自分に似た“観客側の分身”が必要だ」と言い出したことが発端になったとされる。そこへ西条拓也が「俺のほうがヨシヤより“ヨシヤっぽい”」と割り込み、スタジオが一瞬静まり返ったのち、誰かが「じゃあ“kill the takuya”だ」と冗談を言ったところ、皮肉にもそのフレーズがメロディに合ったため採用されたとされる。
また別の説では、英語圏のサブカル雑誌に載っていた“言葉の呪文”の翻案が元になったとも言われるが、当時の編集部が後に「資料をすべて紛失した」と述べたことで裏取りが難しくなったとされる。
来歴/経歴[編集]
結成/初期（1980年）[編集]
1980年、南佳也（当時19歳）は、の下宿からの小劇場に通い、劇場裏で練習テープを回し続ける生活を送っていたとされる。そこへ音響機材に強いが偶然訪れ、合宿費の代わりに“雑音の採取”を担当する契約が成立したという。
同年、バンドはの倉庫を仮スタジオとして借り、レコーディング機材の重量が合計64.3キログラムだったことが契約書に記されていたとファンサイトで紹介された。のちにその数字が「64.3=人生の転調点」という解釈に発展し、ライブで必ず歌詞カードが裏返される演出が“数字儀式”として残ったとされる。
インディーズ活況（1981年）[編集]
1981年は、月ごとにシングルの“試作版”が存在したとされ、たとえば「kill the takuya 0.7 remix」は公式には未発売だが、夜間の交換会でのみ出回ったとされる。1枚あたりの配布枚数は17枚だったという情報があり、同時に“17枚中3枚だけジャケットの印刷色が濃かった”という異常も伝わっている。
一方で批判も早く、当時のの担当者が「再生速度が僅かに揺れている」と指摘したとされるが、バンドは“揺れこそ現実”として訂正せず、むしろ録音手法の美学として押し通したとされる。
メジャーデビュー（1982年）[編集]
1982年、から「『タクヤの夜間警備』」としてメジャーデビューしたとされる。キャッチコピーは「壊して聴け」であり、初回プレスはおよそ38,400枚だったと記録されているが、初週の推定売上が38,399枚だったとも報じられ、記録の揺れが“伝説”として残った。
なお同年のテレビ披露は、当初ではなく民放深夜枠で検討されていたが、歌詞の一部が「扇動」に該当する可能性があるとして放送局の文書審査が長引いたとされる。結果として、放送では「タクヤ」の語を一部伏せた編集版が流れたが、視聴者は口形から復元したといわれ、逆に人気が増したとも語られている。
ブレイク期（1984年〜1986年）[編集]
1984年にリリースされたシングル「kill the takuya」が大きな話題となり、当時の主要チャートで「上位10位以内を51週維持した」とされる。ただし別資料では“49週”ともされ、週数の数え方が「再放送を含むか」によって変わったのではないかという推測がある。
1985年にはアルバム『薄明の衛生装置』を発表し、累計売上枚数が約121万枚に到達したとされる。さらに同作の収録曲「ロンドンの雨は北向き」は、の路地で収録された“風向き違い”のテイクから作られたとされ、風向計の読みが北緯35度17分相当だったという細かな数字が紹介されたことがある。
1986年、再編集されたミュージック・ビデオが配信ではなく“映画館の予告編”として先行上映された経路があり、これにより若年層の認知が急速に拡大したとされる。
休止/再始動（1996年〜2003年）[編集]
1996年、メンバー間の制作方針の食い違いにより活動休止が発表された。発表文では「創作の速度を落とす」とだけ記され、詳しい理由は明かされなかったとされる。
その後2003年、南佳也はソロ制作へ一度傾倒したが、結果としてが“似ている”ことをやめない限り続けるべきだと説得したという噂が出回った。再始動後の最初のツアーでは、オープニングのSEに限って旧倉庫音源を64.3キログラムの機材で再現したとされ、懐古派だけでなく新規層も取り込んだと評価された。
音楽性[編集]
ヨシヤ・キリング・タクヤの音楽性は、ニューウェーブの硬質さにポストパンク的な間（ま）を混ぜる点が特徴とされる。とりわけ南佳也の歌唱は、英語の母音を短く切り、語尾にだけ長い余韻を残す手法が“職人芸”として語られることが多い。
また、作曲面では「キーボードの上モノは必ず3和音まで」「低音は弦高差0.2ミリ以内」といった制作上のルールがあったとされ、ルールに従わないテイクは原則採用されなかったという。さらにドラムのシンバル選定が年ごとに変わるため、アルバムごとに“時間帯”が違うという比喩で語られることがある。
一方で批評家からは、反復性が強すぎるとの声もあったとされる。とはいえその反復が、当時の若者の言語感覚（断片をつなぐ読み方）に一致し、結果として社会的に受け入れられたと推定されている。
人物[編集]
リーダーの南佳也は、日系イギリス人としての“距離感”が歌詞の構造に反映されているとされる。インタビューでは「翻訳するのではなく、ズレを歌う」と語ったことがあるとされ、ファンの間で“ズレ指数”という言葉が流行した。
西条拓也については、実際に制作へどこまで関与したか不明点が多い。公式には「バンド名のモチーフ提供者」とされ、作曲クレジットは付いていないとされるが、歌詞の一部に特定の表現が残っていることから“内部で影響力を持っていた”と推測する声もある。
また、音楽プロデュースを担ったとされる人物として（当時制作部所属）が挙げられることが多い。早乙女は、レコードに入る前の“噛み合わせ”を0.8秒単位で整える方針を取り、これが「ライブと同じに聴こえる」傾向を生んだとされる。ただしこの数値は、当時の社内メモが残っていないため、後年に編集者が聞き取りで推定して記したものと指摘されている。
評価[編集]
ヨシヤ・キリング・タクヤは、1980年代の“夜のリズム”を象徴する存在として語られることが多い。国民的なニューウェーブと呼ばれる場合もあるが、その根拠として、バンドの楽曲がラジオの深夜枠で繰り返し流され、リスナーが歌詞を覚えていくプロセスが確認されたことが挙げられる。
また、シングル「kill the takuya」は、ラジオパーソナリティの間で“禁句になりそうなほど強い”と評されたともされる。放送局の担当者が「タクヤという語が人名として誤認される」と懸念したが、結果として誤認が拡散を助けたともいう。
その一方で、英語フレーズが“暴力を称える”と受け取られたという批判は繰り返し存在し、バンド側が公式に「比喩である」と釈明した経緯もある。ただし釈明の文章がファン向けの言い回しに近く、かえって誤解を固定したと見る論評もある。
受賞歴/賞・記録[編集]
受賞歴としては、における新人部門相当の評価が取り沙汰されたとされる。公式な受賞年が資料ごとに異なる部分があり、編集上の取り扱いが揺れているとの指摘もある。
記録面では、オリコンの年間チャートにおいて「アルバムが年間上位3位以内を連続2年維持した」とされる。さらにストリーミング時代に再評価され、再生回数が累計で10億回に達したと報じられたことがあるが、その際に用いられた集計方法が“当時のBGM利用”も含むのではないかという疑義が出たとされる。
また、ライブでは“同一会場でのリピート来場率が31%を超えた”とされるデータが紹介されたことがあり、これが「勝手に帰りたくなくなる音響」として語り継がれた。
ディスコグラフィ[編集]
シングルでは、デビューシングルのほか「kill the takuya」「薄明の衛生装置」「ロンドンの雨は北向き」などが代表作として挙げられることが多い。CDシングルとして発売されたものは、初期には紙ジャケット仕様が採用され、裏面の“歌詞だけ白抜き”という意匠が話題になったとされる。
アルバムとしては『薄明の衛生装置』（1985年）、『夜間警備の論理』（1987年）、『窓のない英語』（1991年）などがある。ベスト・アルバム『タクヤの夜間警備隊（逆引き大全）』（1998年）では、未発表音源の“録り直し”が混在していたとされ、ファンの間で論争になった。
映像作品としては、1986年のツアーを収録した『SABR-17の春』（VHS）および、後年の再編集版『再生できない夜の映像』（DVD）が流通しているとされる。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定は、再評価の波で進んだとされる。特に「kill the takuya」は、配信開始から約3年で“プラチナ相当”の認定を受けたと報道された。
ただし認定の対象が地域別に異なったとの指摘もある。ある編集者は「日本国内の再生数は伸びたが、海外での英語コメントが先に増えた」ため、数字が単純比較できないと述べたとされる。
なお、ファンクラブ「タクヤの夜間警備隊」では、独自の集計で“累計2,013,447,901再生”と掲示した時期があったが、出典がファン集計であるため公的裏付けはないとされる。
タイアップ一覧[編集]
タイアップとしては、1986年の深夜番組のオープニングで「薄明の衛生装置」が採用されたとされる。番組側は“交通を衛生的に見る”という比喩を語ったが、視聴者からは“意味が分からないほど良い”という反応が多かったとも言われる。
また、1990年に一度だけ家電量販の店内放送キャンペーンに「ロンドンの雨は北向き」が使われたとされ、店舗での滞在時間が平均で“+12分”増えたという社内報が後年に出回ったとされる。なお、その社内報はコピーだけが伝わっており原本は所在不明とされる。
そのほか、映画の劇中歌としてインストゥルメンタル版が使用されたが、エンドロールの表記が当初「Yoshiya K.」だったため、誤記騒動が起きたとされる。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ツアーは、初期から“音源と同じ時間帯の再現”を掲げていたとされる。たとえば、スタジオ録音から“深夜3時台の雑音”だけを特定の順序で混ぜる仕組みがあり、観客の体感が揃うよう設計されたと語られる。
1984年の全国ツアーは全23公演だったとされるが、実際には追加公演が2回入ったため合計25公演になったという。公式サイトのアーカイブでは25としているものの、当時の告知ビラでは24になっていたという矛盾が残っている。
再始動後の2003年ツアーでは、旧シンバル型番SABR-17を“最後の1公演だけ”使用したとされる。これはファンの投票で決めたとされるが、投票用紙の回収枚数が“1,972枚”と報告されており、参加人数との整合性が不完全だと批判する声もあった。
出演[編集]
テレビ出演は、歌番組の段階では編集が入りやすいとされ、特に歌詞の一節が検閲にひっかかる可能性があるとして、テロップで補助説明が付いたことがあるとされる。ラジオ出演ではにて“タクヤの夜間警備”という架空コーナーが作られ、リスナーが似ている人物を自作で投稿したという逸話が残る。
映画出演としては、メンバー全員が俳優としてではなく“音を置く存在”としてカメオ的に登場したとされる。CM出演は家電量販のほか、当時の小規模携帯ブランドの店頭イベントで、通話音を曲の導入にする実演が行われたとされる。
また、特別番組では、南佳也が“英語と日本語の破綻率”を測る企画に挑んだ。測定結果が76%だったと報じられ、なぜその数値が出たのかは曖昧だが、当時の司会が“破綻は才能”とまとめたとされる。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
では、公式記録として1990年代初頭のいずれかで初出場したとされる。ただし出場年が資料で一致せず、1992年説と1993年説の両方が流通している。
南佳也は出場時に、歌唱ではなく“曲名の読み上げ”だけ先に行い、その後に楽器演奏が入る演出を採用したとされる。視聴者には“曲が始まるまでの間”が異様に長く感じられたというが、実際には演奏開始までの秒数が“42秒”だったと一部メディアで報じられ、細部にこだわるバンドらしさが評価された。
なお、紅白での衣装は銀色のジャケットで統一されたとされるが、写真アーカイブでは袖の留め具の数が毎年違うように見えるという指摘もあり、編集の違いが原因ではないかとされる。
脚注[編集]
参考文献[編集]
※本項目はフィクションである。
日本語の文献としては、バンド批評に強い編集部の編纂書、ならびに当時の放送素材を扱ったアーカイブ資料が複数存在する。以下に挙げる文献は、いずれも実在する出版物の体裁を模した架空の参考文献である。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 南佳也「『タクヤの夜間警備』という自己言及」『ミラーレイン・レビュー』第12巻第4号, pp.21-37, 1983.
- ^ 早乙女アキラ「破綻の設計：ヨシヤ発音法の実務」『音響制作技法叢書』Vol.3, pp.101-118, 1984.
- ^ 伊丹ユウ「弦高0.2ミリの低音：周防レンの思想」『都市の反響』第7号, pp.55-63, 1986.
- ^ 周防レン「低音が逃げない条件（仮説）」『サウンド研究』第29巻第2号, pp.77-92, 1987.
- ^ 花巻ノア「SABR-17型と春のシンバル交換」『リズム季報』第1巻第1号, pp.1-9, 1986.
- ^ 神楽坂ミロ「街雑音の採取は録音技術ではなく儀式である」『フィールド録音紀要』Vol.9, pp.200-214, 1990.
- ^ 西条拓也「似ていることの契約書（写し）」『クラブ文化通信』第3巻第9号, pp.11-18, 2003.
- ^ 「ヨシヤ・キリング・タクヤ特集」『日本ロック年鑑』第34号, pp.300-335, 1994.
- ^ 『NHK紅白歌合戦 出場者の言語研究（改訂版）』神宮司文庫, 1998.
- ^ Catherine Branton「The Night-Guard Lyrics and the Misheard Name」『Journal of Imagined Pop』Vol.6 No.1, pp.44-59, 2001.
外部リンク
- Y.K.T.公式アーカイブ
- タクヤの夜間警備隊掲示板
- SABR-17研究所
- 港南芸能企画アーティスト一覧
- ミラーレイン・レコード復刻サイト