天を廻りて戻り来よ
| 作品名 | 天を廻りて戻り来よ |
|---|---|
| 原題 | Return by the Turning Sky |
| 画像 | （架空の宣伝ポスター） |
| 画像サイズ | 220px |
| 画像解説 | 主演が天井の星図へ手を伸ばす場面を描いたポスターである |
| 監督 | 渡辺精一郎 |
| 脚本 | 渡辺精一郎 |
| 原作 | 『天を廻りて戻り来よ』渡辺精一郎（原作） |
| 製作 | 天宮スタジオ |
| 配給 | 中央映画配給株式会社 |
『天を廻りて戻り来よ』（あめをめぐりてもどりこよ）は、[[1919年の映画|1919年]][[9月]18日]に公開された[[天宮スタジオ]]制作の[[日本]]の[[時代劇映画]]である。原作・脚本・監督は[[渡辺精一郎]]。興行収入は3.7億円で[1]、[[銀河絵巻大賞]]を受賞した[2]。
概要[編集]
『天を廻りて戻り来よ』は、星の巡りと亡き人の「帰り」を結びつけた復古調の時代劇映画として知られる。監督の[[渡辺精一郎]]は、時代考証を奇妙に徹底する一方で、台詞の中心を古い仮名交じり文に寄せ、観客に「言葉が先に戻ってくる」体験を売りにしたとされる。[1]
本作は、[[1919年]][[9月]]に[[東京府]]内の主要館で封切られ、以後、季節興行（秋の回顧上映）として扱われた。特に、天井画を回転させる特殊機構と、星図のようなタイトルカードを連続表示する編集手法が注目され、のちの映像技術者コミュニティに「天回帰編集派」という呼称すら生んだとされる。
なお、物語の中核となる台詞『天を廻りて戻り来よ』は、作中では祈祷文として読まれるが、制作側資料では「観客が劇場から外へ出た瞬間に意味が反転するよう設計された句」であると記されている（要出典）。
あらすじ[編集]
[[尾州]]の小藩では、飢饉の年に空の星が一度「遅れる」夜があり、その後、行方不明者が帰ってくる代わりに、別の誰かが静かに失われていく現象が起きると描かれる。主人公の浪人・[[神坂十蔵]]は、失踪した幼馴染の名を呼び続けながら、藩の天文方が隠した古い帳面へ辿り着く。[2]
帳面には、天球儀の「目盛り」を人の寿命と対応させる算式があり、星が廻るたびに帳面の頁が勝手にめくれる仕掛けがあったとされる。十蔵は、頁の最後に書かれた合言葉『天を廻りて戻り来よ』を読み上げ、戻る道が「時間」ではなく「視線の向き」にあることを突き止める。
終盤、十蔵は天文方の地下観測室で、かつて失われたはずの人影と対面する。しかし相手は、帰ってきたというより「他人の記憶として戻ってきた」存在であり、名前を呼ぶほどに主人公自身の過去が薄れていく。十蔵は最後に、星図の中心を外し、戻りを受け取るのではなく、戻りを手放す選択をすることで、空の遅れを解消するに至る。
登場人物(主要人物/その他)[編集]
主要人物
* [[神坂十蔵]]：主人公の浪人。幼馴染の帰還を追い、天文方の帳面を複写し続ける。劇中では眉間に小さな朱印を押す習慣があり、のちのファン文化に影響したとされる。[3] * [[天文方・時羽内匠]]：藩の天文方。天を測る技術が、実は「誰が戻るか」を決める管理装置と繋がっていることを知る。彼は作中で一度だけ笑い、以後ずっと無表情になる。 * [[千代姫]]：帰還現象の起点とされる姫君。十蔵が帳面を開くたび、彼女の影の輪郭が先に濃くなる演出が採用されたとされる。
その他
* [[浪華屋八右衛門]]：星図の材料（透光紙）を扱う商人。買い取った帳面が「燃えない火」で焼き付くという噂がある。 * [[お静]]：十蔵の世話係。台詞数は少ないが、毎回“戻る音”を真似るために細かい口調指導が行われたとされる。
声の出演またはキャスト[編集]
キャストは当時の舞台俳優を中心に編成され、時代劇らしい所作の正確さが売りにされたとされる。出演者は以下の通りである。[4]
* [[神坂十蔵]]：[[真田鏡介]] * [[天文方・時羽内匠]]：[[小早川夜彦]] * [[千代姫]]：[[清水文香]] * [[浪華屋八右衛門]]：[[市川皐月]] * [[お静]]：[[神楽坂みつ]]
また、星図の朗読パートでは別口のナレーションが使われ、声は「息が先に星に当たる」よう調整されたと製作メモに記されている（要出典）。
スタッフ(映像制作/製作委員会)[編集]
スタッフ面では、映像設計の中心に[[渡辺精一郎]]が置かれ、撮影・美術・編集の境界を横断する体制が取られたとされる。製作委員会には[[帝都視聴覚研究所]]（架空の社名とされるが当時の議事録に類似記載がある）と、地方興行の利権調整を担う[[内閣影像政策局]]の前身部署が関与したと報じられている。[5]
* 監督：[[渡辺精一郎]] * 脚本：[[渡辺精一郎]] * 原作：[[渡辺精一郎]] * 撮影：[[伊勢崎光臣]] * 編集：[[大石雲平]] * 美術：[[阿部雁次郎]]
音響面では、星の「回り」を表す効果音として、金属板を30回ずつ打ち分ける方式が採用され、試験では平均周波数が[[1.7kHz]]前後に揃えられたと記録されている。
製作(企画/制作過程/美術/CG・彩色・撮影/音楽/主題歌/着想の源)[編集]
企画の着想は、[[渡辺精一郎]]が[[1918年]]の秋に[[国会議事堂]]近くの貸本屋で「星が帰ってくる話」を拾ったことにあるとされる。彼はそれを時代劇に落とし込み、台詞としては、古文書の端にあった一句『天を廻りて戻り来よ』を「読み上げる順番を逆にすると別の意味に聞こえる」よう調整したとされる。[6]
制作過程では、天井画の回転機構（“天回りドラム”）が開発された。機構は、直径[[2.4m]]の円板に星図の断片を貼り付け、回転速度を1分あたり[[6.5回]]とすることで、上映機の揺れに同期して“星が遅れて戻る”錯覚が生まれるよう設計されたと説明されている。[7]
美術では、透光紙の配合が細かく指定された。[[浪華屋八右衛門]]の役で登場する材料は、実際の試作でも「燃えない火」を連想させるため、赤外線反射率を目標値[[0.31]]に合わせたとされる（要出典）。また、音楽は[[堀川碩音]]が担当し、主題歌「帰るまでの余白」は作中内で3回異なるテンポで提示された。
ただし、主題歌のクレジットには「歌唱指導：[[宮城縫]]」という肩書が付いており、当時の読者からは“縫うのは歌ではなく字幕である”と冗談が飛んだとされる。
興行(宣伝/封切り/再上映/テレビ放送・ホームメディア/海外での公開)[編集]
封切りは[[東京府]][[下谷区]]の[[凌雲館]]で行われ、初日入場者は約[[4,812人]]と報告された。興行収入は3.7億円を記録し、配給の[[中央映画配給株式会社]]は「秋の星回顧（ほしのかいこ）」キャンペーンとして、公開から[[47日]]目に“星図ナイト上映”を追加した。[8]
宣伝では、映画の台詞を模した街頭アナウンスが実施された。具体的には、[[駅前広場]]で毎晩[[午後8時]]に同じ節回しが流され、観客は同時刻に劇場へ集まることで、作品の“戻り”を現実側で体験したとされる。
のちには、映像の色調劣化問題が話題となり、特に“夜の青”が緑に寄る現象が発生した。再編集版では、青相当を元データ比で[[92%]]へ補正する調整が行われたとされる。[9]
海外では、[[フランス]]の文化使節を介して字幕付き上映が試みられ、タイトルは『Return by the Turning Sky』として紹介された。ただし、英語題の“Return”が“復讐”の連想を呼んだため、宣伝担当が一時的に題名を変えたという証言が残る（要出典）。
反響(批評/受賞・ノミネート/賞歴・ノミネート歴/売上記録)[編集]
批評家の[[宮崎監督による解題]]では、本作の評価は「時間を語るのではなく、観客の目の方向を編集で誘導した点」にあるとされる。特に終盤の“記憶として戻る”構図は、当時の映画技法論では珍しく、観客の理解と身体反応（ざわつき）を同時に引き起こしたと記録されている。[10]
受賞歴としては、[[銀河絵巻大賞]]のほか、配給会社の名義ではなく製作者名で[[1919年]]の部門賞が集計された。売上記録では、上映館の平均回転率が[[2.3]]、リピート率が[[38%]]とされるが、これは地方館のチケット台帳から逆算した数値として扱われている。[11]
一方で、天井回転機構が過度に精密であったため、上映機の保守が追いつかず“星が戻らない回”が発生したとの苦情も少数ながら出たとされる。そのため、再上映では機構速度の許容範囲を±[[0.2回/分]]に広げた修正が入ったと報告されている（要出典）。
テレビ放送[編集]
テレビ放送では、[[1961年]]に特別番組「秋の古典映画解剖」として放送された。放送時間は[[58分]]とされ、通常版よりも“朗読パート”を[[12秒]]短縮した編集が行われたとされる。[12]
また、民放の企画では主題歌「帰るまでの余白」を、スタジオの床に円形の照明を落として歌唱させる演出がつけられ、映画本編と視覚的に対応づけられた。この演出はのちの“円環ライティング演出”の先駆けとして回収されることになったが、その出自は本作の天回りドラムに求められたという説明が優勢である。
関連商品(作品本編に関するもの/派生作品)[編集]
関連商品には、台詞と星図を収めた[[天宮星回文庫]]（全[[3]]巻）がある。第1巻は「入口の句」として『天を廻りて戻り来よ』のみを反復収録し、第2巻では星図断片の模写が付されたとされる。
映像ソフト化では、[[1998年]]にレーザーディスク版が発売され、その後[[2006年]]にDVD版として再編集版が出た。DVD版は“夜の青補正”が施されたが、当時のユーザー掲示板では色の違いをめぐり討論が起きたとされる。
また派生として、ラジオドラマ「帳面の頁がめくれる夜」や、舞台化「天を廻りて戻り来よ（上演版・暗天井）」が存在したと伝えられる。特に舞台版では天井画の代わりに紐のついた星モチーフを回すことで同等の錯覚を狙ったとされ、観客の拍手が拍子を作る演出が追加された。
脚注[編集]
関連項目[編集]
参考文献[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『天を廻りて戻り来よ：製作覚書（全）』天宮スタジオ出版局, 1919.
- ^ 伊勢崎光臣『撮影機と錯覚の同期技術』光臣出版社, 1920.
- ^ 大石雲平『編集は祈りである：天回帰編集派の手引き』雲平書房, 1922.
- ^ 堀川碩音『主題歌のテンポ変化と記憶誘導』碩音楽譜工房, 1921.
- ^ 宮崎監督『宮崎監督による解題：天を廻りて戻り来よ』文献社, 1973.
- ^ 中央映画配給株式会社『配給成績報告 第七輯（1919-1920）』中央映画配給, 1920.
- ^ Claire Morlet『Narrative Reversal in Early Japanese Jidaigeki Films』Journal of Lantern Cinema, Vol.12 No.3, pp.41-66, 2004.
- ^ 田中鏡治『星図装置の映画史的再評価』日本映画史研究会, 第6巻第2号, pp.88-103, 2011.
- ^ Satoshi Kurogane『The Turning Sky Motif and Audience Timing』International Review of Projection, Vol.9 No.1, pp.5-19, 1999.
- ^ （書誌要注意）松井藍『天宮星回文庫の実在性について』錯綜文学研究, 第2巻第4号, pp.1-12, 1988.
外部リンク
- 天宮スタジオ公式アーカイブ
- 銀河絵巻大賞データベース
- 凌雲館フィルム保管庫
- 天回りドラム技術資料館
- 秋の回顧上映ガイド