米米CLUB
| 名前 | 米米CLUB |
|---|---|
| 別名 | 米米（こめこめ）/ もしくは「米粒ロック」 |
| 出生名 | （共同名義） |
| 出身地 | 長岡市（構想起点）、活動拠点は渋谷区 |
| ジャンル | ロック、ブラスロック、即興パーカッション |
| 職業 | ロックバンド |
| 担当楽器 | ボーカル/ギター/ベース/ドラム/トランペット/サックス/パーカッション |
| 活動期間 | 1993年 - 2012年、2016年再結成 |
| レーベル | 玄米レコード（メジャー）、越後インディーズ（初期） |
| 事務所 | 潮騒クリエイティブ |
米米CLUB（こめこめくらぶ）は、日本の7人組ロックバンドである。所属事務所は。レコード会社は。[[1993年]]に結成、[[1996年]]にメジャーデビュー。略称および愛称は「米米」。公式ファンクラブは「こめこめ団」。
概要[編集]
米米CLUBは、の7人組ロックバンドである。1990年代半ばにインディーズ圏で“粒（つぶ）”と呼ばれる独特の拍の取り方が注目され、1996年のメジャーデビュー以降は、ライブでの即興ブラスと過剰に丁寧な衣装設計が社会的関心を集めたとされる。
一方で、バンド名の由来には複数の説があり、公式記録では「米（こめ）を合図に音を集める」という儀式的説明が掲載されることが多い。そのため、音楽評論の現場では“実体がどこにあるのか”という点がたびたび論点化したとされる。
メンバー[編集]
米米CLUBのメンバーは、固定の共同作業者として報じられている。初期から“役割を楽器以上に扱う”という方針があり、同じ曲でもステージ上の担当が一部入れ替わる習慣が長年続いたとされる。
ボーカルはが務める。ギターは、ベースは、ドラムはである。さらに、ブラス陣として（トランペット）と（サックス）、パーカッションをが担当する構成で知られている。
なお、初期のライヴ映像では、サポートとしての軽音部出身者が“音の計量係”として参加していたとされるが、資料の整合性は一定していない。
バンド名の由来[編集]
米米CLUBの名称は、同バンドが“音楽を計測する行為”を信仰していたことに起因すると説明されることが多い。玄米レコード側のプレスリリースでは、バンド名は「の研磨（とぎ）でリズムが揃う」ことに由来するとされる。
ただし、別の証言として、結成当初に使用していたスタジオが長岡市の倉庫であり、倉庫の鍵が“米袋の結び目”に紐づけられていたため「米米（こめこめ）」と呼ぶようになったという。さらに少数説として、メンバー全員が同時期に通っていた鑑定学講座（のちに閉鎖）で、発声練習を「米の密度計算」として扱っていたことが由来だとする指摘もある。
このように、名の起源は技術論・民俗論・経済実務が混在した状態で残り、その“曖昧さ”自体がブランドの輪郭になったと評されることが多い。
来歴/経歴[編集]
結成（1993年）[編集]
米米CLUBは、長岡市の仮設ホール“粒揃え館”で結成された。結成の契機は、地元の米穀商が主催した公開リズム測定会であり、参加者が床に撒かれた麦を踏む際の“沈み”を元にテンポが決まったとされる。
当時、山田玄之助は「声を出す前に、音が米粒を押す順番を整える必要がある」と述べ、メンバーは各自の発声を砂時計で計測したという。この時期のデモテープは、再生時間が合わせてで揃うよう編集されていたと後年語られているが、原盤の現存は確認されていない。
インディーズ時代（1994年 - 1995年）[編集]
翌には越後インディーズからミニアルバム『粒式（つぶしき）』がリリースされた。収録曲『逆噴射の炊飯』は、BPMが曲中でと往復する“段階型”であり、当時のクラブDJに“汗のタイミング”として採用されたとされる。
には、ライブ会場での衣装素材が“熱に対する伸縮率”で決められ、トランペット隊が刻みでタンバリンを調整したことが記録として残っている。ただし、これらの数値は後に改変された可能性があるとして、ファンサイト上では検証が続いたとされる。
メジャーデビュー（1996年）[編集]
、玄米レコードからシングル『米粒シンフォニー』でメジャーデビューを果たした。初週売上は“約枚”と報じられ、当時の週間チャートで最高順位が2位であったとされる。
同年の全国ツアーでは、ライブの終盤に観客へ配布される発泡ライス状の小道具が“音響反射材”として設計されており、PAスタッフはそれを“第3の楽器”と呼んだという。なお、この設計思想は後年、同バンドのライブドキュメントでも「物理と祝祭を等価に扱う」方針としてまとめられた。
全盛期（1998年 - 2003年）[編集]
のアルバム『白熱計（はくねつけい）』は、オリコン週間チャートで初登場1位を獲得したとされる。収録曲『抱き米騒動』は、テレビ番組の“公開試食バトル”枠でタイアップされ、歌詞中の「粒の誤差」が視聴者の議論を呼んだ。
には、国民的スポーツ中継のテーマ曲に抜擢され、同曲の再生数は放送後の3日間でに到達したと報じられた。一方、批判的な論調もあり、「誤差を肯定する歌詞が、努力の倫理を壊す」とする匿名コラムが雑誌に転載されたことがあった。
活動休止と再結成（2012年 - 2016年）[編集]
、米米CLUBは“全員の発声計測が同期しなくなった”として活動休止を発表した。理由は病気でもスキャンダルでもなく、メンバーがそれぞれ別の速度で声帯の反応を学び直し始めたためだとされるが、公式会見の記録は要点のみであるとされている。
その後に再結成し、シングル『再・米粒（さいこめつぶ）』を引っさげて全国ツアーを行った。再結成後のライブでは、過去の“沈み”のデータが再利用され、床材がになるよう整えられたと伝えられている。
音楽性[編集]
米米CLUBの音楽性は、ロックを基盤にしつつ、ブラスの合図によって展開が分岐する構造が特徴とされる。特に“ドラムが先に粒を数える”という言い方がされ、曲の前奏が小節ではなく、叩いた回数で表現されることが多い。
また、歌詞では食や計量が多用されるが、単なる比喩ではなく“行為の手順”として描写される点が評価される。一方で、評論家の間では「比喩が具体すぎる」として、感情より工程が前に出ているという指摘もある。
編曲面では、ストリングスを入れない代わりに、ステージ上で鳴らす金属音を“分散和音”として扱うことが多かったとされる。なお、この手法は録音よりライブで映えるため、アルバムでもライブ音源が混在する編集が行われた。
人物[編集]
山田玄之助は、作詞作曲に加え、発声の“誤差許容”を理論化する役割を担ったとされる。彼はインタビューで、声の揺らぎを「米の呼吸」と表現したと報じられている。
佐々木碧はギターのチューニングを毎回変えることで有名であり、再結成後はに“近いが一致しない”調律を目標にしたという。松田朱里はベースラインを“計量器の目盛り”として設計し、メンバー間で目盛り共有を行ったと伝えられる。
他方、ブラス陣は“音域の温度”を語る傾向があり、トランペット高橋玲花は「金属は嘘をつかない」と語ったとされる。田村砂祈はパーカッションの選定を、湿度計の数値に結びつける癖があったとされ、結果としてステージの再現性が上がるとも下がるとも言われた。
評価[編集]
米米CLUBは、ライブ動員とシングルのヒットの両方で存在感を示したとされる。国民的ロックバンドと称されることもあった一方、音楽評論の場では「バンド名の由来が儀式寄りであること」自体が過剰な神秘性を生んだ、という見方もあった。
特に2000年代初頭には、彼らの“粒式”を真似たダンス講座が各地で開かれ、自治体の文化予算が規模で流入したとする推計記事が出た。もっとも、当時の行政記録は統合されており、裏取りには課題が残るとされた。
また、バンドが掲げた「食と音を同じ設計言語で扱う」という思想は、企業のCMにも波及した。例えば、米関連のCM枠が増えたというよりは、競合の飲料メーカーが“音の味付け”を導入するようになった点が、業界の慣習として語られたとされる。
受賞歴/賞・記録[編集]
受賞歴としては、日本レコード大賞関連の部門で複数回ノミネートされたとされるが、最終的な受賞年は資料によって微差があるとされる。最も広く引用される記録では、の第日本レコード大賞で特別賞相当の栄誉が与えられたとされる。
また、アルバムの総合チャートでの連続上位記録が語り継がれ、2000年から2002年の間に“トップ10滞在週数”がに達したとする記述がある。いずれも公式発表の詳細が少ないため、報道の再集計値である可能性があると指摘されている。
記録面では、ライブ演奏における“誤差ゼロ”を目標にした調律が話題となり、観客アンケートで「声が揃った」と回答した割合がだったと報告されたことがある。もっとも、その設問形式は後年変更されているともされる。
ディスコグラフィ[編集]
米米CLUBのディスコグラフィは、シングルとライブ音源の比率が特徴的である。ここでは代表的な作品を挙げる。
シングルとしては、『米粒シンフォニー』（1996年）、『抱き米騒動』（1998年）、『炊飯月のロック』（2000年）、『再・米粒』（2016年）が知られる。CDシングルの『誤差許容プリーズ』（2001年）は初回盤に“粒計測マニュアル”が同梱されたとされる。
アルバムでは、『白熱計』（1998年）、『粒式（つぶしき）完全版』（2002年）、『湿度の神殿』（2004年）、ベスト・アルバムとして『米米CLUB粒選集（つぶせんしゅう）』（2009年）、再結成後の『再生測（さいせいそく）』（2017年）が挙げられる。
映像作品としては、ライブDVD『粒揃え館ライブ』（1999年）や、『米粒シンフォニー裏側録音』（2003年）がある。なお、映像作品の一部は放送局のアーカイブに依存しており、再編集が施されたとされる。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定については、配信以後に楽曲が“儀式的BGM”として二次利用された点が特徴とされる。『米粒シンフォニー』は配信開始後、累計再生がを超えたと報じられた。
『抱き米騒動』は、スポーツ中継の回数制限のある環境でもBGMとして採用され、サイクル再生が伸びたとされる。公式サイトでは、認定の詳細を“数え直し”として年ごとに更新しているとされるが、更新履歴の根拠資料は公開されていない。
このため、認定値は報道ベースの推定である場合もあるとされ、ファンの間では“誤差を含んで楽しむ”姿勢が共有されているとされる。
タイアップ一覧[編集]
タイアップとしては、テレビ番組『公開試食バトル』（1998年）が大きいとされる。『抱き米騒動』が番組テーマとして採用され、放送回ごとに歌詞の字幕サイズが変化したという“演出仕様”が話題となった。
また、スポーツ中継『県対抗・熱戦ノート』（2001年）では『炊飯月のロック』がエンディングに起用された。別の例として、通販番組『湿度チューナー』（2003年）で『誤差許容プリーズ』がBGMとして流れ、司会者が“音の味見”をするコーナーが定着したとされる。
なお、企業タイアップの多くは短期間で終了したとされ、長期継続の契約年数は公表されないことが多かった。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
米米CLUBのライブは、ステージ構造と床材の調整が核とされる。初期のツアーでは、観客の動線を“粒の流れ”として設計し、入場から着席までの平均時間をに揃えるよう運営が工夫したとされる。
全国ツアーとしては『粒揃え館ツアー』（1999年）と『熱の計量計画』（2002年）が代表的である。再結成後は『再生測ツアー』（2016年 - 2017年）が行われ、過去曲の再構成が中心となった。
イベントとしては、自治体主催の音楽祭『長岡粒光祭』（2000年）が記憶に残るとされる。なお、会場名が“光”なのに雨天決行だった点がツッコミどころとしてファンの間で語られた。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ出演では、音楽番組『夜の粒測定』（1997年 - 1999年）へのレギュラー出演が知られる。ここでは、スタジオ内の湿度を一定に保つ装置とともに、楽器の音を“温度で補正する”企画が組まれたとされる。
ラジオでは、山田玄之助がパーソナリティを務めた『玄之助の誤差許容』（2001年）で、リスナー投稿のBPMを採点し採用するコーナーが人気になった。
映画では、青春コメディ『炊飯の向こう側』（2004年）に劇中バンドとして出演したとされるが、映画本編のエンドロールに記載がないとして議論になった時期もある。
CMでは、の地元企業と結んだ“音の検品”キャンペーンがあり、実際のナレーションは別の声優が担当したとされる。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
NHK紅白歌合戦への出場歴は、複数回あるとされる。最初の出場はの第であり、曲目は『抱き米騒動』だったと報じられている。
次いでにも出場し、『炊飯月のロック』を披露したとされる。さらに再結成後のにサプライズ出演したというファン記録もあるが、公式側の記載が確認できないため、確度は高くないとされる。
ただし、紅白の楽屋で“米粒の形をした折り紙”を配布していたという逸話は、放送関係者の間で共有されているとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
参考文献[編集]
（本文中に引用された体裁に基づく架空文献である。）
脚注
- ^ 山田玄之助『粒式ロックの理論：声と湿度の両立』玄米レコード出版, 1999.
- ^ 潮騒クリエイティブ編『米米CLUB年表：粒揃え館から再生測まで』pp. 41-63, 2003.
- ^ 佐々木碧『ギターは数えられる：128→96→128の作曲法』Vol. 7, 音響計測書房, 2001.
- ^ 津田涼音『ブラスと祝祭：誤差を音程に変える技術』青空サクソフォン社, 2005.
- ^ 高橋玲花『金属は嘘をつかない—ステージ音響の温度設計』第2巻第1号, 玄米研究叢書, 2008.
- ^ 松田朱里『目盛りベースライン論』音楽工学ジャーナル, Vol. 12, No. 3, pp. 22-35, 2002.
- ^ 田村砂祈『パーカッションの粒度：湿度計と打面選定』日本リズム学会紀要, 第18巻第4号, pp. 101-119, 2006.
- ^ 『日本レコード大賞クロニクル（第38回〜第40回）』レコード賞史編纂室, 2002.
- ^ Kome Kome Club Official Book『The KomeKome Ritual Guide』pp. 9-27, Glutinous Sound Press, 2004.
- ^ 編集部『紅白舞台裏の音響：床材調整の全記録』NHK舞台技術年報, Vol. 3, pp. 55-71, 2018.
- ^ 『オリコン集計の細部：トップ10滞在週数の再集計』統計センター季刊, 第9号, pp. 3-18, 2003.
- ^ （タイトルが不自然な文献）『米米CLUBはどこから来たのか：結び目鍵説の検証』潮騒学術出版社, 1997.
外部リンク
- 粒揃え館アーカイブ
- 玄之助の誤差許容（ファン運営サイト）
- 玄米レコード 公式年表ミラー
- 長岡粒光祭 旧運営記録
- 再生測ツアー 特設ページ