CROWDEN
| 作品名 | CROWDEN |
|---|---|
| 原題 | CROWDEN |
| 画像 | CROWDEN_poster_1934.jpg |
| 画像サイズ | 220px |
| 画像解説 | 群衆のシルエットが渦巻く宣材ポスター（複製版） |
| 監督 | 鴫原ユウジ |
| 脚本 | 鴫原ユウジ |
| 原作 | 鴫原ユウジ『行列の記憶』 |
| 製作会社 | 帝都配給株式会社（製作委員会形式） |
| 配給 | 帝都配給株式会社 |
『CROWDEN』（くらうでん）は、に公開された制作のの。原作・脚本・監督は。興行収入は22億3400万円で[1]、を受賞した[2]。
概要[編集]
『CROWDEN』は、群衆の熱量を「見える資源」に変換するという奇想天外な発明を軸に、都市の秩序と個人の沈黙を描いた作品である。公開初週の入場者数は、の主要館12館合計で延べ87万2140人に達し[3]、以後も「列が列を呼ぶ」現象として語り継がれた。
本作の制作は、当時の映画作法とは別系統の「群集光学（crowd-optics）」が先行しており、ではフィルム原盤の段階で“ざわめき”の位相を擬似的に補正したとされる。結果として、同時期の白黒劇映画の中でも映像の奥行きが不自然に深いとして、一部批評家からは「新しい錯覚の体系」と評された[4]。
あらすじ[編集]
主人公は、駆け出しの職工・である。ケンはの地下施設「沈黙倉（ちんもくくら）」で、壊れた装置を修理する役に回されるが、その装置は人々の足音と視線を集め、ある種の“雲”のような情報体に変換する能力を持っていた。
装置の正式名称は「CROWDEN（クラウデン）推定統合機」。倉を管理する官吏は、機械が生成する“群衆の中身”を、治安維持のために「事前に解釈」すると説明する。ただし、解釈は必ずしも正確ではなく、群衆の不満が一部だけ別の記憶として混線してしまうことが判明する。
ケンは装置の調整弁を手で回すうちに、混線した記憶が「昨日の行列」ではなく「明日の行列」へと接続していることを知る。最後に彼は、群衆を沈黙させるのではなく、沈黙を“読み物”として反転させる改造を施す。しかしその代償として、街の一部では本来なら起こらないはずの再放送のような事件が繰り返し発生し、結末は“救い”か“事故”か判別しがたい余韻として映画館に残った。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
は、手先の器用さだけで生き延びてきた職工として描かれる。彼の目は、装置が発する微細な閃光を「星座として読む」癖があるとされ、作中ではその習癖が修理の鍵になる。監督はこの人物造形を「技術者の神話」として解説したが、後年のインタビューでは“神話は間に合わなかった”とも語っている[5]。
は沈黙倉の官吏であり、理屈を先に立てるタイプとして描かれる。彼は群衆の感情を数値化しようとするが、数値はしばしば誤差25%ではなく「誤差ではない何か」で揺れると語られ、観客に不安を与えた。
は、ケンに“読み方”を教える記録係である。彼女は紙の台帳に代わって、湿った壁紙の繊維に音を写す手法を用いる。この演出は当時の図録でも珍しく、スタッフの証言として「夜中に壁がささやいた」という書き込みが残っている[6]。
その他[編集]
群衆は個別名を与えられない代わりに、、、など特徴名で呼ばれる。特には、物語後半でだけ“同じ歩幅”を繰り返すため、当時の観客の間で「この老人だけ時間がズレている」という噂が流行した。
また、街の上層と下層の往来を担うは、毎回同じ合図で場面転換する役割を持ち、合図の回数は作中で厳密にと提示される。スタッフは「数を守ったが意味は後からつけた」と述べている。
声の出演またはキャスト[編集]
本作は当初、無声映画風の構成で制作され、最終段階で朗読ナレーションが追加されたとされる。主役を演じたのはである。彼の声は“低音で台帳をめくるように聞こえる”と評され、宣伝資料でもわざわざその形容が引用された。
役はが担当した。彼は台詞のない場面でも呼吸を演技に含めたとされ、監督は「台詞より沈黙を立たせた」と記している。群衆の各特徴名（等）は、を含む複数名が担当し、録音はの小スタジオで行われたとされる[7]。
スタッフ[編集]
原作・脚本・監督はである。彼は脚本段階で既に“群衆の位相”を記録する設計図を添付しており、撮影台本は通常版のほか「修正版」「余白版」の3種類が存在したとされる。編集はが担当し、特に終盤の繰り返しシーンでは、同じフレームをだけ意図的にズラしたと説明される。
音楽はであり、当時の楽器編成を「金属打楽器7種＋弦5系統＋息のノイズ」として組んだ。主題歌は（歌唱：）で、反復フレーズが作中の混線を象っているとされた。
制作会社は、製作会社は帝都配給株式会社で、製作は官民共同の形をとったとされる。
製作[編集]
企画/制作過程[編集]
企画はの秋、鴫原がで見た“同じ人が同じ場所に戻ってくる”という奇妙な行列の目撃談から始まったとされる。彼はこの現象を「偶然の錯視」ではなく、群衆が持つ“読み替え可能な情報”として捉えた。
制作過程では、群衆の歩行リズムを音声計測し、画面上に薄いグラフィックとして反映する「位相字幕」方式が採用された。字幕は通常の文字ではなく、象形に近い記号列で構成され、観客の解釈を揺らすことが狙いとされた。ただし初期試写では難解すぎたため、2週間で字幕記号の角度を単位で調整したとされる[8]。
美術/CG・彩色・撮影/音楽/主題歌/着想の源[編集]
美術はにある小倉庫で行われ、床の反射率を上げるために硫酸バリウム系の下地が使われたとされる。彩色は白黒ベースであったが、調色工程で“黒の濃淡”を多層化し、暗部にだけ微かな青緑が残るよう調整された。後年、これが「DVD色調問題」の走りとして語られ、再上映版では色味が均されすぎたと批判される場合があった。
撮影はの臨時セットで行われ、群衆の密度はメートルあたりという目標値で管理された。音楽は主題歌のメロディを映画の暗部に埋め込み、無音に近い場面でも“聞こえないはずの和音”を置く方針がとられた。主題歌『列（れつ）の記憶』は、歌詞の語尾をすべて「〜ね」で揃えるという奇妙な制約のもと作詞されたとされる。
着想の源としては、鴫原が収集した街の張り紙（公的掲示ではなく個人的な貼り紙）が挙げられる。彼は「貼り紙は群衆の脈拍である」と述べ、台帳係のキャラクターにもその発想を投影した。
興行[編集]
公開当初、が制作した宣伝映像では「入場者は列の気配を持ち帰る」と煽り、劇場前に仮設のカウンターが置かれた。入場者カウンターの集計は、当時としては異例の単位で更新され、観客には“データが増えていく快感”が提示されたという[9]。
封切りは、全国展開はその後のうちにへ段階的に拡大された。再上映はの春に「混線復刻」として行われ、映画館では前売券に“沈黙倉”の紋章が印刷された。海外公開はさらに遅れ、にで短縮版が上映されたとされるが、上映時間はに収めるため、終盤の繰り返しの一部がカットされたとも報じられた。
テレビ放送では、視聴率は初回放映のを記録したとされる。ただしこの数値は後に「新聞社の推計」として扱われたため、確度には揺れがあるとされる。
反響[編集]
批評家のは本作について「群衆を描くのではなく、群衆が見る側を描いている」と評し、技術面の革新として“位相字幕”の発想を高く評価した[10]。一方で、解釈が政治的に利用されうるとして警戒する声もあり、特にに近い論説では「個人の沈黙が統治手段に変換される寓話」として慎重論が示された。
受賞面では、以外にも、翌年ので特別表彰を受けたとされる。興行の指標としては、帝都主要館での連続記録が続き、途中で休映が入らなかった点が評価された。ただし、後に別資料では「休映が1回あった」との記載もあり、当時の記録係の誤記と推定された。
売上記録としては、国内興行収入が合計、配給収入がであるという数値が流通している。配給収入が先に大きくなるのは珍しいため、会計上の扱い（興行税の計算方法）が絡んだ可能性が指摘されている。
テレビ放送[編集]
テレビ放送はにで放送された。放送版では、位相字幕の一部が視聴者に合わせて“簡易字幕”へ置換されたため、原作の難解さは緩和されたとされる。視聴率は前述の推計と同じくとして引用されることが多い。
また、放送当時の家庭用受像機の画面特性により、暗部の青緑が潰れてしまい、装置が生む“雲の情報体”の輪郭が変わったという苦情が出たとされる。これが後年の再編集方針に影響し、「黒は黒でも濃い黒と薄い黒がある」という教育的な解説が番組内で付けられた。
関連商品[編集]
映像ソフト化としては、にレーザーディスクで『CROWDEN（混線編集版）』が発売された。以後、にDVDが登場し、色調の再現をめぐって“濃淡論争”が起きた。特に、沈黙倉の床反射が強すぎるとして、販売店からのクレームが一定数あったとされる。
書籍としては鴫原の関連資料をまとめた『鴫原ユウジの群集光学入門』がに刊行された。加えて、作中に登場する台帳風のノート（見開きに記号列が印刷されたもの）がから限定販売された。ノートは“記号をなぞると落ち着く”と宣伝されたが、実際には心理効果を裏付ける根拠は示されなかったとされる。
脚注[編集]
参考文献[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 鴫原ユウジ『行列の記憶—CROWDEN制作ノート（第一稿）』クロウデン出版社, 1934.
- ^ 宮本耕市『群衆を描く技術』帝都文芸社, 1935.
- ^ 長谷川ユキオ『声は沈黙を運ぶ』音響書房, 1940.
- ^ 大橋光治『編集の位相図』映像工芸社, 1950.
- ^ 稲毛タケル『金属打楽器の呼吸理論』和楽学研究会, 1953.
- ^ 藤原マチコ『録音と誤差25%の真実』録音技術叢書, 1962.
- ^ Kato, A. “Phase-Subtitle in Early Japanese Animation: A Speculative Reading of CROWDEN.” Journal of Screen Illusions, Vol. 8 No. 2, pp. 41-63, 1981.
- ^ Thornton, Margaret A. “Crowd-Optics and Public Order: The CROWDEN Case.” Journal of Urban Media, Vol. 12 No. 4, pp. 201-226, 1990.
- ^ 佐伯紗綾『黒の濃淡と家庭用受像機』映像色調研究所, 1994.
- ^ 内務監督局『映画審査記録（沈黙倉関連）—閲覧用抜粋』内務監督局資料室, 1957.
- ^ 帝都配給株式会社『興行収入の集計方法（CROWDEN算定表）』帝都配給社史, 1936.
外部リンク
- クロウデン・アーカイブ
- 帝都映画功労賞データベース
- 群集光学研究会
- 位相字幕復刻プロジェクト
- 鴫原ユウジ記念館