Qu41i_N0Tε5(Quali_NOTES、作曲家)
| 氏名 | Quali NOTES |
|---|---|
| ふりがな | くぁり のーつ |
| 生年月日 | 8月17日 |
| 出生地 | 神奈川県横浜市中区 |
| 没年月日 | 3月29日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 作曲家 |
| 活動期間 | 1909年 - 1954年 |
| 主な業績 | 『Quali符号』による記譜法改革／都市航路を題材にした交響組曲 |
| 受賞歴 | 文部省音楽賞（架空）ほか |
Quali NOTES（くぁり のーつ、 - ）は、日本の作曲家。〇〇的な和声記号の体系『Quali符号』として広く知られる[1]。
概要[編集]
Quali NOTESは、20世紀前半の日本で評価された作曲家である。とりわけ、楽譜上に混入しがちな即興のブレを数値的に“符号化”し、誰でも再現できると主張した『Quali符号』の体系で知られる[1]。
その出発点は、港町横浜市で耳にした潮騒のリズムを「41i（クヨンイー）」のように表すという、半ば暗号的な記法にあったとされる。なお、この符号は後に一部の教会音楽家や劇場の編曲家に採用され、“作曲の所有権”を巡る小競り合いも生んだとされる[2]。
彼は実演家でもあったため、自作を指揮する際に手首の角度を度数で記録し、観客アンケートの回収票を音価の延長に転用したとも伝えられている。こうした逸話は誇張とみられる一方、当時の新聞コラムでは「数字が多すぎて逆に信用できる」として好意的に引用された[3]。
生涯(生い立ち/青年期/活動期/晩年と死去)[編集]
生い立ち[編集]
Quali NOTESは神奈川県横浜市中区の倉庫街に生まれた。父は通関書類の筆耕を担い、母は上階で写譜の内職をしていたとされる。彼が幼少期に学んだ“算術の癖”は、のちに楽譜へと移植されることになる。
伝記によれば、少年時代の彼は川沿いで拾った金属片の並びを「Q」「N」「T」「ε」「5」と勝手に名づけ、同じ並びが偶然に見つかるたびに“運命の小節”だと喜んだ。さらに、1910年のある夏、氷水の容器に刻まれた目盛りが偶数・奇数で鳴り方が変わることに気づき、「振動の偏りを符号で管理すれば、音は迷子にならない」と語ったとされる[4]。
一方で、学校の成績表には国語が「可」、算術が「優」、音楽が「不可」と記されていたとも主張されている。これは彼が“歌うこと”より“書くこと”を優先した結果だと解釈されているが、同時に、校長が彼の数字だらけの楽譜を見て「意味不明」と判断したとも伝えられる[5]。
青年期[編集]
青年期には、東京の写譜会社で短期間の下働きをした。ここで彼は、転調の失敗が原因で編集部の会計が荒れる場面に立ち会ったとされる。その経験から、彼は“感情”ではなく“規則”で楽譜を統制すべきだと考えるようになった。
1912年、彼は横浜から電車で通う形で音楽学校の補講に参加し、授業は合計で「全32回」こなしたと記録されている。講師は当時流行の西洋和声を教える人物であったが、彼はノートに「規則は美しさを殺す」という走り書きを残していたとされる。しかし、その後に彼が作った最初の作品は、逆に規則だらけだったことから、“殺すはずの美しさ”が規則の内側に生まれたと当時の批評家に評された[6]。
さらに、青年期の終わりに、彼は劇場の楽団の練習に無断で参加し、休符の長さを秒数ではなく“拍の残量”で管理する提案をした。楽員は一度は反発したが、3回目のリハーサルで見事に合わせたため、彼の提案が採用されたと伝えられる[7]。
活動期[編集]
活動期の中心は、1909年の自作初演（会場は横浜の旧・海運講堂とされる）から始まる。翌年、彼は記譜法の実験として『Quali符号』を試作し、同じ旋律を“符号だけ”で複数の奏者に同時再現させる公開テストを行ったとされる。
1917年、彼は“航路”を題材にした連作を構想し、『港時計交響組曲』の草稿を作った。ここで彼は、汽笛の高さを周波数ではなく「港名の子音数」で分類したとされる。もちろん理論としては荒唐無稽であるが、彼の方法論は「音楽を記録する手段が必要だ」という現場の切実さに刺さり、編曲家の間で一時的に流行した[8]。
1923年には、文部省系の文化講習会で講演し、「作曲家は作るのではなく、再現可能性を設計する」という趣旨の発言を行ったとされる。これが学校教育向けの副教材化につながった一方で、既存の作曲教育者からは“芸術の定量化”に対する反発も生まれた[9]。
太平洋戦争期には活動が停滞したとされるが、実際には戦時下の慰問公演用に、短時間で仕上がる“符号分解”編曲を大量に提出したとされる。彼の手元に残ったとされる草稿は、確認されているだけで「417枚」、そのうち転調指示が「128箇所」あると報告されている[10]。なお、数字の正確性は裏取りが難しいとされる。
晩年と死去[編集]
晩年、彼は若手作曲家の指導に重心を移した。特に、1950年以降は“符号を覚えるより、符号が何を隠しているかを理解しろ”という方針を掲げたとされる。
この時期、彼は自作の改訂版を出し続けたが、奇妙なことに改訂のたびに楽譜の余白が増えていった。本人は「余白が多いほど、演奏者が選ぶ余地が増える。これが符号の正しい使い方だ」と説明したとされる[11]。
Quali NOTESは3月29日、東京近郊の療養先で死去したとされる。享年は「68歳」であると伝記では記されているが、別の追悼記事では「69歳」とされており、死亡届の月日計算が二通り存在した可能性が指摘されている[12]。
人物(性格・逸話)[編集]
Quali NOTESの性格は几帳面であると同時に、極端な独善も併せ持つと描写される。彼は人に作業を任せる際、必ず「できあがりの想定誤差」を数値で渡したとされる。たとえば、演奏のズレは「±0.03拍以内」とされ、超えた場合は“再符号化”を要求したという[13]。
逸話として有名なのは、彼が喫茶店で出された砂糖の粒を数え、「この店の砂糖は平均粒径が一定で、リズムの基準になる」と主張した事件である。店主は笑っていたが、翌日には彼が持ち込んだ符号表をレシートに印刷し、以後“客の注文順”が作曲テンポに反用されたとされる[14]。
また、彼は天候に異様に敏感だったとされる。雨の日には“下降和声”が増える傾向があるとして、彼の友人は「彼の感情は気圧でできている」と冗談めかして語った。ただし彼自身は、気圧ではなく「湿度に応じた反響の時間」を計算していたと説明したと伝わる[15]。
業績・作品[編集]
Quali NOTESの業績は、作曲技法だけでなく“記譜の運用”にまで及んだとされる。彼が整備した『Quali符号』は、通常の五線譜に加えて、和声進行の意図を短い記号列として添える形式であった。これにより、奏者が楽譜を読めない場合でも、符号だけで意図を復元できると主張された[16]。
代表作としては、交響組曲『港時計交響組曲』（全5楽章、初演はと伝わる）が挙げられる。とくに第3楽章は“07:41の汽笛”を模した旋律であり、当時の新聞は「具体的すぎて笑うしかない」と評した[17]。
次いで『市電レクイエム（符号版）』（）が知られる。ここでは市電の停留所名の文字数が音節に変換され、結果として終盤だけ歌詞の代わりに数字が並ぶという演出があったとされる[18]。
さらに、晩年にまとめられた『余白のための12の前奏曲』（）では、符号の説明文が楽譜の下段に長く書かれ、演奏者の解釈の幅を前提として設計されたとされる。彼はこの作品について「答えは譜面にない。符号が答えを“隠す”のだ」と述べたと記録されている[19]。
後世の評価[編集]
Quali NOTESは、評価が二分された作曲家として後世に語られている。一方では、彼の符号化が後の作曲教育に影響したとする見方がある。実際、戦後に編纂された“記譜演習”の一部教材では、『Quali符号』の発想が「理解可能性を担保する工夫」として引用されたとされる[20]。
他方で、芸術の“個体差”を捨てる方向に働いたとして批判されることも多い。特に、演奏会で同じ符号を与えられた若手が、作品の空気感を作れず、練習が“再現テスト”になってしまったという逸話が複数の回想録に見られる[21]。
ただし、近年の研究者は、彼の理論が単なる定量化ではなく、演奏者の注意点を移し替える“舞台装置”だと再評価している。『港時計交響組曲』の未公開譜に関する調査では、彼がわざと符号を欠落させた箇所があり、そこが聴衆の反応が最も高かったと報告されている[22]。この矛盾が、彼の真価であるという主張が出ている。
系譜・家族[編集]
Quali NOTESの家系については、父方が会計文書の筆耕を代々担ったと伝えられる。母は写譜内職に従事していたとされ、彼が数字に慣れた背景は家庭の手仕事にあると説明されることが多い[23]。
彼の妻として記録されるのは、愛知県豊橋市出身のピアニスト「芦田 きく」（あしだ きく）である。二人の出会いは、横浜の慈善演奏会とされ、彼女が偶然持っていた譜面台の角度が、後に彼の記譜実験に必要だった度数と一致したため交際が始まったという話が残っている[24]。
彼らの子としては長男「渡井 朗（わたい あきら）」が知られている。朗は通信工学に進み、“符号の伝送”を研究したとされ、父の遺した符号表が、彼の研究ノートに転用された可能性が指摘されている。なお、この転用の時期がなのかなのかで資料の揺れがある[25]。
脚注[編集]
脚注
- ^ Quali編集委員会『『Quali符号』とその周辺：横浜期の記譜史研究』Quali出版社, 1962.
- ^ 山村絹子『都市の反響を採譜する方法：Quali NOTESの七つの実験』音楽学叢書第14巻第2号, 青鷺書房, 1978.
- ^ Aki Watai『Reproducibility as Aesthetic: The Quali Notation Hypothesis』Journal of Japanese Music Logic, Vol. 9 No. 3, 1991.
- ^ 李明洙『On the Secularization of Church-Oriented Codes in Early Shōwa』Asian Studies of Notation, Vol. 22, pp. 41-68, 2004.
- ^ 渡辺精一郎『耳から作図する作曲家たち：数字譜の社会史』音楽文化研究所, 1936.
- ^ 鈴木友之『港時計交響組曲：07:41という神話』月刊演奏論, 第5巻第11号, 1989.
- ^ Margaret A. Thornton『Encoding Intent in Performance Scores』International Review of Composition, Vol. 3 No. 1, pp. 9-22, 1976.
- ^ 河野尚人『市電レクイエム（符号版）の成立過程』交響編曲研究会紀要, 第18巻第1号, 1959.
- ^ 佐伯春樹『余白のための12の前奏曲：欠落符号の解釈』日本記譜学会誌, 第27巻第4号, 2012.
- ^ 『文部省音楽賞受賞一覧（戦前・戦後暫定版）』文部省教育資料局, 1958.
外部リンク
- Quali符号資料館
- 港時計交響組曲アーカイブ
- 横浜・数字譜の遺構調査班
- 余白の前奏曲 研究会ページ
- 市電レクイエム 公演記録倉庫